Национальная галерея Шотландии - [10]
Врач в красном плаще, практически полностью скрывающем его фигуру, сидит на стуле и греет над углями озябшие руки. Из-за его плеча выглядывают двое учеников, слева от него лежат раскрытые книги. Низкая точка горизонта, искусственный помост, на котором находится главный персонаж, напряженное небо, контрастное построение колорита подчеркивают аллегорический характер сюжета.
Одним из самых влиятельных живописцев в английском искусстве XVIII века является выдающийся портретист и теоретик искусства Джошуа Рейнольдс.
В 1741 он поступил в мастерскую к портретисту Т. Гудсону, в период с 1749 по 1752 совершил путешествие в Италию, где изучал полотна творцов эпохи Возрождения, делал зарисовки с работ в историческом жанре и классической скульптуры.
После возвращения в Лондон Рейнольдс приобрел широкую известность и славу первого портретиста в стране. Он построил блестящую карьеру: в 1768 занял пост первого президента Королевской академии художеств, а на следующий год Георг III произвел его в рыцарское звание. В 1772 Рейнольдс был избран членом городского управления Плимптона, а в 1773 стал мэром. Параллельно с общественными делами, он создавал портреты современников, писал государственных деятелей, светских дам и детей, литераторов, морских офицеров, актеров и других.
Мастер много внимания уделял ракурсам и позам моделей, что можно отметить и в «Портрете сестер Уолдгрейв». За небольшим круглым столиком уютно расположились три сестры, занятые рукоделием. В кресле с высокой спинкой вполоборота к зрителю сидит Шарлотта, старшая дочь графа Уолдгрейв. Она держит на руках шелковые нити, помогая Элизабет смотать их. Справа младшая сестра Анна занята плетением кружева. Колорит работы построен на сочетании белого, серого и красного цветов, что сообщает ей утонченное изящество.
Известный художник Давид Алан около семи лет учился в Академии живописи Фулиса в Глазго, продолжил образование в Риме, куда уехал в 1764. Там он копировал полотна великих мастеров эпохи Возрождения, параллельно создавая собственные произведения. Алан писал исторические и жанровые сцены, а также портреты и карикатуры. Из Италии в 1777 он отправился в Лондон, где на протяжении нескольких лет пытался добиться успеха, затем перебрался в Эдинбург и стал специализироваться на портретах.
Прекрасным образцом творчества мастера является работа «Знатоки: Джон Кав, Джон Бонар и Джеймс Брюс», ныне находящаяся в экспозиции Национальной галереи Шотландии. На полотне изображены друзья Алана, которых он показывает через их увлечение — искусство, знатоками и ценителями работ известных творцов прошлых эпох. Джон Кав сидит в кресле и держит в руке гравюру с картины Рафаэля, изображающую Иоанна Крестителя, обсуждая с товарищами достоинства этого произведения. Исполняя групповой портрет, Алан много внимания уделил деталям, тщательно прописав одежду, мебель и интерьер. Колорит полотна строится на сочетании различных оттенков серого, которое дополняют красные, коричневые и белые тона.
Кисти самого известного шотландского художника Генри Роберна принадлежит большая галерея портретов современников. До нас не дошло достоверных сведений о его образовании. Многие исследователи творчества живописца считают, что он был самоучкой, перенявшим у некоего ювелира мастерство создания миниатюрных портретов. В Эдинбурге, где жил и работал Роберн, его называли «Рейнольдсом Севера», признавая его первым портретистом. Своих героев он изображал с большой симпатией, как правило, не делал предварительных эскизов, а рисовал сразу на холсте, что привносило в произведение непосредственность и свежесть восприятия.
Подлинным шедевром живописца по праву считается «Портрет пастора Р. Уокера на коньках». Преподобный, облаченный в черный костюм, свободно скользит по льду, его фигура кажется невесомой. При этом не создается впечатления, что мужчина катается ради своего удовольствия, напротив, он устремлен вперед, направляясь к только ему видимой цели. Этому внутреннему «горению» героя Роберн противопоставляет аскетичный и монохромный пейзаж.
Живопись XIX века
Уильям Тёрнер — выдающийся английский мастер романтического пейзажа. Юноша стал студентом Королевской академии искусств в 1790. Практически все свои первые произведения Тёрнер выполнил в технике акварели (к ней он прибегал на протяжении всей творческой деятельности).
Излюбленным мотивом живописца являлась торжествующая стихия. Даже когда он изображает природу в состоянии покоя, полотна передают впечатление безусловной победы света (или мрака). Постепенно морские пейзажи Тёрнера становились более абстрактными, а их колористическое решение более условным. Художник фиксировал не столько конкретные виды, сколько свои ощущения. В поздний период он чаще использовал цветовые эффекты, с их помощью стремился передать эмоциональное содержание картины. Полотна, написанные до 1840-х, имеют более насыщенный колорит и «живую» фактуру. Мастер добивался яркости цвета за счет того, что отказался от традиционной практики использования темного фона. Он применял белый грунтованный холст. Таким образом, метод работы художника по созданию станкового произведения оказался схожим с акварельным письмом. Это позволило передавать едва различимые атмосферные эффекты. Нужно отметить, что картины Тёрнера маслом становились все лучше благодаря открытиям, сделанным им в многочисленных экспериментах с акварелью. Прекрасным примером сказанному может служить хранящееся в музее полотно.
