На четвертые сутки после исчезновения - [9]
Баб Лина. Червонный король.
Бабуля. Это на него так не похоже… Мой мальчик всегда был таким непрактичным, дух стяжательства и приобретательства ему глубоко чужд, это не его дух, проверьте свои карты, они что-то совсем не то…
Баб Лина. Всякая тварь себе выгоду ищет. Не на небе живет — значит, ищет. Хлопоты у него. Хлопоты, ясно?
Бабуля. Не знаю…
Баб Лина. Она-то его никуда не посылала? Жена-то?
Бабуля. Не знаю… Я же ничего не знаю…
Появляется Фея.
Фея. Что делать с этой дурой? Говорит, картам не верит. Баб Лина?
Баб Лина. Убей.
Фея. Баб Лин, я серьезно?
Бабуля(вот такими возгласами открывают новые острова). Феечка, Женечка жив!
Фея. Как жив?
Бабуля. Жив! Гадалочка нагадала. (Баб Лине). Вы моя милая, вы моя славная, вы моя…
Фея. Она уже вам два часа твердит, что он жив, а вы как глухие.
Бабуля. Я, Феечка, верю, я верю… Ты такая родная, такая близкая, такая хорошая… Я тебе так благодарна за то, что ты нам достала эту бабушку… (И гладит, и поглаживает баб Лину по спине). Ей цены нет! (Баб Лине на ушко). Что мне для вас сделать?
Баб Лина. Мужа хочу. Молодого.
Бабуля(смеется). Нет, кроме шуток…
Баб Лина. Какие тут шутки…
Бабуля. Они сейчас все импотенты, зачем вам?
Фея. Кончайте, вы чо?
Бабуля. Это правда!
Фея. Вы чо!
Бабуля(слезливо). Ах, прости, да, прости… Ты такая родная, такая внимательная, такая отзывчивая… Я всем, всем-всем-всем я рассказываю, какая ты добрая, славная, какая хозяйка хорошая, как все умеешь ты делать, как тебе в личной жизни не везет… Но тебе повезет непременно, потому что я верю в тебя!
Фея(с грустной улыбкой) Ох, теть Зоя, вы одна в этом городе остались, кто еще верит в мою личную жизнь…
Бабуля. Да, я верю! Я — несмотря ни на что! Ты такая — увидишь!.. Такая, такая…
Фея. Такая, такая, а мужа вы мне все никак не найдете.
Бабуля. Я ищу, я ищу, ты же знаешь…
Стремительно является Дочь.
Дочь. Надоело! Хватит! И папу вот так доводила!.. (Скрывается).
Фея. Все психи… Опять… (Уходит в спальню).
Дочь(появляется с платьем в руках). Я, оказывается, виновата, что у нее муж пропал!.. (Уходит в прихожую.)
И вот уже Нина Алексеевна, торопится следом за Дочерью. И вот уже обе в салоне. Нина удерживает, Дочь вырывается.
Пусти, не трогай меня!
Нина. Я тебя никуда не пущу…
Дочь. Ты меня изведешь! Меня, всех!..
Нина. Не пущу… не пущу, не пущу…
Дочь. Я вообще от тебя уйду, не удержишь!
Нина. Да, не сейчас, ну, пожалуйста?..
Фея. Что с вами, бабы? Да что, вдруг, случилось?
Дочь. Случилось!
Фея. Чего?
Дочь. Ничего!.. У меня, между прочим, как у нее!.. Тоже горе, как у нее!..
Фея(зажимает уши). Как кричит она, Господи-Господи…
Дочь. Теперь ты меня до смерти не простишь? Проклянешь? До смерти? И не надо!.. И не пропаду!.. (Скрывается).
Фея. Обе психи, серьезно…
Бабуля. Это уму непостижимо, как в этом доме обращаются с ребенком… (Скрывается следом за ребенком).
Фея. Баб Лина… Нинэль, что случилось? Уже все было хорошо. Объясни мне, а то я умру от недопонимания. Давай, что ли, сядем. (Усаживает Нину.) Вот сядем и успокоимся… Ты не молчи… Объясни мне понятно… как очень близкой подруге: чего она взъелась? Чего ты не хочешь прощать, почему?..
