Небесные создания. Как смотреть и понимать балет - [66]
Эмерсон, Ральф Уолдо. Нравственная философия. М.: АСТ, 2001.
Beaton Cecil. Ballet. New York: Doubleday & Company Inc., 1951.
–—. The Face of the World. London: Weidenfeld and Nicolson, 1957.
Beaumont Cyril William. The Ballet Called Giselle. 1944. Reprint. Hampshire, UK: Dance Books, Ltd., 2011.
–—. Vaslav Nijinsky. London: Wyman & Sons, Ltd., 1932.
Brophy Brigid. Mozart the Dramatist. 1964. Reprint. New York: Da Capo Press, 1999.
Bruna Denis, ed. Fashioning the Body: An Intimate History of the Silhouette. New Haven, CT: Yale University Press, 2015.
Chujoy Anatole and P. W. Manchester. The Dance Encyclopedia. New York: Touchstone, 1967.
Clarke, Mary and Clement Crisp. Ballerina: The Art of Woman in Classical Ballet. Princeton, NJ: Princeton Book Company Publishers, 1988.
Conrad Christine. Jerome Robbins: That Broadway Man, That Ballet Man. London: Booth-Clibborn Editions, 2000.
Croce, Arlene. Afterimages. New York: Alfred A. Knopf, 1977.
–—. Going to the Dance. New York: Alfred A. Knopf, 1982.
Daneman, Meredith. Margot Fonteyn: A Life. New York: Penguin Books, 2004.
de Mille Agnes. Dance to the Piper. Boston: Little, Brown and Company, 1951.
Denby Edwin. Dance Writings. Edited by Robert Cornfield and William Mackay. New York: Alfred A. Knopf, 1986.
Eksteins Modris. Rites of Spring: The Great War and the Birth of the Modern Age. 1989. Reprint. Boston: Houghton Mifflin Company, 2000.
Farrell Suzanne. Holding On to the Air. New York: Summit Books, 1990.
Garafola, Lynn. Diaghilev’s Ballets Russes. 1989. Reprint. New York: Da Capo Press, 1998.
Gautier Théophile. The Romantic Ballet as Seen by Théophile Gautier, 1837–1848. Translated by Cyril W. Beaumont. New York: Books for Libraries, 1980. Reprint. New York: Dover Publications, Inc., 1967.
Haskell Arnold. Ballet: A Complete Guide to Appreciation. Harmondsworth, Middlesex, UK: Penguin Books Limited, 1938.
–—. Prelude to Ballet. London: Thomas Nelson & Sons Ltd., 1947.
Homans Jennifer. Apollo’s Angels: A History of Ballet. New York: RandomHouse, 2010.
Joseph Charles M. Stravinsky’s Ballets. New Haven, CT: Yale University Press, 2011.
Kavanagh Julie. Nureyev: The Life. New York: Pantheon Books, 2007.
Kendall Elizabeth. Balanchine and the Lost Muse: Revolution and the Making of a Choreographer. New York: Oxford University Press, 2013.
–—. Where She Danced. New York: Alfred A. Knopf, 1979.
Kirkland Gelsey, with Greg Lawrence. Dancing on My Grave. New York: Doubleday & Company, Inc., 1986.
Kirstein Lincoln. Ballet: Bias and Belief. New York: Dance Horizons, 1983.
–—. Movement and Metaphor: Four Centuries of Ballet. New York: Praeger Publishers, 1970.
–—. Portrait of Mr. B: Photographs of George Balanchine with an Essay by Lincoln Kirstein. New York: The Viking Press, 1984.
–—. Thirty Years: Lincoln Kirstein’s The New York City Ballet. New York: Alfred A. Knopf, 1978.
Kirstein Lincoln and Muriel Stuart. The Classic Ballet: Basic Technique and Terminology. 1952. Reprint. New York: Alfred A. Knopf, 1973.
Lederman Minna, ed. Stravinsky in the Theatre. 1949. Reprint. New York: Da Capo Press, 1975.
Levinson André. Marie Taglioni. 1929. Translated by Cyril W. Beaumont, 1930. Reprint. Hampshire, UK: Noverre Press, 2014.
Lobenthal Joel. Alla Osipenko: Beauty and Resistance in Soviet Ballet. New York: Oxford University Press, 2016.
Magriel Paul, ed. Nijinsky: An Illustrated Monograph. New York: Henry Holt, 1946.
Markova Alicia. Giselle and I. New York: Vanguard Press, Inc., 1960.
