Новое слово в живописи - [7]

—  Здравствуйте,— обратился Белый к продавцу.

— Добрый день,— ответил тот.

—  Скажите, работает ли сейчас у вас этот человек? — Белый протянул продавцу портрет Мокеева.

Работник галереи внимательно рассмотрел рисунок Шаповалова.

—  Он уже месяц, как уволился.

—  Когда я прошлый раз заходил, мы разговорились,— сказал Белый.— Он просил зайти, когда у меня появится керамика. Вы не знаете его телефон?

—  Сейчас посмотрю,— продавец достал потрепанную записную книжку, стал отыскивать в ней нужную страницу.— Вот. Дима... Черт! Можете разобрать?

Он протянул книжку Белому, указывая пальцем на нужную ему строчку. Разобрать что-либо в этой записной книжке действительно было мудрено. Одна надпись налезала в ней на другую, что-то было зачеркнуто, что-то написано неразборчиво. Но самое неприятное было то, что часть записей на странице, которую рассматривал Белый, расплылась от воды.

—  Вы, наверное, недавно под дождь попали,— сказал Белый.

Нужный ему телефон разобрать было невозможно, половина цифр в нем превратилась в голубоватые пятна.

—  А адрес понятен,— пробурчал Белый.

— Запишите хотя бы адрес,— равнодушно сказал продавец.

—  Спасибо,— Белый записал адрес Мокеева на обратной стороне его портрета: Лиговский, сорок четыре, квартира пятнадцать.

Выйдя из галереи, Белый сел в свой белый «Москвич» и поехал на Лиговку. Он пока еще не представлял себе, что будет делать. Машинально доехав до Литовского, Белый поехал вдоль домов, читая их номера. Сорок четвертый дом находился недалеко от Московского вокзала. Это было мощное серое здание, имеющее глубокий двор. В народе его называли «Перцов дом» в память о прежнем владельце. «Москвич» Белого заехал во двор.

Белый заглушил мотор, вышел из машины. Он прошелся вдоль парадных, нашел ту, где находилась пятнадцатая квартира. Пока у него еще не было никакого плана. Он просто стоял и смотрел на черную свежевыкрашенную дверь парадной.

На Литовском, возле Московского вокзала, как всегда в это время, была длинная автомобильная пробка. Белый выехал из двора Перцова дома и влился в поток машин. Минут пятнадцать он стоял в пробке и наконец, миновав ее, оказался на площади и поехал домой.

Дома Белый, не мешкая, вошел в комнату и снял телефонную трубку. Он позвонил в справочное. Дозвониться удалось не сразу, но Белый терпеливо ждал, слушая автоответчик. Наконец на том конце провода ответили.

—  Восемьдесят вторая, справочное слушает,— услышал Белый.

—  Могу я узнать телефон по адресу? — спросил Белый.

—  Можете, но эта услуга платная.

—  Хорошо.

—  Переключаю на платную службу.

Девушка переключила связь на платную службу. Когда Белому вновь ответили, он попросил узнать телефон квартиры Мокеева. Через некоторое время ему назвали номер, который он тут же записал. Затем Белый выкурил сигарету, мысленно формулируя то, что он хотел сказать покупателю Васильевских картин. Выйдя на улицу, Белый дошел до ближайшего таксофона, вынул карточку, вставил ее в автомат и набрал номер. Ответом были длинные гудки. Белый долго держал в руке трубку, затем вздохнул и повесил трубку на рычаг.

6

В это время капитан Ларин, оставленный нами в читальном зале Публичной библиотеки, успел пролистать больше половины «Альманахов современной живописи». Ничего интересного для себя он там не нашел. Ему уже начало казаться, что он зря тратит время. Только подчиняясь чувству самодисциплины, Ларин решил все же дойти до конца. И терпение его было вознаграждено. В одном из журналов он увидел небольшую заметку «Успех русского художника на аукционе в Нью-Йорке». Ларин несколько раз подряд перечитал ее. Сделав это, капитан сложил альманахи в стопку и задумался.

Час спустя капитан появился в отделении милиции. Он зашел в кабинет, в котором сидел майор Соловец. Тот разбирал бумаги на столе. Перед ним стояла чашка чая.

—  Ну, как твое последнее убийство? — спросил Соловец, отхлебнув чай.

Ларин сел за стол рядом с Соловцом.

—  Был сейчас в Публичке,— сказал он,— посмотрел подшивки художественных журналов за последний год и наткнулся на любопытную статью. Месяц назад две картины Васильева были проданы на аукционе в Нью-Йорке за пятьдесят тысяч долларов.

Соловец выпятил нижнюю губу.

—  Интересно...— сказал он.

Отложив в сторону бумаги, майор встал и прошелся по кабинету.

—  Значит, эти двое решили по дешевке скупить Васильевские картины, пока никто не пронюхал об их реальной цене? — Соловец посмотрел на Ларина.

—  Выходит, что так.

—  Хорошо бы взглянуть на эти картины.

—  На картины взглянуть не удастся. Но я поговорил с Васильевской дочкой. У нее остались слайды. Через пятнадцать минут она подойдет в двадцатый кабинет, там есть слайдпроектор...

Четверть часа спустя в двадцатом кабинете собралась вся оперативная бригада. Там были старшие лейтенанты Вячеслав Волков, Анатолий Дукалис и майор Соловец. Ларин встретил дочь Васильева Лену у входа в отделение. Она принесла несколько небольших коробок со слайдами.

Дукалис зашторил окна, Волков потушил свет. На экране одна за другой стали возникать картины Васильева. Пейзажи, церкви, монастыри... Лена комментировала то, что появлялось на экране.