Новое японское кино. В споре с классикой экрана - [52]

Более того, действие картины от начала до конца насыщено невероятными и куда более профессиональными спецэффектами, чем у японцев, что дополнило и без того сильное психологическое и эмоциональное напряжение у зрителей. На главные роли были приглашены такие известные артисты – профи в области фильмов ужасов – как Сара Мишель Геллар, Клеа ДюВалл, Джейсон Бер и др., ранее снимавшиеся в таких культовых хоррор-сериалах, как «Баффи – истребительница вампиров» (1997—2003) и др. В общем, на лицо – все слагаемые успеха. И этот успех состоялся, по крайней мере, кассовый. Бюджет американской картины составил 10 млн долл., а мировые кассовые сборы – 187,9 млн60. Так Симидзу вошел в историю Голливуда как один из наиболее коммерчески успешных режиссеров, снимающих фильмы ужасов. А о таком на Голливудских холмах может мечтать любой кинематографист.

Любопытно, что Рэйми и Симидзу роднит много общих моментов: оба считаются классиками хоррора, хотя, откровенно говоря, и тот и другой прославились, по существу, всего лишь одной франшизой, после которых они переключились на другие жанры. Но затем вновь в их творчестве наметилось возвращение к их излюбленным мистическим мотивам, правда, былого успеха на этом поприще ни тому, ни другому вновь достичь не удалось. Но это было потом, а первая совместная работа двух мастеров была с большим интересом встречена американской публикой. Правда, судя по всему, творческий запал Симидзу на этом этапе оказался полностью растрачен, и к режиссуре всех последующих серий он уже прямого отношения не имел, зато выступил в роли продюсера двух новых часовых фильмов, вышедших в Японии в 2009 г. и приуроченных к десятилетию выхода самого сериала.

Первая часть этой дилогии – «Проклятие: девочка в черном» («Дзю-он: курой сёдзё», 2009) и вторая – «Проклятие: старуха в белом» («Дзю-он: сирой родзё», 2009). Первый из них – это типичный азиатский «ужастик», где прослеживается лишь формальная привязка к серии «Проклятие», поскольку сама история – совершенно другая. Она повествует о маленькой девочке, находящейся в больничной палате, где то и дело ей мерещатся призраки. А сам сюжет построен вокруг некой опухоли, обнаруженной в ее теле, которая, как выясняется потом, – часть несформировавшегося плода. Он словно насылает проклятие на всех членов ее семьи. Отец девочки лишается рассудка и совершает убийство. К счастью, у сестры обнаруживаются способности общаться с духами. Но может ли это спасти семью?

Продолжение этой своеобразной дилогии можно увидеть в следующей картине ужасов – «Проклятие: старуха в белом», который представил режиссер Рюта Миякэ. Правда, здесь уже фигурируют новые персонажи, и главный из них – молодой человек, проваливший экзамены в институте, который от отчаяния или по каким-то другим необъяснимым причинам внезапно убивает всех членов своей семьи. Перед тем, как совершить это зверское преступление, он слушал кассету, на которой таинственный голос повторял одну и ту же фразу: «Сделай это, сделай сейчас». А далее он и сам вешается на дереве в лесу, оставив включенным диктофон, на который записались последние минуты его жизни. Проклятие начинает действовать.

Фильм короткий, вроде бы в нем ничего нового нет, и сюжет не такой уж оригинальный, да и вообще ничего сверхъестественного в картине не происходит – только ужасы в чистом виде. А еще фильм полон холода и мрака: леденящая душу музыка, резкие звуки, постепенно нагнетающаяся атмосфера, давящая тишина и т. д. Из-за этого при его просмотре беспечное настроение буквально за несколько минут полностью меняется на ощущение чего-то непонятно-опасного. И хотя нетрудно предугадать, что может произойти в следующую минуту по ходу сюжета – то ли скрипнет дверь, то ли раздастся какой-нибудь другой звук, – все равно ждешь этого момента с замиранием сердца, с желанием остановиться и не смотреть более на экран, и страх еще больше пронизывает душу. В общем, картина снята в лучших традициях первых частей цикла, чего так и не смогли воспроизвести американцы в своих ремейках, и в первую очередь из-за разницы менталитетов.

Дело в том, что японские фильмы ужасов гораздо страшнее американских, несмотря на отсутствие спецэффектов, столь любимых в Голливуде. В японском триллере вы не увидите фонтаны крови или толпы ходячих мертвецов. Смертельная опасность подстерегает людей там, где вроде бы ничего не может произойти – на работе, в лифте или в душе, – и исходит из таких хорошо знакомых всем нам повседневных предметов, как телевизор или мобильный телефон, по которому злые духи названивают своим будущим жертвам и радостно сообщают о дате их смерти. А еще эти злобные существа могут вселяться в фарфоровые куклы и убивать людей.

Но чаще всего убийцей оказывается не злой гений или кровожадный монстр, а длинноволосая японская девочка, которая способна напугать зрителя намного сильнее, чем американский злодей или компьютерный мутант. А еще это – женщина без лица или с разрезанным ртом, демоны, мстящие не только своим обидчикам, но и всем вокруг, неуправляемые гаджеты, непонятные европейцам фетиши и патологическое чувство стыда – вот набор того, что заставляет японцев, а теперь и всех остальных, дрожать от ужаса. Одним словом, мир японских кошмаров – это пронизывающий страх вкупе с современными технологиями.