О! Как ты дерзок, Автандил! - [32]
Уже наступила ночь, она была лунной и такой светлой, что от ног Ивана, все глубже заходящего в реку, бежала дорожка, которая заканчивалась почти у самой скалы. Иван оказался упорным добытчиком, он все бросал и бросал блесну и не уходил в недалекий лагерь, где горел костер и стояли палатки и где отец с Катрин сидели у огня, обхватив руками колени.
Почему они могут так долго молчать и глядеть на огонь, спрашивал себя Иван. Он не хотел и не мог возвращаться в лагерь. Ему очень нужно было сегодня поймать большую рыбу, а еще он догадывался, что отцу и его женщине хочется побыть вдвоем.
Завтра вертолет не прилетит, стараясь говорить безразлично, как о пустяке, заметил Димичел, подбрасывая сушняк в костер, он прилетит только через два дня, тебе надо наконец решиться, и, если хочешь, мы можем пойти в твою церковь.
У тебя другая вера, слабо возразила она, как-то потерянно опустив плечи и склонив голову, у католиков другие обычаи и другое венчание. И потом, ты же знаешь – у меня церковный брак, нужно просить у церкви разрешение на развод.
Другая вера, другие обычаи – атавизм, ханжество и уловки, которые придумали для себя люди! Димичел начал раздражаться. Тебе не надоело лгать, изворачиваться и все время держать меня на крючке?
Тебе не нужно было убивать свою собаку, Дими.
Что ты заладила – «не нужно убивать, не нужно убивать»! Я случайно убил ее. Она пострадала из-за своего предательства. С твоей точки зрения – жестоко, а с моей только так и надо поступать! Ты, Катрин, живешь двойными стандартами.
Как будто ты ими не живешь.
Я не сплю с двумя женщинами, не бегаю к проституткам, я навсегда порвал с бизнесом, который счел безнравственным. И я смог полюбить по-настоящему – тебя, мне уже не нужен суррогат любви! И я, в конце концов, не принимаю подарков от мужа моей любовницы!
Опущенные плечи Катрин вздрагивали, она плакала, уронив лицо в ладони.
Почему ты плачешь?!
Юлька… Она испугается, когда узнает, что я не вернулась. И он нас перестреляет всех, когда мы вернемся.
Не такой уж он смелый, как тебе кажется. Я попросил Минигула, он предупредит няню, и та объяснит все девочке. Старуха скажет, что перевал закрыт и вертолет прилетит позже. И потом – я могу ведь выстрелить первым. Ты это знаешь.
Да, я знаю. Но он не виноват в том, что любит меня и дочь.
Но и я люблю тебя, и мне кажется, что я смогу с ним обо всем договориться подобру-поздорову.
Разве «договориться» – не двойные стандарты? Ты со всеми договариваешься, Дими, расплачиваясь деньгами. Ты и со своей бывшей женой собираешься договориться. Весь твой договор – деньги.
Можно расплачиваться чем-то другим?
Да, можно! Любовью, жизнью, здоровьем. Можно что-то даже приносить в жертву! Например, свое счастье быть рядом с любимым человеком…
Надо же – в жертву! Димичел вскочил и заметался вокруг костра.
Она приносит себя в жертву! Ради нашей любви… А сама спит с двумя мужиками. И не надо убеждать меня в обратном. Ты ведь обманываешь сама себя!
Димичел вдруг отчетливо понял, что два года он обманывал сам себя, щадя ее религиозную совесть и ее женский стыд. И никакой он не импотент, ее муж-охранник! Ведь один раз в неделю бывают такие вечера и такие ночи, когда Катрин отключает мобильный телефон и ей нельзя послать даже эсэмэс-сообщение. Те самые ночи и вечера, которые совпадают с возвращением охранника домой, после дежурства.
Он замер, оглушенный догадкой. Как будто бы нельзя было понять истинного положения вещей раньше!
Димичел посмотрел на сына, все дальше забредающего в реку по перекату, и на Катрин, съежившуюся у костра. В голове его, оскорбленного подлостью, он так считал, и предательством любимой женщины, и одурманенного большой дозой алкоголя, созревал дикий план. С его точки зрения, он не был чудовищным.
Послушай, Катрин, все, о чем ты говоришь, не очень конкретно. Любовь, здоровье, долг перед дочерью, жертва… Жертва ради любимого человека не может быть эфемерной. Иногда она даже отвратительна, но ведь ради любимого ты готова на все?! Ты не можешь ради меня бросить своего пьяницу и импотента. Допустим. Хорошо. Такую жертву ты принести не можешь. Я все-таки верю тебе, и, предположим, ты с ним действительно не спишь. Но тогда я хочу попросить тебя об одном очень серьезном и, я полагаю, с твоей точки зрения, безнравственном одолжении…
Димичел кивнул головой в сторону стоящего почти по пояс в реке Ивана. Катрин подняла голову и тыльной стороной ладони вытерла слезы со щек. Может быть, она догадалась, о чем ее хочет попросить любимый, и не смела поверить.
