Мифологичность познания - [57]
Информация, которая изначально находилась в точке и перешла в вещество, способствует созданию формы и содержания нашей вселенной. Ее можно назвать полным знанием о ней, и в ней находится программа развития всех объектов вселенной и ее в целом.
Полное знание, кроме программного обеспечения жизни вселенной, имеет две важные функции. Во-первых, оно подпитывает жизненной силой новые объекты, зарождающиеся в ней. Эту силу измерить пока невозможно, но ее чувствует любой творец нового в момент озарения. Во-вторых, является шаблоном, матрицей при зарождении во вселенной чего-то нового. Первое мотивирует материальный мир к познанию, а второе определяет верный путь в нем.
Частица полного знания вселенной в вещественном объекте является его сутью, которую в философии называют идеей вещи или ее внутренним содержанием. Целью эволюции во вселенной является освобождение внутреннего содержания ее объектов от вещественной оболочки и гармоничное объединение дробных частиц полного знания о вселенной в целостную структуру.
С предметом эволюции коротко, но вроде бы разобрались, теперь представим кандидата на роль общего репликатора эволюции вселенной.
Все объекты вещественного мира находятся в состоянии непрерывных взаимодействий. Это приводит у взаимодействующих объектов к изменению их структуры и внутреннего состояния. Взаимодействие может рассматриваться как прием-передача сигнала от одного объекта к другому, а изменение объекта в результате воздействия — регистрация сигнала.
Сигнал — это условный знак, код, информация. Сознание воспринимает его в форме образа. Все биологические системы, включая детей, мыслят исключительно образами, и только человек, взрослея, преобразовывает набор образов в набор знаков, с помощью которых и связывается с остальными людьми.
Все вещественные объекты постоянно пульсируют своими информационными элементами. Мир пронизан вибрациями. Любая волна вибрационного импульса распространяется на всю вселенную. Вибрация способна, и это научно доказано, порождать картины, значит, и образы.
Эволюция — это увеличение частоты вибраций (движения) во вселенной. Усиление вибрации приводит к появлению новых, более сложных картин, образов и форм жизни. Интерференционные картины движутся в направлении источника усиления вибраций к одному гармоничному образу, который иногда называют инобытием, и содержит полное знание.
В мире тотальных взаимодействий образы (сигналы) истекают от объектов каждый миг, не прекращаясь. Все взаимодействия объектов во вселенной ритмизированы, поэтому в них можно разглядеть, так сказать, кадры взаимодействий. Отдельный кадр — образ. Двигающаяся, словно лента в фильме, череда образов дает представление о целостности течения какого-то процесса. Каждый его кадр движется от объекта по всем направлениям, словно лучи солнца, и стремится охватить всю Вселенную. Этому стремлению способствуют новые кадры образов объекта, подпирающие старые.
Усложнение смыслов идей в творении мы считаем единственным процессом, создающим эволюцию, а образы основным инструментом всех репликаций в ней.
Обычно образы имеют отношение к сознанию, поэтому, чтобы раскрыть только что прозвучавшее утверждение, сначала нужно доказать наличие сознания у всех объектов мироздания. Это за нас сделала квантовая физика.
После открытия уравнения Белла и законов, вытекающих из него, даже среди профессиональных физиков появились экзотические модели вселенной — информационные, голографические, теории о многомирии и другие наукообразные мифы. Многие из них, быть может, имеют право на существование, но только в квантовой среде, а реальность, в которой мы живем, классическая. Принципиальное отличие этих реальностей друг от друга заключается в том, что в квантовом поле находится полное знание об объекте, связанном с ним, а в классической среде такие поля только формируются, и они полным знанием не обладают. Физик (наблюдатель) имеет возможность редуцировать поле электрона, потому что в этом поле содержится вся информация об электроне, информационное же поле вселенной, составленное из сигналов ее объектов, пока обладает неполными данными. При редукции этого поля мир заполнился бы химерами.
Кроме этого, такое понятие как информационное поле вселенной вообще бессмысленно, так как информация всегда дискретна. Из нее можно сконструировать какое-то табло, сеть, но для редукции, как мы знаем, необходимо все-таки поле. Полевая функция вселенной, на самом деле, образонная, и у нее пока нет общего поля, подобного квантовому. Тут можно возразить, мол, вся вселенная, по сути, состоит из электронов и других элементарных частиц, а каждый электрон обладает квантовым полем, и все эти квантовые поля могут составить квантовое поле вселенной. Возможно, если бы во вселенной ничего, кроме электронов не существовало. Однако в ней находится множество объектов, содержащих более сложную информацию о себе, чем электрон, и она глубоко скрыта в материальных объектах. Нельзя редуцировать поле объекта, не наблюдая за ним, а наблюдать мы можем только поле, полное знанием об объекте. Быть может, когда-то наша Вселенная и существовала в форме поля, но около 14 млрд. лет назад кто-то (что-то) редуцировал(-о) его, в результате появилось вещество вселенной, а поле исчезло, и теперь следующая редукция этой вселенной будет возможна только после того, как сформируется поле, содержащее полное знание о вселенной, и в нем скроется все ее вещество.
Похоже, наиболее эффективным чтение этой книги окажется для математиков, особенно специалистов по топологии. Книга перенасыщена математическими аллюзиями и многочисленными вариациями на тему пространственных преобразований. Можно без особых натяжек сказать, что книга Делеза посвящена барочной математике, а именно дифференциальному исчислению, которое изобрел Лейбниц. Именно лейбницевский, а никак не ньютоновский, вариант исчисления бесконечно малых проникнут совершенно особым барочным духом. Барокко толкуется Делезом как некая оперативная функция, или характерная черта, состоящая в беспрестанном производстве складок, в их нагромождении, разрастании, трансформации, в их устремленности в бесконечность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этюды об искусстве, истории вымыслов и осколки легенд. Действительность в зеркале мифов, настоящее в перекрестии эпох.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вл. Соловьев оставил нам много замечательных книг. До 1917 года дважды выходило Собрание его сочинений в десяти томах. Представить такое литературное наследство в одном томе – задача непростая. Поэтому основополагающей стала идея отразить творческую эволюцию философа.Настоящее издание содержит работы, тематически весьма разнообразные и написанные на протяжении двадцати шести лет – от магистерской диссертации «Кризис западной философии» (1847) до знаменитых «Трех разговоров», которые он закончил за несколько месяцев до смерти.