Образ жизни - [2]
Пирожков. А что такое «вытачки»?
Горлохватский (нетерпеливо). Ну, складочки такие.
Пирожков. А что — нужно?
Горлохватский (скучно). Модно.
Пирожков (вздыхает). Тогда давайте.
Горлохватский. Придётся вам набросить немножко сверху. Итого… (Неторопливо подсчитывает на бумажке, показывает сумму врачу.) Примерно вот так.
Пирожков (испуганно). Борис Аркадьевич, а вы в этом уверены?!
Горлохватский (раздражённо). Ой, ну конечно.
Пирожков. А как бы пораньше чуть–чуть?
Горлохватский (охотно). Тогда побольше чуть–чуть. На примерку — послезавтра. Без опоздания, в десять. Мне так удобнее. Скажите, что вы к Горлохватскому — меня найдут. (Не дожидаясь ответа, уходит за кулисы.)
Пирожков (зрителям). Но примерка не состоялась. Вызывают меня в приёмное отделение…
Приёмное отделение больницы. Пирожков надевает белый халат.
На кушетке сидит, скорчившись, Горлохватский.
(В сторону.) Э, да это ты, братец! (Горлохватскому, громко.) Ба! никак Горлохватский? Борис Аркадьевич?
Горлохватский (удивлённо). Это… это вы, Николай Иваныч?
Пирожков (ласково). Я, дорогой вы мой человек, я. Ну-с, я вас внематочно слушаю. Что случилось?
Горлохватский (растерянно). Как? Внематочно?
Пирожков (миролюбиво). Шучу. Ну-с…
Горлохватский (показывает на свой живот). Да вот тут болит.
Пирожков. Давно?
Горлохватский. Часа три.
Пирожков. Очень?
Горлохватский (мычит). Ы-ы… Сначала вроде пупок заныл, ну, думал, после пива, а я, скажу вам, от пива очень часто… того… Ну а потом — справа…
Пирожков. Ложитесь.
Горлохватский ложится.
(Нажимает на живот пациента, потом резко отнимает руку.) Так — больно?
Горлохватский (подскакивает). Да, да!
Пирожков (нажимает на живот Горлохватского). А здесь?
Горлохватский. Ох!
Пирожков. Куда отдаёт?
Горлохватский (показывает). Сюда.
Пирожков (резко чертит кончиками пальцев по животу). А так?
Горлохватский (подскакивает). Ай!
Пирожков. Ясно. Аппендицит. Часа… э-э… через четыре будем оперировать.
Горлохватский (удивлённо). П-почему так поздно?
Пирожков (равнодушно). Второй тайм досмотреть надо, «Спартак» — дело святое… Потом пойду пообедаю, то, сё… (Вяло почёсывается.) Мне так удобнее.
Горлохватский (с неподдельным интересом). А если пораньше чуть–чуть?
Пирожков (задумчиво). Пораньше? Тогда… мм…
Горлохватский. Понял. Сколько?
Пирожков (картинно сердится). За кого вы меня принимаете?
Горлохватский (машет рукой). Да ладно вам, доктор! Тут не до светских манер: болит…
Пирожков (набирает телефонный номер, говорит в телефонную трубку). Лариса, это Пирожков. Есть интересная работёнка. Готовь операционную.
Горлохватский (громко шепчет). И наркоз, наркоз…
Пирожков (Горлохватскому). Что это вас на сложности потянуло? Сделаем под местным обезболиванием. Ничего страшного.
Горлохватский (растерянно). Да как же так?
Пирожков. Вы же, Борис Аркадьевич, не ребёнок. И не псих. Верно? И аппендицит у вас не такой уж запущенный — (многозначительно) пока… Зачем вам наркоз? Можно и под новокаином. Руки–ноги привяжем и вперёд… И потом, анестезиолога всё равно нет.
Горлохватский. А может, поищете?
Пирожков. Да зачем искать–то его? У тёщи он. В Калуге. Картошку копает.
Горлохватский (делает красноречивый жест пальцами). Я подброшу…
Пирожков не слушает его, уходит за кулисы.
Операционная.
Горлохватский лежит на операционном столе. Рядом стоят хирургическая медсестра Лариса и Пирожков. Они в масках, на руках у них резиновые перчатки.
Пирожков (готовится к операции, ворчит). Ничего, потерпите. Не графья. Вчера ты меня того… без наркоза, сегодня моя очередь.
Горлохватский. Разрез большой будет?
Пирожков (весело). Да уж немалый. Думаю, на всякий случай срединным пойти…
Горлохватский. Это как?
Пирожков. Снизу вверх… практически до основания черепа.
Горлохватский. А если всё же по Мак — Бурнею попробовать?
Пирожков (Ларисе). Ого! Начитанный. (Пациенту.) Покрой сложнее будет…
Горлохватский. Плевать! Оплачу!
