НемимОра - [5]
С о л н ц е в а. Феникс.
К а п а. Ах, Феникс! Ну, это меняет дело...
С о л н ц е в а. Дура.
К а п а. Ну, вот что ты за человек? Ничего не ценишь!
С о л н ц е в а. Ценю! Еще как. Но и цену себе тоже знаю.
К а п а. Ясно. Ладно, пойду я.
С о л н ц е в а. Куда это?
К а п а. Работать.
С о л н ц е в а. А я?!
К а п а. Это твое дело. Хочешь – оставайся.
С о л н ц е в а. Одна?
К а п а. А тебе свита нужна?
С о л н ц е в а. Свита – нет. А ты нужна.
К а п а. Странно... Нечасто такое случается.
С о л н ц е в а. Мне выпить не с кем...
К а п а (в крайнем обалдении). Чего?!
С о л н ц е в а. Ну, водки выпить... Не могу одна – и все. А хочется...
К а п а. И давно это с тобой?
С о л н ц е в а. Да не то чтобы... (вынимает бутылку). Может, за день рождения хотя бы?
К а п а. Что, прямо здесь?!
С о л н ц е в а. Ну, да. А тебе не нравится пейзаж?
К а п а. Нет, мне нравится, просто я думала...
С о л н ц е в а. Ага, что мы пойдем в ресторан. Нет, не пойдем. Я, видишь ли, в ресторанах веду себя неприлично. Поэтому будем пить... (озирается) о! прямо тут! (садится под гриб, наливает себе и Капе).
К а п а (пристраивается рядом, несколько пренебрежительно). Даже студенткой во дворах не выпивала!
С о л н ц е в а. Это правильно. А теперь пора взрослеть. За тебя! (пьет).
К а п а. Да уж, выросла... (тоже пьет).
С о л н ц е в а. Ой, хорошо... Ну, рассказывай... (вынимает мандарин, чистит, половину отдает подруге).
К а п а. О чем?
С о л н ц е в а. О чем хочешь. Как живешь.
К а п а. Да ты и так все знаешь.
С о л н ц е в а. А я в трезвом виде реагирую неадекватно. А когда выпью – сразу могу дать нужный совет.
К а п а. Ты себе его дай, совет свой.
С о л н ц е в а. Слушай, Капа! Ты явно не расположена к духовной беседе (наливает). Некрасиво.
К а п а. По-моему, ты хочешь нажраться.
С о л н ц е в а. Ну, не так, чтобы очень...
К а п а. Но почему обязательно в мой день рождения?! Дождись своего, там и нажирайся.
С о л н ц е в а (жует). У меня еще не скоро... Расслабься.
К а п а. Как же, расслабишься тут... Мне еще тебя до дома тащить.
С о л н ц е в а. Не заморачивайся. Я секретаря позову.
К а п а. Если телефон вспомнишь. Закусывай, закусывай... (пихает ей в рот мандарин).
С о л н ц е в а. А скажи-ка мне, Капочка, чего ты хочешь?
К а п а. Что ты имеешь в виду?
С о л н ц е в а. Ну, вообще... в жизни. Денег, власти, признания?
К а п а. Ничего не хочу. У меня все есть.
С о л н ц е в а. Так не бывает. Человек обязательно должен чего-то хотеть. Вот, я, например... Хочу купить этот дом...
К а п а. Да забодала ты с этим домом!
С о л н ц е в а. Ну, хорошо, хорошо, не буду. А ты чего хочешь?
К а п а. Хочу, чтобы моя подруга хоть чуть-чуть умом разжилась!
С о л н ц е в а. Похвально. А если серьезно?
К а п а. Понятия не имею.
С о л н ц е в а. Ну, подумай, Капочка...
К а п а. Не знаю... Деньги у меня есть. Власть тоже...
С о л н ц е в а. Ну?
К а п а. Наверное, построить что-нибудь эдакое...
С о л н ц е в а. Какое?
К а п а. Что-нибудь оригинальное. Как Хундертвассер или Гауди.
