Набережная - [14]
Алена. Теперь-то пусть попробуют! Меня тоже голыми руками уже не возьмешь.
Тетя Зина. За одно за это я бы тебе диплом без наценки дала.
На площадку входит Люба, все в тех же джинсах в обтяжку, в яркой курточке и с той же треногой и щитом с фотографиями в руках.
Люба. Уже открыла лавочку, Зина?
Тетя Зина. С завтрашнего дня. Решила порядок навести, сейчас закрою.
Алена(Любе). А мы тебя дожидаемся. Проводы в «Магнолии», завтра отбываем.
Люба(сдержанно). Весь город в слезах.
Зоя(обиделась). По тебе не скажешь.
Люба. Ресницы потекут.
Алена. Что это ты в последнее время как в воду канула?
Люба. Непредвиденные обстоятельства.
Тетя Зина(не удержалась). Опять хахаль свежий?
Любабез обиды). Свежий — слишком сильно сказано. Все, что угодно, кроме свежести.
Тетя Зина. От тебя всего можно ожидать, отчаянная до потери сознания…
Зоя. А вот Паша говорит…
Люба(оборвала ее; резко). А чтоб про Пашу твоего — ни слова!
Зоя. Да нет! Он, наоборот, говорит, ты — личность, правда, своеобразная.
Люба. Ему видней — память на всю жизнь оставила.
Тетя Зина(не удержалась). Как вспомню тот пистолет, сердце обрывается!
Алена(укоризненно). Тетя Зина, обязательно вам нужно…
Зоя. Паша говорит — душевный стресс…
Люба(кричит на нее). Сказано, о нем не смей!
Зоя(оправдываясь). Да нет, он просто говорит, это в каком-то кино уже было — из пугача, а все подумали — наповал. Правда, в зарубежном каком-то.
Люба(пытаясь усмехнуться, но это ей не удается). Шуток не понимаете?.. Мертвый сезон, делать нечего, а так хоть забава всем.
Алена. Я теперь мимо тира и то боюсь ходить. Жуть!
Тетя Зина(оглядывая свое заведение). Недельки через две карусель закрутится… Ничего, научусь коктейли разные, в «Интуристе» покажут, маленькие бутерброды на зубочистках, кофе-гляссе… (Решительно.) Все надо иначе, все!..
Алена(с легкой грустью). Народ новый понаедет… В первый же день кинутся в библиотеку на журналы записываться…
Зоя. Нашла о чем!..
Алена(вздохнула). Все-таки…
Тетя Зина(твердо). Жизнь, чего там. Обыкновенная жизнь. Каждому свое. (Об Алене.) Эта — учиться, (о Зое) эта — в кино; (о Любе) эта — отчаянная и невесть что надумала, по глазам вижу… А там и Люськина очередь придет, первый же обормот ей дороже матери станет, первые же штаны с гитарой… Одна я на точке замерзания. Так ведь кто-то должен и оставаться, отдыхающих кофем поить… (Об «Эспаньоле».) Не одной же ей — на вечном приколе.
Люба. Не боись, Зина, я с тобой. Гвардия не сдается!
Зоя(спохватилась). Четверть восьмого! Девочки же все к семи в «Магнолию» провожать придут! (Любе.) Мы ведь только за тобой забежали. Пошли, ждут!
Люба. Не моя компания.
Алена. Как не стыдно, Любка?!
Люба. Прощаться не люблю. Не мой стиль.
Зоя. Пошли, пошли, ждут же!
Люба. Я догоню, мне еще надо с Зиной посекретничать.
Тетя Зина. Какие в этом городе секреты? Все как на ладони.
Люба(девочкам). Идите, идите, я сейчас.
Алена. Побежали, Зойка, неудобно! (Любе.) Там ведь в десять уже закрывают. Тетя Зина, привет до лета, если сдадим, конечно!
Люба. Другие же сдают! Знай наших!
Тетя Зина(с грустью). Дождемся, не сомневайтесь. Сдадите, у меня на чужих рука легкая… (Скрылась в глубине своего заведения.)
