Немой официант - [4]
БЕН. Как это — его дом?
ГАС. А что, разве нет?
БЕН. Может, он только его снимает. Не похоже, чтоб его был.
ГАС. А я знаю, что его. И уверен, что весь — потому и газа-то не оставил. (Садится на кровать.) Точно его. Вспомни-ка, какие другие были. Являешься по адресу, там ключик, чайничек — и нигде ни души. (Делает паузу.) И никто ничего не слышит, понимаешь? И никто никогда не жалуется на шум и все такое. Нигде ни души, а? Кроме, конечно, того, кто приходит. Неужели не заметил? А интересно, стены здесь звук пропускают? (Трогает стенку над кроватью.) Трудно понять. Сиди вот и жди. А в половине всех случаев он и появиться-то не удосужился, Этот Уилсон.
БЕН. Зачем ему? Занятой человек.
ГАС (задумчиво). По — моему, с ним трудно, с этим Уилсоном. Ты так не считаешь?
БЕН. Кончай.
Пауза.
ГАС. О многом его надо расспросить. Но как вижу — язык присыхает. (Пауза.) Я все думаю о той, последней.
БЕН. О какой последней?
ГАС. О той девице. (Бен хватает газету и начинает читать. Гас встает и смотрит на Бена.) Да сколько ж ты раз читал эту газету!
Бен с шумом бросает газету и тоже встает.
БЕН (сердито. Берёт пистолет и приставляет его к голове Гаса). Чего тебе надо?
ГАС. Да просто интересно, сколько ж раз ты…
БЕН. Что ты ко мне лезешь!
ГАС. Нет, я просто…
БЕН. Будешь заниматься не своим делом — получишь в ухо.
ГАС. Послушай, Бен.
БЕН. Я ведь к другим не лезу! Сколько ж раз я..; У, ё… свободен!
ГАС. Да я не то…
БЕН. Давай-ка, парень, работай. Работай — и конец. (Снова ложится.)
ГАС. Я просто подумал о той девице — и все такое. (Садится на кровать.) Она но слишком смотрелась, знаю, но все же. Хотя, в общем, бардак был, а? Какой бардак! Честно, даже не помню такого. По — моему, они из другого теста, эти женщины. Легче раскатывать. А ту вот так и не раскатал. Даже частично не раскатал. Вот бллль! Но я хотел тебя спросить. (Бен садится и смотрит в одну точку.) Кто здесь за нами убирает? Интересно, кто этим занимается? А может, не убирают? На сколько дел мы уже уходили — бллль, даже не сосчитаешь. А что, если за нами вообще не убирают?
БЕН (качая головой). Ты идиот. Думаешь, у них только мы? Пошевели-ка мозгами. У них есть всё.
ГАС. Даже уборщицы и всё прочее?
БЕН. Ну, ты гений!
ГАС. Нет, это после той девицы я стал думать, что…
В выступе стены между двумя кроватями, слышится громкий стук и грохот — будто что-то падает. Они подпрыгивают, хватаются за револьверы и смотрят на стену. Шум прекращается. Тишина. Они смотрят друг на друга, Бен показывает на стену — Гас медленно к ней подходит и стучит по стене револьвером. Стена полая. С поднятым револьвером Бен идет к изголовью постели. Гас кладет свой револьвер на кровать и похлопывает по концу средней доски, а затем ее поднимает. За доской оказывается грузовой лифт — «немой официант». Широкий поднос удерживается подшипниками. Гас смотрит на поднос и достает оттуда кусок бумаги.
БЕН. Что это?
ГАС. Взгляни-ка.
БЕН. Читай.
ГАС (читает). Два тушеных мяса с картошкой. Два пудинга. Два чая без сахара.
БЕН. Дай посмотреть. (Берет бумажку.)
ГАС (себе). Два чая без сахара.
БЕН. Ммм…
ГАС. Что ты об этом думаешь?
БЕН. Ну…
Поднос поднимается — Бен хватается за револьвер.
ГАС. Вот он, наш шанс-то! Но куда же Вы спешите, а? (Бен перечитывает записку.
Гас смотрит ему через плечо.) А ведь уже веселее, правда?
БЕН (быстро). Нет, совсем не веселее. Наверное, здесь раньше было кафе, вот и всё. Наверху. Такие места быстро переходят из рук в руки.