Mason Francis, ed. I Remember Balanchine: Recollections of the Ballet Master by Those Who Knew Him. New York: Doubleday, 1991.
Myers Rollo. Erik Satie. London: Dobson, 1948.
Pasler Jann. Composing the Citizen: Music as Public Utility in Third Republic France. Berkeley: University of California Press, 2009.
Reynolds Nancy. Repertory in Review: 40 Years of the New York City Ballet. New York: Dial Press, 1977.
Schonberg Harold C. The Lives of the Great Composers. New York: W. W. Norton & Company, Inc., 1970.
Schorer Suki. Suki Schorer on Balanchine Technique. New York: Alfred A. Knopf, 1999.
Smakov Gennady. The Great Russian Dancers. New York: Alfred A. Knopf, 1984.
Tallchief Maria with Larry Kaplan. Maria Tallchief: America’s Prima Ballerina. New York: Henry Holt, 1997.
Taper Bernard. Balanchine. 1984. Reprint. Berkeley: University of California Press, 1996.
Terry Walter. Great Male Dancers of the Ballet. New York: Anchor Books, 1978.
Verdy Violette. Giselle: A Role for a Lifetime. New York: Marcel Dekker, Inc., 1977.
Villella Edward, with Larry Kaplan. Prodigal Son. New York: Simon & Schuster, 1992.
Wiley, Roland John. Tchaikovsky. New York: Oxford University Press, 2009.
–—. Tchaikovsky’s Ballets: “Swan Lake”, “Sleeping Beauty”, “Nutcracker”. New York: Oxford University Press, 1985.
Бенуа Александр. Дневник 1908–1916. Воспоминания о русском балете. М.: Захаров, 2016.
Дэвис Мэри. Эрик Сати. М.: Ад Маргинем, 2017.
Сизова Магдалина. История одной девочки. М.: Речь, 2017.
Яковлева Юлия
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Книга Дженнифер Хоманс «История балета. Ангелы Аполлона» – это одна из самых полных энциклопедий по истории мирового балетного искусства, охватывающая период от его истоков до современности. Автор подробно рассказывает о том, как зарождался, менялся и развивался классический танец в ту или иную эпоху, как в нем отражался исторический контекст времени. Дженнифер Хоманс не только известный балетный критик, но и сама в прошлом балерина. «Ангелы Аполлона…» – это взгляд изнутри профессии, в котором сквозит прекрасное знание предмета, исследуемого автором.
Тамара Карсавина была одной из самых известных танцовщиц своего времени. Родилась в Санкт-Петербурге в 1885 году, обучалась в Императорской танцевальной школе, была ведущей солисткой Мариинского театра, работала с Дягилевым с его первых балетных Сезонов. Карсавина стала известна сначала в России, а затем в Париже во времена Belle Époque вместе с Вацлавом Нижинским и другими звездами русского балета, бежала из России от большевистской революции. Соперница Анны Павловой, Карсавина исполнила самые смелые хореографические постановки: прославившая ее «Жар-птица», «Парад», вызвавший скандал… Ее личная жизнь немыслима вне художественной среды, она встречалась с теми, кто прославился в балете, музыке, живописи и литературе – Стравинский, Пикассо, Кокто… Написанная в форме мемуаров, эта художественная, богатая и красочная биография основана на большой работе с документами и глубоком знании русского балета и исполнительского искусства. «За всей красотой, легкостью, совершенством балета кроются часы, дни, годы работы и тренировок без конца и без краю.
Новая книга Илзе Лиепа – балерины, артистки театра и кино, президента благотворительного фонда «Культура – детям», продолжательницы известнейшей династии Лиепа посвящена любимому делу – балету. Книга проиллюстрирована редкими фотографиями из личного архива автора. «Моя книга – это объяснение в любви гениальным артистам и деятелям балетного театра. Того театра, которому я и наша династия Лиепа продолжает служить». Илзе Лиепа.
Она – быть может, самая очаровательная из балерин в истории балета. Немногословная и крайне сдержанная, закрытая и недоступная в жизни, на сцене и на экране она казалась воплощением света и радости – легкая, изящная, лучезарная, искрящаяся юмором в комических ролях, но завораживающая глубоким драматизмом в ролях трагических. «Богиня…» – с восхищением шептали у нее за спиной… Она великая русская балерина – Екатерина Максимова! Французы прозвали ее Мадам «Нет» за то, что это слово чаще других звучало из ее уст.