Нина - [2]
Адольф. Да… Вы можете мне сказать, зачем вы существуете на свете? Ни-за-чем! Вы — существо бесполезное. У вас нет идеалов. Вы обеспечены и у вас хороший вкус. У вас все так необычно, что когда женщина входит, она уже наполовину соблазнена. В течение пяти минут — не больше — она защищает супружескую верность, и закрывает глаза в ваших объятиях… Мы, мужья, возвращаясь домой усталые, бессильны против вас… Поэтому, мсье, считая вас своим личным врагом и никчемной тварью, я решил вас уничтожить… Вот мои доводы. И я отдамся в руки правосудия, так как для меня главное — моральная справедливость. Можете написать завещание…
Жерар. Зачем?
Адольф. А ваши дела?
Жерар. Да ну их!
Адольф. Ну, как хотите! Что вы делаете?
Жерар. Хочу пойти и лечь.
Адольф. Зачем?
Жерар. Предпочитаю умереть лежа. Вы не возражаете?
Адольф. А вы не находите мои доводы убедительными?
Жерар. Вполне.
Адольф. И у вас нет возражений?
Жерар. Нет.
Адольф. Вам не нужна жизнь?
Жерар. Нет.
Адольф. Очень интересно.
Жерар. Вы удивлены?
Адольф. Ну да… И всё потому, что вы — бесполезное существо?
Жерар. А может, потому что мне скучно…
Адольф. Лю-бо-пытно!.. Послушайте, а женщины?
Жерар. Ну, пустяки! Женщины, которые приходят сюда, это — женщины, которым страшно хочется как-то изменить свою жизнь, и я пытаюсь им в этом помочь, то есть я нужен им не сам по себе, не как личность… Вы не представляете себе, как они все похожи, начиная с того момента, когда снимут шляпку…
Адольф. В самом деле? А для меня женщины всегда были загадкой…
Жерар. Когда женщины становятся чем-то вроде ежедневной чашки кофе, любовь исчезает. Так зачем же мне цепляться за жизнь? Так что, если у вас есть желание меня пристрелить — я жду!
Адольф. Нет!
Жерар. (Угрожающе.) Что-о-о?!
Адольф. Нет. Я сказал «нет». Я не могу привести свой приговор в исполнение.
Жерар. Почему?
Адольф. Потому что вы несчастны!
Жерар. Это не оправдание!
Адольф. Поймите! (Встает) Я пришел не под влиянием гнева, я хотел восстановить порядок. Я хотел убить человека, который составляет свое счастье из несчастья других. Но оказывается, вы — несчастны! Не убивать же того, кто страдает! Его нужно оберегать, за ним нужно ухаживать. Если я убью вас сейчас, то справедливости не добьюсь. И меня, безусловно, признают убийцей.
Жерар. А мы инсценируем самоубийство. По сути, это и есть самоубийство — я ведь сознательно не оказываю сопротивления. Это самоубийство при помощи постороннего.
Адольф. Это так, но закон против.
Жерар. Да… А преступление по страсти? Или если вы будете находиться в состоянии необходимой обороны?
Адольф. Как это?
Жерар. Вы знаете, что сюда придет ваша жена. Вы — ревнивец, вы — вооружены, и вот вы здесь, а вашей жены ещё нет. Вместо того чтобы спокойно вас выслушать, я попросил у вас позволения выпить, а вместо этого подошел к комоду и достал револьвер. (Проделывает то, что говорит. При слове «револьвер» раздается выстрел. Адольф вскрикивает и падает. Жерар кричит «Ай» и подносит левый указательный палец к губам).
Адольф. Я, кажется, ранен.
Жерар. Но ведь это вы стреляли!
Адольф. Вы уверены?
Жерар. Мой револьвер не заряжен. (Показывает)
Адольф. Я не ранен?
Жерар. Меня это удивило бы. Кто вас просил стрелять?
Адольф. Вы выхватили револьвер, я испугался, и, возможно, нажал на курок.
Жерар. Ваша пуля чуть не оторвала мне палец.
