О! Как ты дерзок, Автандил! - [74]
– Пошли бы лучше поиграли на компьютере. Чего вам здесь сидеть?
Мальчик промолчал. Как поиграешь, если папа симку от айфона отобрал? Других гаджетов у него не было. Брать свой телефон мама ему не позволяла. Дочка Алексея Ивановича, вредная Ленка, считала себя взрослой, ей было интересно остаться неподалеку от застолья. Ее мама, Света, которую Алексей Иванович назвал Богемой, выплыла из бунгало в прозрачной накидке и в босоножках на высоком каблуке. Тоже компанейской оказалась женщиной. Правда, в горы не поехала. Еще один мальчик из отдыхающих по имени Валера вообще телефон из рук не выпускал. Он был одного возраста с Нестором. Свой штаб мальчик ему не показал. Неизвестно еще, что за пацан. Побежит и тут же доложит родителям: «А мы под лодкой яму вырыли!» Для кого-то яма, а для кого-то – штаб! Литератор, чтобы поддержать разговор за столом, с видом знатока назвал причины компьютерной зависимости у детей:
– Генетическая предрасположенность… Может быть, у родителей были проблемы с наркотиками и алкоголем.
Мама мальчика строго посмотрела на мужа.
Кольчугин как раз умело сдувал пивную пену с кружки.
Алексей Иванович продолжил:
– Во-вторых, не очень правильные отношения внутри семьи. Деструктивные. Ребенок не ощущает любви, чувствует себя ненужным и погружается в другую реальность. Виртуальную. И в-третьих, подросток не может реализовать себя в реальной жизни. Так утверждают психологи.
Марсель, он сидел в белой рубашке с закатанными рукавами, сказал, вежливо улыбнувшись:
– Я когда-то учился психологии… Потом в Театре юного зрителя, на улице Московяна в Ереване, работал. С подростками все более или менее понятно. А вот как быть с нашими тетушками и бабушками? – как бы продолжая важный разговор.
Мальчику показалось, что Марсель хотел показать, что он не просто какой-то плотник из армянской бригады.
Богема заинтересовалась:
– А правда, что с бабушками происходит?
Марсель и точно был психологом. Мальчик понял сразу, когда Марсель помогал ему строить штаб. Наверное, он и артистом был, если в ТЮЗе работал. Марсель пояснил:
– Раньше бабушки читали внукам сказки, в метро и в трамвае ехали обязательно с книжками. А сейчас? Ко мне в Ереван приезжают тетушки, они живут далеко в горах. У каждой теперь есть мобильный телефон. Вы знаете, что они посылают друг другу по ватсапу?
Папа мальчика засмеялся. За столом возникала его любимая тема – рецепты блюд, фотографии котиков и глупые песенки. Еще про женитьбы и разводы звезд.
– А ведь бабушки себя в жизни, Алексей Иванович, реализовали. И родственники их любят. И внуки! А они котиков посылают друг другу. Полная компьютерная зависимость! Тут другие причины, – предположил Марсель.
– Ну и что в том плохого? – возразила мама мальчика. Скорее даже не возразила, а продолжила спор с мужем. – Ваши тетушки быстро освоили современный способ коммуникации. А такие эмоциональные люди, как историки, писатели и актеры, склонны преувеличивать влияние современных технологий на психологию людей.
– А где вы увидели актеров? – спросил Марсель.
– Ну вы же сами сказали, что работали в Ереванском ТЮЗе. К тому же у вас такие театральные имена, Марсель, Гамлет, Майя.
Гамлет, до сих пор молчавший, энергично всплеснул толстыми пальцами, на одном из которых блестело массивное золотое кольцо. Мальчик знал, что у них на Севере такие печатки называют болтами. С Витькой Пэдарангасавой они знали точно, что скоро болты украсят их пальцы.
– Многие русские удивляются и спрашивают, почему меня зовут Гамлетом?
Богема переспросила:
– А кстати, почему? Я с самого начала хотела спросить.
Гамлет признался:
– Сам не знаю! Папа и мама так назвали. Они у меня простые люди. У нас в каждом дворе на улице по три Гамлета и по две Офелии. Джульетты тоже есть… Мы их в детстве Жульками звали!