Мы откровенно говорили с сыном перед рыбалкой. У него большие проблемы с женщинами. Ну, ты знаешь, как бывает у подростков, которые хотят стать мужчинами. В общем, не могла бы ты…
Катрин отбросила темные волосы и долгим взглядом посмотрела на Дими.
Как ты заблудился, любимый мой, сказала Катрин, она произнесла фразу низким голосом, который сразу сел и прозвучал с хрипотцой, она знала, что Димичел без ума от грудного тембра ее голоса, и, жалеючи, погладила его по лицу. Один раз переступив через человеческий закон, ты не можешь остановиться, и ты уходишь все дальше! За грань добра и зла. Тебе не стоит выставлять меня перед сыном продажной женщиной. Нам же как-то нужно жить дальше… В безнравственности? А он у тебя – неплохой парень.
Александр Куприянов – московский литератор и писатель, главный редактор газеты «Вечерняя Москва». Первая часть повести «Жук золотой», изданная отдельно, удостоена премии Международной книжной выставки за современное использование русского языка. Вспоминая свое детство с подлинными именами и точными названиями географических мест, А. Куприянов видит его глазами взрослого человека, домысливая подзабытые детали, вспоминая цвета и запахи, речь героев, прокладывая мостки между прошлым и настоящим. Как в калейдоскопе, с новым поворотом меняется мозаика, всякий раз оставаясь волшебной.
«Истопник» – книга необычная. Как и другие произведения Куприянова, она повествует о событиях, которые были на самом деле. Но вместе с тем ее персонажи существуют в каком-то ином, фантасмагорическом пространстве, встречаются с теми, с кем в принципе встретиться не могли. Одна из строек ГУЛАГа – Дуссе-Алиньский туннель на трассе БАМа – аллегория, метафора не состоявшейся любви, но предтеча её, ожидание любви, необходимость любви – любви, сподвигающей к жизни… С одной стороны скалы туннель копают заключенные мужского лагеря, с другой – женского.
Книга – крик. Книга – пощёчина. Книга – камень, разбивающий розовые очки, ударяющий по больному месту: «Открой глаза и признай себя маленькой деталью механического города. Взгляни на тех, кто проживает во дне офисного сурка. Прочувствуй страх и сомнения, сковывающие крепкими цепями. Попробуй дать честный ответ самому себе: какую роль ты играешь в этом непробиваемом мире?» Содержит нецензурную брань.
К Пашке Стрельнову повадился за добычей волк, по всему видать — щенок его дворовой собаки-полуволчицы. Пришлось выходить на охоту за ним…
Можно ли стать богом? Алан – успешный сценарист популярных реалити-шоу. С просьбой написать шоу с их участием к нему обращаются неожиданные заказчики – российские олигархи. Зачем им это? И что за таинственный, волшебный город, известный только спецслужбам, ищут в Поволжье войска Новороссии, объявившей войну России? Действительно ли в этом месте уже много десятилетий ведутся секретные эксперименты, обещающие бессмертие? И почему все, что пишет Алан, сбывается? Пласты масштабной картины недалекого будущего связывает судьба одной женщины, решившей, что у нее нет судьбы и что она – хозяйка своего мира.
Автобиографическую эпопею мастера нон-фикшн Александра Гениса (“Обратный адрес”, “Камасутра книжника”, “Картинки с выставки”, “Гость”) продолжает том кулинарной прозы. Один из основателей этого жанра пишет о еде с той же страстью, юмором и любовью, что о странах, книгах и людях. “Конечно, русское застолье предпочитает то, что льется, но не ограничивается им. Невиданный репертуар закусок и неслыханный запас супов делает кухню России не беднее ее словесности. Беда в том, что обе плохо переводятся. Чаще всего у иностранцев получается «Княгиня Гришка» – так Ильф и Петров прозвали голливудские фильмы из русской истории” (Александр Генис).
Судьба иногда готовит человеку странные испытания: ребенок, чей отец отбывает срок на зоне, носит фамилию Блаженный. 1986 год — после Средней Азии его отправляют в Афганистан. И судьба святого приобретает новые прочтения в жизни обыкновенного русского паренька. Дар прозрения дается только взамен грядущих больших потерь. Угадаешь ли ты в сослуживце заклятого врага, пока вы оба боретесь за жизнь и стоите по одну сторону фронта? Способна ли любовь женщины вылечить раны, нанесенные войной? Счастливые финалы возможны и в наше время. Такой пронзительной истории о любви и смерти еще не знала русская проза!
В романе «Крепость» известного отечественного писателя и философа, Владимира Кантора жизнь изображается в ее трагедийной реальности. Поэтому любой поступок человека здесь поверяется высшей ответственностью — ответственностью судьбы. «Коротенький обрывок рода - два-три звена», как писал Блок, позволяет понять движение времени. «Если бы в нашей стране существовала живая литературная критика и естественно и свободно выражалось общественное мнение, этот роман вызвал бы бурю: и хулы, и хвалы. ... С жестокой беспощадностью, позволительной только искусству, автор романа всматривается в человека - в его интимных, низменных и высоких поступках и переживаниях.
Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)