Адольф. Правда?
Жерар. Чертовски жжет. Если бы вы были половчее, вы бы меня убили!
Адольф. Кровоточит?
Жерар. Это пустяки! Жжет — вот что плохо!
Адольф. Приложите к ране Реностин.
Жерар. Где я его возьму?!
Адольф. Он всегда при мне.
Жерар. Вы что — походная аптека?
Адольф. Нужно всё предвидеть. Кровь останавливается, и боль проходит за две секунды. Ну вот. (Проводит лекарством по ране) А вот это любопытно…
Жерар. Что именно? (Возится с пальцем)
Адольф. Как это быстро: сейчас ты жив, а через секунду — мертв.
Жерар. Да. (Соглашается) Итак, вернемся к нашему плану. Вы у меня дома. Вы — муж, я — любовник. Я выхватываю револьвер, вы стреляете. Оставляете меня на полу, идете в полицию, это — направо за углом, встречаете первого же полицейского, притаскиваете его сюда и рассказываете ему всё. Заметьте, у вас благородная роль… (Звонок в дверь)
Адольф. Это Нина! (смотрит на часы) Она пришла на десять минут раньше! Спрячьте меня!
Жерар. Куда?
Адольф. Куда-нибудь, я не могу её видеть, я боюсь!
Жерар. Куда же я вас дену?
Адольф. У вас нет второго выхода?
Жерар. Здесь же не бордель.
Адольф. Тем хуже. Найдите предлог и отошлите её. Лишь бы она не застала меня здесь! Поторопитесь! (Звонок) Не видите разве — она нервничает! Не заставляйте её терять терпение!
Жерар. А вы убьете меня, когда она уйдет?
Адольф. Если захотите.
Жерар. Хорошо! (Жерар прячет его под кроватью. Идет открывать, но вскоре возвращается.) Выходите.
Адольф. Она ушла?
Жерар. Это консьержка. Принесла газеты! Ну… Вы дали слово!
Адольф. А вы, случайно, не сумасшедший?
Жерар. Не больше, чем вы, когда пришли меня прикончить.
Адольф. Мы оба сумасшедшие!
Жерар. Не увиливайте!
Адольф. Никто не поверит в так называемую «необходимую оборону».
Жерар. Поверит.
Адольф. Нет.
Жерар. Почему?
Адольф. Потому что ещё до прихода сюда я написал письмо комиссару полиции.
Сборник состоит из произведений известных французских драматургов, работающих в популярном во Франции жанре одноактной пьесы. Среди них Ж. Ануй, Г.Ару, П.Руди, М. Митуа и другие.Пьесы будут интересны режиссерам профессиональных и народных театров.
В пьесе А. Руссена «Попробуй угадай» скрывается драма некоммуникабельности и разобщенности. Комизм пьесы заключается в том, что этого не понимает ее главный персонаж – богатый торговец. Он по старинке считает себя хозяином в своем доме, почтенным отцом семейства, пытается обсуждать поступки жены и дочери и поучать их, даже не догадываясь, до какой степени они его презирают и как они его обманывают. Этот живой, представший в веселой юмористической форме «кусок жизни» несет в себе трагическое содержание, фактически близкое к тому, что породило «театр абсурда» и его последователей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книг о том, как сделать хорошую комедию, полным полно. Я сам написал уже две. Но некоторые книги все же лучше остальных. Например, эта, написанная Грегом Дином.Ответы на многие вопросы, которые дает Дин, — это опыт, давшийся мне очень тяжело. Жаль, что в то время не было книг подобного рода.Многие из нас даже не думают, чтобы давать профессиональные советы мастеру по ремонту телевизоров, нейрохирургу или игроку, играющему в защите Чикаго Бэарс.Но мы, несомненно, считаем себя достаточно подготовленными, чтобы давать профессиональные советы Эдди Мерфи, Джеки Мейсону или Деннису Миллеру.Грег Дин, наоборот, знает то, о чем пишет, и дает огромное количество четких и ясных советов о том, что публика считает смешным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.