Папа мальчика крупными глотками допил пиво, утер пенные усы и пояснил:
– Шекспир всегда был популярен в Армении. Был у них трагик – народный артист Армении Ваграм Папазян. Он великолепно играл Гамлета. И вот статистика: с тридцатых по семидесятые годы прошлого века в Армении почти каждого третьего мальчика называли Гамлетом! Столько же и Лаэртов. Это исторический факт! Эмоциональная реакция людей на реалии жизни.
Последняя реплика Кольчугина была ответом жене. Мальчик видел, как Алексей Иванович расплескал по стакашкам прозрачную жидкость. Брат Автандила Астамур, все называли его Астик, незаметно принес бутыль и поставил на стол. Уже совсем смеркалось. Левон, словно почувствовав накал страстей за столом, поспешил произнести правильный тост:
– Вы у нас в гостях всего несколько дней… Многого еще не успели посмотреть. Очень хорошо, что на озеро съездили. Хочу, чтобы вам понравилось в Абхазии! Чтобы вам захотелось вернуться. Бзиала уаабэйт! Бзиала баабэйт! Добро пожаловать, мужчина! Добро пожаловать, женщина! Так говорят у нас в Абхазии в гостеприимных домах. А других, негостеприимных, в Абхазии вы не найдете.
Все чокнулись стаканами. Отдельно про гостей-мальчиков и гостей-девочек Левон ничего не сказал. Забыл, наверное. Богема заинтересовалась:
– Марсель! А какие роли вы играли в театре?
Александр Куприянов – московский литератор и писатель, главный редактор газеты «Вечерняя Москва». Первая часть повести «Жук золотой», изданная отдельно, удостоена премии Международной книжной выставки за современное использование русского языка. Вспоминая свое детство с подлинными именами и точными названиями географических мест, А. Куприянов видит его глазами взрослого человека, домысливая подзабытые детали, вспоминая цвета и запахи, речь героев, прокладывая мостки между прошлым и настоящим. Как в калейдоскопе, с новым поворотом меняется мозаика, всякий раз оставаясь волшебной.
«Истопник» – книга необычная. Как и другие произведения Куприянова, она повествует о событиях, которые были на самом деле. Но вместе с тем ее персонажи существуют в каком-то ином, фантасмагорическом пространстве, встречаются с теми, с кем в принципе встретиться не могли. Одна из строек ГУЛАГа – Дуссе-Алиньский туннель на трассе БАМа – аллегория, метафора не состоявшейся любви, но предтеча её, ожидание любви, необходимость любви – любви, сподвигающей к жизни… С одной стороны скалы туннель копают заключенные мужского лагеря, с другой – женского.
Проснувшись рано утром Том Андерс осознал, что его жизнь – это всего-лишь иллюзия. Вокруг пустые, незнакомые лица, а грань между сном и реальностью окончательно размыта. Он пытается вспомнить самого себя, старается найти дорогу домой, но все сильнее проваливается в пучину безысходности и абсурда.
Творится мир, что-то двигается. «Тельце» – это мистический бытовой гиперреализм, возможность взглянуть на свою жизнь через извращенный болью и любопытством взгляд. Но разве не прекрасно было бы иногда увидеть молодых, сильных, да пусть даже и больных людей, которые сами берут судьбу в свои руки – и пусть дальше выйдет так, как они сделают. Содержит нецензурную брань.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
Книга – крик. Книга – пощёчина. Книга – камень, разбивающий розовые очки, ударяющий по больному месту: «Открой глаза и признай себя маленькой деталью механического города. Взгляни на тех, кто проживает во дне офисного сурка. Прочувствуй страх и сомнения, сковывающие крепкими цепями. Попробуй дать честный ответ самому себе: какую роль ты играешь в этом непробиваемом мире?» Содержит нецензурную брань.
К Пашке Стрельнову повадился за добычей волк, по всему видать — щенок его дворовой собаки-полуволчицы. Пришлось выходить на охоту за ним…
Автобиографическую эпопею мастера нон-фикшн Александра Гениса (“Обратный адрес”, “Камасутра книжника”, “Картинки с выставки”, “Гость”) продолжает том кулинарной прозы. Один из основателей этого жанра пишет о еде с той же страстью, юмором и любовью, что о странах, книгах и людях. “Конечно, русское застолье предпочитает то, что льется, но не ограничивается им. Невиданный репертуар закусок и неслыханный запас супов делает кухню России не беднее ее словесности. Беда в том, что обе плохо переводятся. Чаще всего у иностранцев получается «Княгиня Гришка» – так Ильф и Петров прозвали голливудские фильмы из русской истории” (Александр Генис).
Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)