Образ жизни - [3]
Лариса. По–моему, вам сегодня уже хватит. Недельный запас спирта за один присест уговорили…
Пирожков (сварливо). Это моё дело! После твоего спирта сушняк, как в Сахаре! Хоть пивка поднесла бы, что ли.
Лариса. Что, прямо сейчас?
Пирожков. А почему бы нет? (Горлохватскому.) Больной, культю йодиком смажем?
Горлохватский (мычит). Ы-ы!
Пирожков (рассудительно). Впрочем, зачем? Всё равно никто туда глазеть не будет…
Горлохватский. Да вы что, доктор, издеваетесь?
Пирожков (миролюбиво). Ладно, ладно… С вас большо–о–шой магар.
Горлохватский. Само собой. Только побыстрее.
Пирожков. Не дуйте живот. Торопить меня не надо, потому как поспешишь — людей насме… (Вдруг, грубо.) Не дуйте живот!
Горлохватский. Да я и не дую…
Пирожков (обиженно). Да как же, разве я не вижу? Все кишки из раны лезут, работать не дают. Сейчас брошу всё и уйду. (Ещё больше сердится.) Не дуй живот, тебе говорю!
Горлохватский (затравленно). Я и не…
Пирожков (совсем рассвирепев). Русским языком говорю: не дуй живот!!!
Горлохватский. Больно!
Пирожков (в сторону). Вот кретин! Отрастил, понимаешь, жир, теперь мучайся тут с ним… по локоть в жиру! (Горлохватскому.) Зетку накинем?
Горлохватский. А что это?
Пирожков (нетерпеливо). Зет–образный шов. Для надёжности.
Горлохватский. А что, нужно?
Пирожков. Модно.
Горлохватский. Тогда давайте.
Пирожков (сердито). Полтинник сверху.
Горлохватский (растерянно). Это… сколько же?
Пирожков (сквозь зубы). Шучу… (В сторону.) Не хватало ещё, чтобы он потом жалобу настрочил. Им–то можно, нам — нельзя… (Ларисе.) Дай что–нибудь на апоневроз, нитку попрочнее… Может быть, как–нибудь удастся зашить.
Лариса. С подкожкой повозиться придётся. Жиру тут у него, как у бегемота.
Пирожков. Вижу… Эх, вот тут края не сошлись, потом грыжа может получиться. Впрочем, ладно. Давай пару швов на кожу, и дело с концом. (Горлохватскому.) Швы снимем через год!
Горлохватский. А раньше нельзя?
Пирожков. Мне так удобнее! (Ларисе.) Заклей рану чем–нибудь.
Лариса. Чем же это, позвольте узнать? Вы вчера весь «Момент» на сапоги себе угнали.
Пирожков. Вот почему я не люблю с тобой работать: ты всегда споришь! (Выходит на авансцену, снимает перчатки; зрителям.) Какой неприятный тип! Деляга! Ну, ничего. Я тоже не лыком шит. (Доверительно, зрителям.) Дырочку–то небольшую в апоневрозе, не будь дурак, всё–таки оставил. Будет знать! Это ему не с учителями беззащитными…
Гаснет свет, потом зажигается снова.
Пирожков дома, лежит в постели. Жена его будит.
Жена. Да проснись же!
Пирожков (спросонок). А? Что? Чего ты? Сегодня ведь суббота…
Жена. Поднимайся, Коля, поднимайся. Примерку проспишь.
Пирожков (растерянно). Какую примерку?.. (Наконец понимает.) А, примерку… (Садится в постели.) Жаль, жаль…
Жена (насмешливо). Чего тебе жаль, Пирожков?
Пирожков. Жаль, что наши победы нам только снятся.
Занавес.
На авансцену выходит Скосоротов. Держит в руках график дежурств.
Скосоротов (смотрит в график). А вот постоянная парочка: Панкратова и Рыгайло. Панкратова просидит весь вечер у телевизора, все «мыльные оперы» пересмотрит, а Рыгайло будет ишачить за двоих, по этажам круги наматывать. Ну, Рыгайло сам виноват, шестёрка…
(Изучает график.) Так-с… Дорфман и Епишкин ни разу не стоят в графике вместе. Это понятно. Чтобы не нажирались до чёртиков.
(Смотрит в график.) Кстати, на праздники кто дежурит? Ага: Быдлин и Зельц! Ну, ясно. Самые зануды. Они не то что выпить — засмеяться по–настоящему не умеют. И будут за всеми следить, подглядывать, а потом пойдут к главному и настучат. Если, конечно, кто–нибудь при них гульнуть осмелится. Что вряд ли. (Задумчиво.) А значит, не будет в этом году праздника, как пить дать не будет. (Уходит за кулисы.)
Визг тормозов за кулисами. Раскрывается занавес.
Эпизод второй
Что такое нон–овлон?
Действующие лица:
Владик Шмутц, разгильдяй, нарушитель правил дорожного движения.
Серёга Бобров, его друг.