ГАС. Кафе?
БЕН. Да.
ГАС. Хочешь сказать, что внизу была кухня?
БЕН. Именно. Такие места переходят из рук в руки за один вечер. Или просто закрываются. Когда считают, что проку нет — тогда и съезжают.
ГАС. Ты хочешь сказать, что владелец решил, что нет проку — оттого и съехал?
БЕН. Конечно.
ГАС. НУ И ЧЬЕ ОНО ТЕПЕРЬ?
Молчание.
БЕН. Что значит — чье?
ГАС. Кто им сейчас владеет? Ведь если кто-то съехал, значит, кто-то и въехал?
БЕН. Ну, это зависит…
Поднос со стуком и грохотом опускается. Бен поднимает револьвер. Гас идет к подносу и приносит записку.
ГАС (читает). Суп — пюре. Печенка с луком. Пирог с вареньем.
Пауза. Гас смотрит на Бена. Бен берет записку и читает. Затем медленно идет к лифту. Гас следует за ним. Бен смотрит на лифт. Гас кладет руку ему на плечо — Бен её сбрасывает. Гас прикладывает палец ко рту, опирается о лифт и быстро смотрит на поднос. Бен с беспокойством отталкивает его — замечает записку, затем бросает револьвер и решительно говорит.
БЕН. Нам лучше туда что-то послать.
ГАС. А?
БЕН. Нам лучше бы туда что-то послать.
ГАС. О, да. Да. Наверное, ты прав.
Обоим стало легче — приняли решение.
БЕН (что-то задумав). Быстро! Что у тебя в портфеле?
ГАС. Всего ничего. (Подходит к лифту и кричит). Подождите минуточку.
БЕН. Не ори!
Гас рассматривает содержимое портфеля — вынимает один продукт за другим.
ГАС. Печенье. Плитка шоколада. Полпакета молока.
БЕН. И всё?
ГАС. Пачка чая.
БЕН. Хорошо.
ГАС. Чай послать не может — у самих только одна пачка.
БЕН. Но газа ведь нет. А без него с ней делать нечего.
ГАС. А может, они в ответ пришлют нам монетку.
БЕН. Что там ещё?
ГАС (лезет в портфель). Один эклер.
БЕН. Один эклер?
ГАС. Да.
БЕН.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Это история супружеской пары, вынесенная на суд зрителей. Здесь поднят тот самый вопрос, который так тревожит человечество: возможно ли сохранить любовь по прошествии многих лет, сотен совместных завтраков, ужинов и обедов… Тщательно приправленные колкостями и обоюдными шутками супругов, вопросы любви и верности остаются открытыми.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Пьеса «На безлюдье» (No Man's Land) обращается не только к присутствующим ранее в творчестве Пинтера темам прошлого, невозможности его верификации и памяти, но затрагивает такие болевые точки человеческой натуры как старость, страх приближающейся смерти, неизбежность и тяжесть воспоминаний, боязнь перемен и выбор тюрьмы памяти вместо принятия стремительного течения времени по направлению к концу.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Ироничная, тонкая, умная пьеса Гарольда Пинтера «Предательство» — о катастрофической обыденности человеческого существования. Единственное, что связывает героев — одиночество, абсолютное, отчаянное, монотонное, сводящее с ума, лишающее опоры, заставляющее совершать самые нелепые и нелогичные поступки. Их отношения показаны в обратной перспективе: от разрыва до зарождения отношений.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Двое лондонских лузеров находят третьего, опустившегося еще ниже их самих, и нанимают его сторожить пустую захламленную квартиру. Нищий, грязный, животный, циничный, шовинистически озлобленный старик, или «бич», как их называют сегодня, оказывается востребован. Обществу не только нужен «пустой человек», «человек без свойств», но обществу нужен и сторож.В страшном, размытом лице Сторожа европейская культура переживает свою надвигающуюся слабость перед силами, готовыми прийти, разрушить ветхую цивилизацию и самоуничтожиться, ибо просты и одноклеточны эти силы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса «Былые времена» являет собой характерный пример так называемой «пьесы-воспоминания». Три персонажа, погружённых в ностальгическую атмосферу воспоминаний — Дили, его жена Кейт и её подруга детства Анна — в запутанной последовательности появляются то в реальном сценическом действии, то в воспоминаниях друг друга.