С о л н ц е в а. В обтекаемых стенах?
К а п а. Например.
С о л н ц е в а. С разноцветными окнами?
К а п а. Тебя что-то смущает?
С о л н ц е в а. Ничего. Просто не функционально. Глазу любопытно, а жить невозможно.
К а п а. Это ты так думаешь. Потому что не жила в таком доме.
С о л н ц е в а. А ты жила?
К а п а. Конечно. В Каза Мила.
С о л н ц е в а. Ну, и как, понравилось?
К а п а. Очень. (выпивает). Это одна из первых командировок в Испанию. Мы тогда с Чистяковым ездили...
С о л н ц е в а. Ясно. Какая уж тут архитектура.
К а п а. Неправда. Мы были в Храме Святого Семейства, во дворце Гуэль, в музее Пикассо, видели памятник Колумбу...
С о л н ц е в а. А мы с Чистяковым в круиз ездили! По Средиземному морю. Два раза.
К а п а. Поздравляю. Что-нибудь запомнилось?
С о л н ц е в а. Ага. Как из койки не вылезали.
К а п а. Ах, солнце, солнце, где ж твоя духовность?
С о л н ц е в а. Там же, где и твоя.
Раздается звонок мобильного телефона. Капа снимает трубку.
К а п а. Але! Да, я. Горит?! Ты что, издеваешься?! Але! Але! (Солнцевой). Трубку повесила...
С о л н ц е в а. Что-то случилось?
К а п а (набирает номер). Соседка сказала, мой дом горит! Пожарных вызвали.
С о л н ц е в а. Ха! Прикалывается! Шутит.
К а п а. А если нет? (в трубку). Але! Маша! Разыгрываешь меня?.. (Солнцевой). Опять повесила. Да еще обматерила.
С о л н ц е в а. А она вообще интеллигентная?
К а п а. Крайне. Доктор наук.
С о л н ц е в а. Плохо дело. Если интеллигентная дама ругается матом – точно горит.
К а п а. Господи, за что мне?! Все. Побежала...
С о л н ц е в а. Я с тобой!
К а п а. Куда?! Протрезвей сперва! Вот тебе визитка – вызовешь такси. Пока!
Капа убегает. Солнцева выпивает в одиночестве. Потом достает зеркальце, долго смотрит. Звучит музыка.
С о л н ц е в а. Вот уродина! Зачем напилась?! Кикимора! (смеется). Умора! Немимора! Где ж подружка твоя, девочка? Вечная девочка... Где удача твоя, где любовь?! А ведь желали все – на открытках весенних надписывали. А ты уголочек откусывала, проглатывала и мечтала, что будешь счастлива... В небо глядела, а там – поезда перелетные, провода сизокрылые... Не шумите, да не шумимы будете... А девочка выросла, и теперь бретель от бетеля отличает... Внутрь второе, первое на плече поправить, умная. Ключик в замке вращает. Входит, садится. А к ней – люди – в дверях горбятся... А у нее – часики – тик-так – японские, и машина – би-би – новая. А в шкафу вешалки кончились – платье повесить не на что... Так чего ж ей не спится-то, дурочке? Занавески роскошные, шелковые и рубашка в ночной горошек... А за окнами – кошки орущие, самоходные... Одиночество? Не смешите! Бередить бесконечность... Снежные руки... А как же без снега? В Австралии – солнце. А здесь – вранье... Тоскующий пьет до дна. Чужая походка за хлебом и водкой... Девочка-точка, упавшая из письма... (ложится, засыпает. Затемнение).
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
«Политический театр» Э.Елинек острием своим направлен против заполонившей мир индустрии увеселения, развлечения и отвлечения от насущных проблем, против подмены реальности, нередко весьма неприглядной, действительностью виртуальной, приглаженной и подслащенной. Писательница культивирует искусство эпатажа, протеста, бунта, «искусство поиска и вопрошания», своего рода авангардистскую шоковую терапию. В этом своем качестве она раз за разом наталкивается на резкое, доходящее до поношений и оскорблений противодействие не только публики, но и критики.