Мобильная видеосъемка. Часть 2. Мобильный монтаж - [16]

Поговорим об этом ниже.

Насыщенность. Отвечает за красочность всего изображения. Самое левое положение ползунка делает кадр бесцветным (черно-белым), а самое правое — максимально цветастым.

Красный/Зеленый/Синий. Три параметра, отвечающие за настройку того или иного канала цвета. Чтобы объяснить, как это работает, стоит поговорить о так называемой RGB-модели (Red Green Blue — англ. красный, зеленый, синий). Почему именно эти цвета? Потому что они являются базовыми (это связано с особенностями строения нашего глаза). Их мы воспринимаем наиболее явно и четко. RGB — это модель построения цвета картинки, основанная на этих самых основных цветах. Двигая соответствующими ползунками влево или вправо, мы можем управлять каждым цветом по отдельности, добиваясь нужного результата. Чтобы было понятнее, посмотрим на рисунок 35.

Кадр с рукой на верхней картинке чрезмерно желтый (прошу прощения перед всеми, кто читает эту книгу в черно-белом печатном варианте. Я постарался свести количество примеров, построенных на демонстрации цвета, к минимуму). Чтобы это исправить, опускаемся чуть ниже и находим нужные нам ползунки «Красный/Зеленый/Синий». Двигая их, пытаемся добиться того, чтобы цвета в кадре стали более-менее естественными. Самыми удобными ориентирами в данном случае могут стать:

— белые объекты в кадре (по ним весьма просто ровняться. Если вы точно знаете, что вооооон та стена позади человека белая, просто двигайте ползунки до тех пор, пока она не станет таковой и на экране смартфона);

— кожа человека (в нашем примере — рука. Если она имеет неестественный оттенок, внесите коррективы).

Обратите внимание, что цветовой контраст на верхнем изображении значительно отличается от контраста внизу. На изображении выше как рука, так и блузка имеют желтый оттенок и сливаются с тремя другими объектами (стаканом, шторой и тумбой). На изображении ниже за счет цветокоррекции цветовой контраст усилился — тумба все так же имеет теплый цветовой оттенок, в то время как рука, штора, блузка и стакан стали значительно холодней.

Лично я в таких ситуациях работаю на глаз. И да, я не колорист (человек, профессионально занимающийся цветокоррекцией) от слова совсем. Однако моих базовых знаний вполне хватает, чтобы исправлять такие мелкие недочеты, допущенные в процессе съемки, — в данном случае был неверно выставлен баланс белого. Если вы не знаете, что это такое и как с этим работать, обратитесь к моей книге «Мобильная видеосъемка».

Рис. 35. Коррекция цвета

Безусловно, цветокоррекция — это не только работа с RGB-ползунками. Вы вольны менять и другие параметры — все это также оказывает большое влияние на конечный результат.

Последним важным пунктом в этом окне является Тон. Он позволяет менять окрас изображения. Также бывает полезно в ситуациях, когда баланс белого в момент съемки был выставлен некорректно и его следует подправить.

Что интересно, Luma Fusion обладает встроенным буфером обмена, при помощи которого можно очень легко и относительно быстро переносить цветокоррекцию с одного видео фрагмента на все остальные. На скриншотах ниже показан весь алгоритм действий.

Рис. 36. Буфер обмена

Тапните по иконке, помеченной стрелочкой на изображении 1, затем в выпадающем окне выберите «Копировать» (изображение 2). Закройте окно (помечено маленькой стрелочкой на все том же изображении 2) и вернитесь на таймлинию. Дважды тапните по другому файлу на временной шкале, чтобы открыть окно с редактированием (изображение 3). Снова ткните по той же иконке наверху (помечено маленькой стрелочкой на изображении 4) и в выпадающем меню выберите «Вставить». Таким образом мы можем относительно быстро копировать одни и те же настройки цвета с одного файла на другой.

Делать это можно и того быстрее. Шаги, описанные на первых двух изображениях, остаются теми же самыми, однако по возвращении на таймлинию нет нужды дважды тапать по тому файлу, на который мы планируем скопировать цветокоррекцию. Вместо этого мы тапаем по нему один раз (чтобы выделить), а затем находим такую же иконку буфера обмена внизу экрана (помечена стрелочкой на рисунке 37). Нажимаем на нее и все так же выбираем «Вставить».

Рис. 37

Глава 7. Анимирование

Luma Fusion обладает крайне полезной функцией, которая позволяет анимировать по ключевым точкам. Нечто подобное, к слову, есть и в других мобильных монтажках, например, в VN или CapCut. И прежде чем продолжить, позвольте объяснить, что такое анимирование и в чем заключается суть процесса в контексте создания видео.

Чтобы разобраться в сути дела, вспомним школьную геометрию, в рамках которой каждый из нас так или иначе чертил отрезки. Отрезок — это две точки, через которые проходит линия.

Рис. 38. Простой отрезок

На рисунке 38 мы видим пример такого отрезка, где точка А соединяется с точкой B посредством прямой линии. Давайте представим, что таких точек у нас не две, а три. Добавим чуть выше еще одну — точку С и соединим ее такой же линией с точкой B, что располагается ниже.

Рис. 39. Усложняем отрезок

Анимация (лат. animatio — оживлять) базируется на так называемых ключевых точках. В нашем случае это точки А, В и С. Внутри каждой из них содержится информация касаемо того или иного параметра, который мы хотим оживить. Допустим, мы хотим сделать так, чтобы яркость нашего клипа менялась в процессе видео. Для этого в точке А, которая является самой первой (в ней видео начинается), мы задаем значение яркости, равное нулю (в Luma Fusion, да и в ряде других монтажных программ, 0 — это значение по умолчанию. Стандартное, без изменений). В точке B мы правим число на 50 (то есть увеличиваем яркость — меняем его в большую, положительную сторону со знаком плюс). А в точке С делаем значение отрицательным, равным -50 (со знаком минус. Тут мы, напротив, уменьшаем яркость). А теперь представим, что по нашим отрезкам двигается еще одна точка.