НемимОра - [3]
С о л н ц е в а. Ну, подруга... Не ожидала! Это ж надо – таскает фотку моей бывшей секретарши, этой рыжей суки, от которой я же и пострадала!
К а п а. Не горячись, солнышко!
С о л н ц е в а. Что?! Да ты... да ты... предательница, вот кто!
К а п а. Я предательница?! Какая наглость! А кто у меня мужа увел?
С о л н ц е в а. Он сам ушел. И вообще, это не повод! А, может, ты ее оправдываешь?!
К а п а. Я никого не оправдываю. И никого не виню... Я не горсуд!
С о л н ц е в а (в ярости). Неслыханно!
К а п а. Успокойся!
С о л н ц е в а. Какая же я идиотка! Всю жизнь доверяла ей самое-самое... И вот, на тебе!
К а п а. Если ты сейчас же не прекратишь истерику, я уйду!
С о л н ц е в а. Ой, да не жалко! Убирайся к черту! Забирай свой песок и отваливай! (бросает песочные часы, они разбиваются).
Капа быстро уходит. Солнцева садится рядом с бывшими часами и начинает хныкать. Ее освещает луч прожектора. Она достает лист бумаги, разрывает пополам, собирает осколки в кулек.
С о л н ц е в а (вытаскивает мобильный, набирает номер, хлюпая носом). Капитоша! Плохо мне... Вернись, а? У меня ведь никого нет, кроме тебя... Я больше не буду... Уже далеко? Ну, ничего... Я подожду... (продолжает собирать осколки).
Появляется Капа.
С о л н ц е в а. Прости меня, глупую! Не могла сдержаться... Нервы...
К а п а. Бог простит.
С о л н ц е в а. Знаешь, в жизни каждого есть человек, перед которым до сих пор стыдно. Несмотря на то, что ты много раз попросил у него прощения... (показывая кулек с осколками). Вот... собрала...
К а п а. Выброси! Все равно не склеишь...
С о л н ц е в а. Эти нагрузки на работе меня доконают!
К а п а. Поезжай, отдохни.
С о л н ц е в а. Куда?
К а п а. Ну, не знаю... в Эмираты, на Кипр.
С о л н ц е в а. Ты на меня очень сердишься?
К а п а. Нет. Совсем не сержусь.
С о л н ц е в а. Капочка, милая, ты даже не представляешь – мне так одиноко!
К а п а. Сочувствую.
С о л н ц е в а. Ни родителей, ни мужа... Как думаешь: может, меня кто-нибудь удочерит?
К а п а. Ты что, Солнцева, не выспалась?!
С о л н ц е в а. Капитоша, удочери меня!
К а п а. Нет, дорогая, я уже с тобой намучилась.
С о л н ц е в а. Ну, хотя б на недельку... Слушай, а давай вместе куда-нибудь рванем! Дней на десять. На Мальдивы. Помнишь, как в Тунис ездили? Хорошо ведь было...
К а п а. У меня работа.
С о л н ц е в а. Да какая работа! Кабинет-объект? Поехали! Стены твои никуда не денутся. Отдохнешь, в море поплаваешь... Вон, бледная вся.
К а п а. Попроси своего студента.
С о л н ц е в а. Да причем здесь студент? Я с тобой хочу!
К а п а. Подлизываешься? Заманиваешь...
С о л н ц е в а. Ага, как же! Тебя заманишь.
К а п а. Некогда мне, правда.
С о л н ц е в а. Вот судьба... Когда было с кем ехать – денег не было. А теперь...
К а п а (о своем). Грустно...
С о л н ц е в а. Грустно!
К а п а. Бросит ее Чистяков. Точно, бросит.
С о л н ц е в а. Опять ты про эту рыжую! Тебе-то что горевать? Не пойму.
К а п а. Из женской солидарности. Она умная. А умные – всегда в дураках.
С о л н ц е в а. Она?! Интересно... В чем же ее ум? В том, что трахалась с Чистяковым полгода, получала от меня зарплату, а потом слиняла? А я обо всем узнала, когда они приземлились в Сиднее?
К а п а. Она тебя очень ценила.
С о л н ц е в а. Слушай, Капа, может, тебе врача? По-моему, ты перегрелась. Давай наденем платочек... (пытается завязать ей платок).
К а п а. Да не нужен мне твой платок! (швыряет платок). Пойми, наконец: она просто тебя жалела! Жалела твои нервы. Боялась, что выкинешь, не дай Бог, какой-нибудь фортель.
С о л н ц е в а. Жалела?! Ты-то откуда знаешь?
К а п а. Она звонила. Один раз. Из Австралии.
С о л н ц е в а. Охренеть! И ты ничего не сказала? Тоже опасалась за мои нервы? Ну, и о чем же вы беседовали?
К а п а. О тебе.
С о л н ц е в а. Какой-то бред!
К а п а. Она говорила, что многому у тебя научилась.
С о л н ц е в а. Правильно жарить картошку для Чистякова?
К а п а. Зарабатывать деньги.
С о л н ц е в а. Кажется, я теряю рассудок... (берет платок, повязывает вокруг головы).
К а п а. Знаешь, она сказала одну фразу, которая мне очень понравилась: если женщина ругает бывшую жену своего мужа – значит, ее муж кретин. Потому что несколько лет жил с идиоткой.
С о л н ц е в а. Ясно. Может тебе к ним присоединиться? Будет прекрасный тройственный союз.
К а п а. Я-то тут причем?
С о л н ц е в а. Ну, раз эта дрянь тебе так нравится.
К а п а. С чего ты взяла, что она мне нравится?
С о л н ц е в а. Ты нахваливаешь ее уже полчаса! А мне за это время ни одного доброго слова. Только пилишь!
К а п а. Глупая ты.
С о л н ц е в а. Вот, я ж говорю: рыжая умная, а я дура!
К а п а. Нет, ты тоже умная.
С о л н ц е в а. Ага, как же! Ты меня не любишь...
К а п а. Неправда, я тебя очень люблю.
С о л н ц е в а. Не верю я тебе, не верю! А если любишь – тогда помоги мне купить этот дом!
К а п а. Хватит уже про дом! Займись чем-нибудь нужным. Общественно полезным!
С о л н ц е в а (громко). Последние семь лет я только и делаю, что занимаюсь общественным! Не своим!
К а п а. Ой, ну не надо сходить с ума, не надо орать, умоляю!
Солнцева заходит в дом, выглядывает в окно – за окном висит сломанная водосточная труба.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.