Мой дядя Адриано - [32]

) Лучо Фульчи, весьма своеобразного представителя итальянского кино. Режиссер, сценарист, актер, кинопродюсер и писатель, Фульчи, помимо всего прочего, является и автором нескольких песен Адриано, вроде «24 000 baci» и «Il tuo bacio è come un rock». Поклонникам он известен как один из режиссеров, работающих в жанре ужасов, но Фульчи снимал и комедийные и криминальные фильмы. Такие картины, как «Седьмые врата Ада» (E tu vivrai nel terrore, 1981), «Город живых мертвецов» (La paura nella città dei morti viventi, 1980)[87] или «Зомби-2» (Zombi 2, 1979), подарили ему во Франции прозвище «Мрачного поэта» и «Крестного отца ужасов». В последние годы эти фильмы были заново оценены критиками и считаются краеугольными камнями жанра «сплэттер»[88]. Их отмечали и кинематографисты с мировым именем, включая Квентина Тарантино и Роберта Родригеса, неоднократно включавших в свои картины цитаты из его фильмов. Фульчи считал себя «террористом разных жанров», поскольку использовал личные темы и разные стили, пытаясь спровоцировать и шокировать зрителя. В 1960 году Адриано сделал робкий шажок к большому кино: дяде удалось поучаствовать (пусть и в качестве статиста) в фильме, который станет культом итальянского и международного кинематографа – «Сладкая жизнь» (La dolce vita) Федерико Феллини. В то время Адриано и представить не мог, что этот милый человек с романьольским[89] акцентом станет одним из величайших режиссеров Италии и всего мира и получит четыре «Оскара». Дядя, снимаясь в крошечной роли в фильме «Сладкая жизнь», внимательно наблюдал за тем, как Федерико Феллини управляет камерой, – ему хотелось рано или поздно оказаться в кресле режиссера и посмотреть на мир через видоискатель. Режиссерский дебют Челентано – «Суперограбление в Милане» (1964), где снялись почти все его друзья из «Клана», – это фильм о банде грабителей, которая после ограбления убегает от полиции, переодевшись монахами. Адриано снимается и в других фильмах (в основном музыкальных), но его кинокарьера по-настоящему начинается только в 1969 году, после главной роли в фильме «Серафино» (Serafino), режиссером которого стал настоящий чародей камеры Пьетро Джерми. Фильм рассказывает историю деревенского паренька, который испытывает трудности с получением наследства и никак не может вписаться в современное общество – тема, очень близкая Челентано во все времена. Критики приняли фильм прохладно, но зрители охотно шли в кинотеатры, и благодаря сборам лента стала одним из итальянских хитов того года. Вспоминая об этом фильме, Адриано так описывает свою встречу с Пьетро Джерми: «Все считали его настоящим чародеем камеры, американцы его высоко ценили. Для меня было большой честью сняться у него в фильме. Когда мы встретились, чтобы подписать контракт, я попросил не денег, а научить меня секретам режиссуры и работы с камерой. И получил знания, которые пригодились мне в дальнейшем».

С этого момента кино стало второй профессией Челентано. В конце 70-х годов дядя работал с королем ужасов Дарио Ардженто. Но фильм, в котором он снялся, не относится к жанру ужасов. Это совершенно нехарактерная для Ардженто картина – комедия с Адриано и Софи Лорен «Белый, красный и…» (Bianco, rosso e…). А после «Юппи-ду», в 1974 году, выходит его третий фильм – «Безумец Джеппо», мюзикл, где Адриано играет роль всемирно известного певца, который не знает английского языка, но при этом мечтает встретиться с Барброй Стрейзанд. Именно тогда дядя начал работать с режиссерами Кастеллано и Пиполо и снялся в очень успешном фильме «Дядя Адольф по прозвищу Фюрер» (Zio Adolfo in arte Führer, 1978). Челентано снялся еще в одном их фильме, «Бархатные ручки», вместе с Элеонорой Джорджи, тогдашней женой Анджело Риццоли. Фильм пользовался огромным успехом у публики, этот же путь повторил и «Укрощение строптивого». В 1980 году Адриано поучаствовал в съемках второй серии картины «Вот рука» (Qua la mano) Паскуале Феста Кампаниле, с которым неоднократно сотрудничал раньше, и «Хозяйке гостиницы» (La locandiera) Паоло Кавары вместе со своей женой Клаудией и Паоло Вилладжо. В 1981 году он возобновил сотрудничество с Кастеллано и Пиполо – «Ассо» (Asso) с Эдвиж Фенек, и «Безумно влюбленный», снова с Мути, обе ленты стали очень успешными в прокате. В 1982 году Адриано снова встретил Элеонору Джорджи (а также Энрико Монтесано и молодых, но уже успешных Диего Абатантуоно и Карло Вердоне) на съемках фильма «Гранд-отель “Эксельсиор”» (Grand Hotel Excelsior). Однако сотрудничество Челентано и двух режиссеров прекращается из-за провала их следующего совместного фильма – «Особые приметы: Неотразимый красавчик» (Segni particolari: Bellissimo), 1983 года. В том же году вышел еще один фильм – «Бинго-Бонго» (Bingo Bongo) Паскуале Феста Кампаниле, последняя успешная картина.

В кинематографической истории Адриано есть лента, вызвавшая в свое время много критики, – «Джоан Луй». В мир, истерзанный насилием и прочими серьезными социальными проблемами, прибывает Джоан Луй, он же Иисус Христос ХХ века. Он возвращается на землю, чтобы бороться со злом и коррупцией и клеймить лицемерие и гедонизм. Приехав на поезде в один маленький городок, Джоан Луй, вместе с группой верных последователей, начинает свою спасительную работу, обретаясь, подобно Иисусу, среди людей. Джуди, менеджер по развлечениям, журналистка левых взглядов, олицетворяющая собой культурное потребительство, которое Адриано считает пороком современности, поражена харизмой Джоана Луя и хочет выдвинуть его в лидеры. Лукавый, воплощение Сатаны, сначала пытается совратить его душу, приняв облик влиятельного восточного торговца, а затем убить в перестрелке, но терпит неудачу. Разоблачив Лукавого, заработавшего свое состояние на проституции, Джоан Луй уходит, и сразу же город, на глазах у обезумевшей от ужаса толпы, разрушает катастрофическое землетрясение, которое олицетворяет собой конец света. Производство фильма обошлось в невероятную сумму (около двадцати миллиардов лир), а потом картина с треском провалилась в итальянском прокате (сборы составили около семи миллиардов лир). После провала «Джоана Луя» Адриано снимает «Ворчуна» (