Пирожков (ворчит). Платежеспособный какой…
Лариса подаёт врачу скальпель. Пирожков делает разрез.
Горлохватский вскрикивает.
(Недоуменно.) Что такое?
Горлохватский (чуть не плача). Да больно же!
Пирожков (искренне). Не может быть.
Горлохватский. Точно.
Пирожков. Новокаинчик подбавлять будем?
Горлохватский (поспешно). Будем, будем!
Пирожков (медсестре). Лариса…
Сестра подаёт шприц с новокаином.
(Оперирует.) Так, посмотрим, посмотрим… Ага! Вот и аппендикс. (Бормочет себе под нос.) Флегмонозный. Сразу на операцию взяли — и правильно. Ждать нечего… А то копыта откинул бы от перитонита, и всего делов… (Ларисе.) Этот зажим не держит. Кстати, когда ты его в последний раз мыла?.. (Оперирует. Горлохватский гримасничает от боли.) Подлиннее нитку давай, а то тут дырки остаются… А поострее ножниц нет у тебя?
Лариса (сварливо). Всё лежит перед вами.
Пирожков. И не спорь! Вечно ты споришь. Ещё зажим… Так. На кисет давай… Так. (Торжественно.) Отсекаю отросток.
Горлохватский (нетерпеливо). Ну что там?
Пирожков (откровенно). Ливер тут у вас, Борис Аркадьевич — сущая труха! Показать аппендюк–то ваш?
Горлохватский. На кой хрен он мне нужен?! (Хрипит.) Скорее, доктор, больно же!
Пирожков (равнодушно). Не дуйте, пожалуйста, живот. (Вдруг Ларисе.) Ты пиво в холодильник поставила?
О сафари в Сахаре, верблюдах, бедуинах и звёздном небе.
Его называют непревзойденным мелодистом, Великим Романтиком эры биг-бита. Даже его имя звучит романтично: Северин Краевский… Наверно, оно хорошо подошло бы какому-нибудь исследователю-полярнику или, скажем, поэту, воспевающему суровое величие Севера, или певцу одухотворенной красоты Балтики. Для миллионов поляков Северин Краевский- символ польской эстрады. Но когда его называют "легендой", он возражает: "Я ещё не произнёс последнего слова и не нуждаюсь в дифирамбах".— Северин — гений, — сказала о нем Марыля Родович. — Это незаурядная личность, у него нет последователей.
Внимательный читатель при некоторой работе ума будет сторицей вознагражден интереснейшими наблюдениями автора о правде жизни, о правде любви, о зове природы и о неоднозначности человеческой натуры. А еще о том, о чем не говорят в приличном обществе, но о том, что это всё-таки есть… Есть сплошь и рядом. А вот опускаемся ли мы при этом до свинства или остаемся все же людьми — каждый решает сам. И не все — только черное и белое. И больше вопросов, чем ответов. И нешуточные страсти, и боль разлуки и страдания от безвыходности и … резать по живому… Это написано не по учебникам и наивным детским книжкам о любви.
С первого взгляда — обыкновенные слова, повествующие о тяжёлой жизни и работе врачей в России."…любимая песенка: хоть раз выспаться как следует…". Невысокий основной оклад, заставляющий подрабатывать по ночам на скорой.Обыкновенный рассказ, рисующий обыкновенную жизнь, и обыкновенные смерти (хотя может ли быть смерть обыкновенной?). Обыкновенные слёзы и переживания близких. Обыкновенное совпадения, подтверждающее, что мир тесен. Даже мистика скорее обыкновенная, нежели какая-то особенная.Как хорошая хозяйка (простите меня за это сравнение) готовит необычайно вкусные салаты из обыкновенных продуктов, так и Алексей Петров создаёт из обычных ингредиентов замечательный рассказ.Редактор литературного журнала «Точка Зрения»,Артем Мочалов (ТоМ)
На даче вдруг упал и умер пожилой человек. Только что спорил с соседом о том, надо ли было вводить войска в Чечню и в Афганистан или не надо. Доказывал, что надо. Мужик он деревенский, честный, переживал, что разваливается страна и армия.Почему облако?История и политика — это облако, которое сегодня есть, завтра его уже не видно, растаяло, и что было на самом деле, никтоне знает. Второй раз упоминается облако, когда главный герой говорит, что надо навести порядок в стране, и жизнь будет "как это облако над головой".Кто виноват в том, что он умер? Покойный словно наказан за свои ошибки, за излишнюю "кровожадность" и разговорчивость.Собеседники в начале рассказа говорят: война уже давно идёт и касается каждого из нас, только не каждый это понимает…
В рассказе нет ни одной логической нестыковки, стилистической ошибки, тривиальности темы, схематичности персонажей или примитивности сюжетных ходов. Не обнаружено ни скомканного финала, ни отсутствия морали, ни оторванности от реальной жизни. Зато есть искренность автора, тонкий юмор и жизненный сюжет.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.