Мобильная видеосъемка. Часть 2. Мобильный монтаж - [15]

Так зачем нужен EQ? Представьте, что вы записали ролик, звук в котором чрезмерно перегружен басом. Настолько, что слушать его максимально неприятно (аудио откровенно давит на уши). Чтобы это исправить, открываем эквалайзер, находим его левую часть (ту, где располагаются басы), а затем опускаем левые точки немного вниз (см. рис. 29).

Действуйте по ситуации и анализируйте — опустили, послушали. Если не достаточно — опустите еще ниже, пока не добьетесь нужного результата.

Рис. 29. Убираем басы

Если в звуке мало высоких частот, идем в правую часть эквалайзера и поднимаем вверх уже правые точки графика.

Рис. 30. Добавляем высокие частоты

Таким образом, меняя положение точек в эквалайзере, мы пытаемся довести звучание до идеала.

Вынужден признать, звук — не моя стихия. Это весьма тонкая материя, работать с которой на должном уровне дано не каждому, и мне уж точно не дано. Тем не менее, ориентируясь на внутреннее восприятие и слух, я все же пытаюсь сделать так, чтобы звучание в моих работах было более-менее пристойным. И эквалайзер в этом деле крайне сподручен. Действую я известным методом тыка — поднял точки, послушал. Хм-м, не то. Опустил другие — опять послушал. Лучше, но все равно не то. Снова поднял и опять послушал.

Я думаю, вы поняли схему.

Глава 6. Цветокоррекция

Самая правая вкладка носит название «Эффекты», но не спешите строить иллюзии. Эффекты и правда есть, однако все они представляют собой архаичные решения из серии «обведем все контуры в твоем видео жирными линиями и выкрутим контрастность до безумного значения». Нечто похожее я пометил стрелочкой 1 на рисунке ниже. Этот эффект тут называется «Тепловизор».

Рис. 31. Эффекты

Чуть выше располагается небольшое меню из вкладок (стрелочка 2), в каждой из которых находятся те или иные инструменты для работы. Нас в первую очередь интересует самая первая иконка, выполненная в виде палитры. Внутри нее располагаются фильтры.

Тапаем по иконке с палитрой (стрелочка 1 на рисунке 33) и видим большое количество различных вариантов. Для работы с цветом я рекомендую остановиться на самом первом из них, который носит название «Оригинал» (стрелочка 2). Его задача — никак не видоизменяя изображение, дать нам набор инструментов для работы с цветом и яркостью. Они отобразятся в окне ниже (помечено стрелочкой 3).

Именно при помощи эффекта «Оригинал» я и работаю с цветом во всех своих видео. И да, этого более чем достаточно.

Давайте пробежимся по основным доступным нам значениям в этом окне. Я опишу и объясню лишь те, которыми пользуюсь регулярно. Пункты, что избегут моего внимания, я не использую вовсе (напоминаю, что я говорю про зону, помеченную стрелочкой 3 на рисунке 33).

Уровни. Отрезок с точками. Обратите внимание, что крайняя левая имеет черный цвет (так называемая точка черного — стрелочка 1 на рисунке 32), а самая правая — белый (так называемая точка белого — стрелочка 2). Все, что между ними, — промежуточные значения (помечены стрелочками под номером 3). Точка черного отвечает за самые темные участки кадра, а точка белого — за самые светлые (пересвеченное окно или яркую белую майку).

Рис. 32. Уровни

Двигая все эти точки влево или вправо, мы можем управлять яркостью тех или иных участков изображения. Инструмент бывает крайне полезен при аккуратном использовании: немного поднять (сленг — сделать ярче) тени и опустить (сленг — сделать темнее) светлые зоны. Попробуйте и посмотрите, как будет меняться изображение.

Рис. 33. Фильтры

Яркость. Как нетрудно догадаться, отвечает за общую яркость картинки.

Контраст. Само понятие контраста обозначает разницу между чем-то и чем-то. Недаром для сравнения двух вещей часто используют понятие «на контрасте» (раньше Турция казалась мне приятным местом для отдыха, но на контрасте с Испанией она уже не видится столь привлекательной). Давайте посмотрим на пример ниже.

Рис. 34. Контраст

На рисунке 34 представлено два изображения — изображение 1 и изображение 2. Каждое изображение состоит из двух частей — темной и светлой. Первым делом посмотрим на изображение 1, верхняя часть которого очень белая, а нижняя — очень черная. Такое изображение можно назвать контрастным. Все потому, что разница между верхом и низом крайне большая. Изображение 2 же, напротив, менее контрастное. Верхняя часть все такая же белая, а вот нижняя имеет куда более приглушенный оттенок. Это уже не черный, а серый. Изображение 2 менее контрастное из-за того, что разница между верхом и низом не такая заметная. Мы можем пойти еще дальше и высветлить нижнюю часть второго изображения настолько сильно, что она и вовсе станет белой. В этом случае мы скажем, что контраста нет вовсе.

Вообще, контраст бывает нескольких типов:

— тональный — разница между темными и светлыми участками кадра (как в примере выше);

— цветовой — разница между разными областями изображения, основанная на цвете (например, синее небо будет очень контрастировать с золотой пшеницей);

— композиционный — отличие одних объектов в кадре от других, скажем, по размеру (например, небольшая лодка посреди огромного океана).

Второй и третий тип контраста «настраиваются» в процессе самой съемки при помощи ракурса, подбора цветов и расстановки объектов. В случае Luma Fusion мы можем лишь приглушать или же, напротив, усиливать тональный контраст уже имеющегося у нас изображения. Очевидно, тут мы не в силах изменить композиционный контраст. На цветовой влияем лишь отчасти (да, некоторые приложения вроде VideoLUT (iOS) позволяют менять отдельные оттенки кадра и перекрасить, скажем, синее небо, сделав его фиолетовым, зеленым или вообще бесцветным. Хоть в Luma Fusion и нет такой глубокой настройки цвета, тут тем не менее все же можно оказывать влияние и на этот тип контрастности).