Нина(сквозь слезы). В последний вечер… как он пропал…
Фея. Ну?
Нина. Он хотел остаться со мной… Его что-то мучило… Он хотел рассказать и просил ее, как человека…
Фея. Остаться с тобой хотел — и что дальше?
Нина. Позволь, просил, дочь, сегодня нам побыть вместе…
Фея. Тебе и ему?
Нина. Мне и ему, а она…
Фея. В первый раз про такое я слышу: мужчина хочет спать с женой, а дочь…
Нина. Папе было плохо.
Фея. Евгению?
Нина. Дедушке. Дедушка требовал, чтобы кто-нибудь спал с ним в его комнате…
Фея. Этот ваш дедушка, Нинка!..
Нина. Если бы она послушалась его, если бы ушла…
Дочь(появляется, резко). Мамуля, неправда! Да, мамочка, ложь! И ты знаешь прекрасно сама, ты сама говорила ему: ступай к деду, а я отдохну от твоего храпа!
Бабуля(является следом). Женечка — храпит?..
Нина. Я так сказала, когда ты нам обоим уже всю душу вымотала…
Дочь. Я бы видела, что вы по-настоящему хотите быть вместе — я бы ушла!
Бабуля. Женя храпит — невозможно…
Дочь. Но ему было все равно, и тебе было все равно — я поэтому, вот!..
Фея. Вероника, не смей!
Дочь. Чего мне не сметь?
Фея. Как ты можешь такое?..
Дочь. Для вас сейчас главное — кого-то обвинить! У самих кувырком, а я виновата!..
Нина. Он бы, может, сказал мне о чем-то…
Дочь. Сказал? А если бы, вдруг, не сказал? А если ты сейчас все придумываешь?
Нина. Он хотел мне сказать о том, что его мучит…
Дочь. Это теперь никогда не кончится! Это теперь никогда…
Бабуля. Невозможно, невозможно… Женечка никогда не храпел…
Фея. Ах, оставьте, теть Зоя. Все мужчины храпят, я в этом не вижу ничего смертельного. Я даже считаю: мужчина, если он настоящий, просто обязан храпеть.
Бабуля. В детстве, и потом, в более юношеском возрасте Женечка никогда не храпел.
Фея. Да храпел, не храпел, честное слово!.. Нинель? Вероника?
Появляется Дед. С улицы. Хмуро всех оглядывает.
Дядь Леша, здравствуйте!
Дед отворачивается. Не отвечает. Уходит к себе.
Что это он?.. Совсем, что ль, оглох?..
Бабуля. Феечка, не обращайте на него, пожалуйста, я, лично, давно не обращаю.
Фея
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Шесть юных гандболисток — накануне важнейших соревнований. Тренер требует дисциплины, внимания и полной отдачи. Но разве можно думать о победе и работать на пределе, если в сердце — любовь, в голове — мысли о свадьбе, а где-то в солнечном сплетении — чудовищная ревность?Это история о человеческих взаимоотношениях, важном умении дружить и любить, о поиске смысла жизни и праве каждого выбирать свое счастье.
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
Книг о том, как сделать хорошую комедию, полным полно. Я сам написал уже две. Но некоторые книги все же лучше остальных. Например, эта, написанная Грегом Дином.Ответы на многие вопросы, которые дает Дин, — это опыт, давшийся мне очень тяжело. Жаль, что в то время не было книг подобного рода.Многие из нас даже не думают, чтобы давать профессиональные советы мастеру по ремонту телевизоров, нейрохирургу или игроку, играющему в защите Чикаго Бэарс.Но мы, несомненно, считаем себя достаточно подготовленными, чтобы давать профессиональные советы Эдди Мерфи, Джеки Мейсону или Деннису Миллеру.Грег Дин, наоборот, знает то, о чем пишет, и дает огромное количество четких и ясных советов о том, что публика считает смешным.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.