Хладобойников, лейтенант милиции.
Дерябин, старшина милиции.
Мокин, психиатр.
Пригородное шоссе.
Лейтенант Хладобойников подходит к Шмутцу, отдаёт честь. Старшина Дерябин стоит чуть в стороне, равнодушно наблюдает. Он постарше Хладобойникова и попроще. Шмутц явно пьян.
Хладобойников. Добрый день. (Невнятно представляется.) Лейтойников. Документики, пожалуйста.
Шмутц (слегка покачивается, вынимает документы из бокового кармана). Всё в порядке, командир…
Хладобойников. Посмотрим, посмотрим… (Изучает водительские права.) Так… Шмутц Владислав Алексеевич… Превышаем?
Шмутц (разводит руками, улыбается). Виноват. В сортир охота. Очень тороплюсь.
Хладобойников (философски). А вы не торопитесь, успеется. (Изучает водительские права.)
Шмутц. Да как сказать…
Хладобойников (не поднимая голову). Чем это вы тормозили сейчас?
Шмутц. Х–х–хто? Я?.. А что такое?
Хладобойников. Правое колесо тормозит больше левого.
Шмутц. Быть того не может! Только вчера прокачивал тормоза…
Хладобойников. Машина находится в неисправном состоянии. Наверно, и ручной тормоз не работает.
Шмутц. Работает.
Хладобойников. А вот мы сейчас проверим. Поставьте автомобиль на тормоз.
Шмутц (с иронией). Это как же, толкать её будете, что ли?
Хладобойников. Зачем же? Вы погазуете, а я посмотрю. (Бесцветным голосом.) Кстати, заодно глянем, какой у вас люфт руля и все ли лампочки горят… под капотом, у номерного знака, в бардачке и… где там ещё?..
О сафари в Сахаре, верблюдах, бедуинах и звёздном небе.
Его называют непревзойденным мелодистом, Великим Романтиком эры биг-бита. Даже его имя звучит романтично: Северин Краевский… Наверно, оно хорошо подошло бы какому-нибудь исследователю-полярнику или, скажем, поэту, воспевающему суровое величие Севера, или певцу одухотворенной красоты Балтики. Для миллионов поляков Северин Краевский- символ польской эстрады. Но когда его называют "легендой", он возражает: "Я ещё не произнёс последнего слова и не нуждаюсь в дифирамбах".— Северин — гений, — сказала о нем Марыля Родович. — Это незаурядная личность, у него нет последователей.
Внимательный читатель при некоторой работе ума будет сторицей вознагражден интереснейшими наблюдениями автора о правде жизни, о правде любви, о зове природы и о неоднозначности человеческой натуры. А еще о том, о чем не говорят в приличном обществе, но о том, что это всё-таки есть… Есть сплошь и рядом. А вот опускаемся ли мы при этом до свинства или остаемся все же людьми — каждый решает сам. И не все — только черное и белое. И больше вопросов, чем ответов. И нешуточные страсти, и боль разлуки и страдания от безвыходности и … резать по живому… Это написано не по учебникам и наивным детским книжкам о любви.
С первого взгляда — обыкновенные слова, повествующие о тяжёлой жизни и работе врачей в России."…любимая песенка: хоть раз выспаться как следует…". Невысокий основной оклад, заставляющий подрабатывать по ночам на скорой.Обыкновенный рассказ, рисующий обыкновенную жизнь, и обыкновенные смерти (хотя может ли быть смерть обыкновенной?). Обыкновенные слёзы и переживания близких. Обыкновенное совпадения, подтверждающее, что мир тесен. Даже мистика скорее обыкновенная, нежели какая-то особенная.Как хорошая хозяйка (простите меня за это сравнение) готовит необычайно вкусные салаты из обыкновенных продуктов, так и Алексей Петров создаёт из обычных ингредиентов замечательный рассказ.Редактор литературного журнала «Точка Зрения»,Артем Мочалов (ТоМ)
На даче вдруг упал и умер пожилой человек. Только что спорил с соседом о том, надо ли было вводить войска в Чечню и в Афганистан или не надо. Доказывал, что надо. Мужик он деревенский, честный, переживал, что разваливается страна и армия.Почему облако?История и политика — это облако, которое сегодня есть, завтра его уже не видно, растаяло, и что было на самом деле, никтоне знает. Второй раз упоминается облако, когда главный герой говорит, что надо навести порядок в стране, и жизнь будет "как это облако над головой".Кто виноват в том, что он умер? Покойный словно наказан за свои ошибки, за излишнюю "кровожадность" и разговорчивость.Собеседники в начале рассказа говорят: война уже давно идёт и касается каждого из нас, только не каждый это понимает…
В рассказе нет ни одной логической нестыковки, стилистической ошибки, тривиальности темы, схематичности персонажей или примитивности сюжетных ходов. Не обнаружено ни скомканного финала, ни отсутствия морали, ни оторванности от реальной жизни. Зато есть искренность автора, тонкий юмор и жизненный сюжет.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.