Научная журналистика как составная часть знаний и умений любого ученого. Учебник по научно-популярной журналистике - [82]
Вариация «И примешь ты смерть от коня своего…»[9]
Микродетектив в письмах и журнальных публикациях
У Владимира Набокова герой его «Защиты Лужина», полностью погрузившись в мир шахмат, изменяет этим законы геометрии и времени в окружающем пространстве.
Из Интернета
Эта вариация – результат архивных поисков, она состоит из отдельных, но связанных между собой документов, имеющих известное отношение к теме этой книги.
Когда проработаешь в одной редакции много лет, покидая ее, находишь в скопившихся в шкафах и ящиках стола бумагах немало полузабытого, хотя по-прежнему не лишенного интереса. Вот, например, эти несколько писем, в которых говорится все о том же любимом мною голландском художнике Маурице Корнелисе Эшере. Не один десяток материалов, прошедших через мои редакторские или авторские руки, был иллюстрирован его гравюрами. В этом я всегда находил поддержку у Александра Михайловича Эстрина, художественного редактора журнала «Знание – сила», где мы вместе работали, героя предлагаемой вниманию читателей переписки.
Что же касается моего корреспондента Корнелиуса Ван Шаак Рузвельта, то его имя уже знакомо читателю этой книги. Я же познакомился с ним – правда, не лично, а только «письменно» – очень давно. Летом 1971 года в редакцию пришло письмо в длинном и узком заграничном конверте.
«Джентльмены! – говорилось в нем. – Я очень бы хотел получить по два экземпляра каждого из следующих четырех номеров «Знание – сила»: 1, 2, 9 и 12 за 1970 год». И далее, после обязательного для делового американца упоминания о чеке, который он посылает в уплату за журналы и их доставку, стояла подпись: «Искренне Ваш К.В.Ш. Рузвельт».
Нельзя сказать, что послание было неожиданным. Скорее наоборот. Я знал, что Корнелиус Ван Шаак Рузвельт – известный коллекционер, собиратель произведений искусства, в частности и в особенности гравюр Маурица Корнелиса Эшера. А именно ими были иллюстрированы мои статьи. И я отправил в Вашингтон, округ Колумбия, 2500 Кью стрит, пакет с номерами журнала – не только теми, о которых просил Рузвельт (он и в самом деле внук знаменитого американского президента Теодора Рузвельта), но и к немалому его удивлению, поскольку в письме ни слова не говорилось о причинах его интереса к нашему журналу, с теми, где вообще когда-либо публиковались работы этого известнейшего голландского графика. А спустя год за океан ушли еще четыре мои статьи, украшенные эшеровскими гравюрами.
У меня с К.В.Ш. Рузвельтом все эти годы продолжалась самая активная переписка: мы посылали друг другу все доступные нам издания, где появлялись работы любимого нами обоими художника. Я не вел строгого учета отправлений и получений, но думаю, что из Москвы ушло по почте не меньше писем и бандеролей, чем из Вашингтона. Но, быть может, наиболее любопытное в этой переписке – те письма, что публикуются ниже, поскольку в них Мауриц Корнелис Эшер проявляется вдруг с еще одной неожиданной стороны. Подарив в том же году, когда отправлено первое из этих писем, свою коллекцию работ художника Вашингтонской национальной галерее, Корнелиус Ван Рузвельт с одной-единственной гравюрой расстаться не смог и оставил ее себе. Это «Метаморфозы».
Вот о ней-то и идет речь в тех старых письмах, которым теперь уже более тридцати лет.
Документ первый
25 сентября 1973 г.
М-ру Карлу Левитину
«Знание – сила»
2-й Волконский переулок, 1
103473 Москва
Дорогой м-р Левитин!
Вместе с этим письмом я посылаю Вам ксерокопии двух материалов из «Журнала Вашингтонской академии наук», касающихся двух «длинных» гравюр М. К. Эшера – «Метаморфозы-II» и «Метаморфозы-III». Если Вы играете в шахматы (а я полагаю, что у Вас в стране все люди хорошие шахматисты), материалы эти могут быть Вам интересны.
Искренне Ваш
К.В.Ш. Рузвельт
Документ второй
23 ноября 1973 г.
М-ру Карлу Левитину
«Знание – сила»
2-й Волконский переулок, 1
103473 Москва
Дорогой м-р Левитин!
Не могу вспомнить, посылал ли я Вам две небольшие статьи, касающиеся одной шахматной позиции, которая изображена на гравюре Эшера «Метаморфозы». На тот случай, если я забыл сделать это, посылаю Вам копию каждой из них. Если Вы шахматист, то они могут Вас заинтересовать.
Искренне Ваш
К.В.Ш. Рузвельт
Документ третий
Из «Журнала Вашингтонской академии наук», 1972, т. 62, № 4, с. 315–316.
Чарлз МИЛЬТОН,
профессор кафедры геологии
Университета Джорджа Вашингтона,
Вашингтон, 20006
ЗАМЕТКИ ПО ПОВОДУ ГРАФИКИ М. К. ЭШЕРА
Резюме
Гравюра «Метаморфозы» М. К. Эшера демонстрирует присущую лишь этому художнику уникальную способность контакта с учеными.
Отсутствие общения между представителями точных наук и гуманитариями отмечалось многими, немало сожалений было высказано по этому поводу. Некоторые ученые-естественники, особенно физики и математики, склонны порой предаваться развлечениям художественного толка, чаще всего музицированию, но художник, имеющий стойкий интерес к науке, – это необычайная редкость. Среди великих мастеров можно назвать всего несколько имен – Леонардо да Винчи, Рембрандт, а в наше время Икинс, которые изучали анатомию как основу своего искусства. Но М. К. Эшер – первый из крупных художников, кто серьезно и систематически интересовался философскими проблемами, которые стоят перед человеческим разумом, вследствие чего его графические работы явились выражением глубокого и точного абстрактного мышления. Благодаря такого рода трудам Эшер сумел установить контакт с учеными, причем такой, что в истории ему, пожалуй, нет равных, о чем свидетельствуют научные книги и статьи, в которых его работы использованы в качестве иллюстраций в тексте, или же для оформления обложки, или же служат темой исследования и обсуждения. Таких работ к 1970 году появилось около 70