Алена и Зоя пошли с набережной.
Люба(неожиданно). Зойка!..
Зоя(обернулась на ходу). Да?..
Люба. Погоди!
Алена(Зое). Догоняй, я побегу вперед. (Ушла.)
Люба. Я вот что… я тебя спросить хотела. Ты на меня не обижаешься?
Зоя. За что?
Люба. Ну за это самое… ну, тогда…
Зоя. Что ты, Люба! Я давно забыла!
Люба(очень серьезно). Я не про то. Забывать-то как раз ничего не надо. Ты именно что — помни.
Зоя(искренне). Зачем?
Люба. Если все на свете перезабыть, что останется?.. Я вот что спросить хотела… Ты не дергайся, проводы не панихида, успеешь. Ты правда надеешься, что — талант? Ну, что годишься для этого дела?
Зоя(не задумываясь). Павел говорит…
Люба(резко). А мне на него плевать! Я не у него — у тебя спрашиваю.
Зоя(машинально). … он так даже уверен, сто процентов.
Люба(нетерпеливо). А ты?!
Зоя(после паузы; без утайки). Не знаю, Любаня… Страшно.
Люба(кивнула). Страшно. Вот и я так думаю. Не то что, не дай Бог, провалишься, вернешься назад, это с кем не бывает, вон Алка — четвертый год землю носом роет, а ничего, жива, здорова, чего и нам желает. А вот выбьешься в артисты — вот тогда и страшно станет.
Зоя(не понимает ее). Почему?
Люба. Так если там у вас, оказывается, надо всю дорогу все самое твое личное, самое тайное — наружу, всем напоказ… Ну как ты со своими письмами… (Неожиданно.) Не стыдно было?
Зоя(опять не понимая ее). Чего стыдно-то?!
Люба. Лично я бы не смогла. Что мое — мое, кому какое дело?! Себя наизнанку выворачивать — это ж какие силы нужно?..
Зоя. Не знаю… Увидим. Еще, может, не примут, от ворот поворот…
Люба(убежденно). Нет, я не смогла бы. Духу не хватило б… Не перебирай ножонками, успеешь, может, навек расстаемся, когда еще поговорим. Я ведь тебя люблю, потому и спрашиваю. Ведь если там у вас на самом деле врать ни грамма нельзя, одну чистую правду им вынь да положь… Страшно ведь, Зойка, поневоле мандраж берет!
Зоя. Это ведь какие роли попадутся…
Люба(твердо). Что в тебе есть, то и есть, занять не у кого. Я ведь опять не про то…
Пьеса Ю. Эдлиса «Прощальные гастроли» о судьбе актрис, в чем-то схожая с их собственной, оказалась близка во многих ипостасях. Они совпадают с героинями, достойно проживающими несправедливость творческой жизни. Персонажи Ю. Эдлиса наивны, трогательны, порой смешны, их погруженность в мир театра — закулисье, быт, творчество, их разговоры о том, что состоялось и чего уже никогда не будет, вызывают улыбку с привкусом сострадания.
При всем различии сюжетов, персонажей, среды, стилистики романы «Антракт», «Поминки» и повести «Жизнеописание» и «Шаталó» в известном смысле представляют собою повествование, объединенное неким «единством места, времени и действия»: их общая задача — исследование судеб поколения, чья молодость пришлась на шестидесятые годы, оставившие глубокий след в недавней истории нашей страны.
«Любовь и власть — несовместимы». Трагедия Клеопатры — трагедия женщины и царицы. Женщина может беззаветно любить, а царица должна делать выбор. Никто кроме нее не знает, каково это любить Цезаря. Его давно нет в живых, но каждую ночь он мучает Клеопатру, являясь из Того мира. А может, она сама зовет его призрак? Марк Антоний далеко не Цезарь, совсем не стратег. Царица пытается возвысить Антония до Гая Юлия… Но что она получит? Какая роль отведена Антонию — жалкого подобия Цезаря? Освободителя женской души? Или единственного победителя Цезаря в Вечности?