Машины зашумевшего времени - [161]
«Москва» (В. А. Луговской).
«Мунэ-Сюлли» (В. М. Дорошевич).
«Мы выстоим!» (И. Г. Эренбург).
«Мы из Кронштадта» (Е. Л. Дзиган).
«Мы» (Е. И. Замятин).
«Мюнхен» (Ив. А. Аксенов).
«На добровольную смерть беженца В.Б.» (Б. Брехт).
«На Западе бой» (Вс. В. Вишневский).
«На сопках Манчжурии» (А. А. Галич).
«На сопках Манчжурии» (И. А. Шатров).
«На станции метро» (Э. Паунд).
«Надиктованное» (Д. Митчелл).
«Наедине с собой» (Марк Аврелий).
«Накануне» (И. С. Тургенев).
«Нана» (Э. Золя).
«Наполеон» (Абель Ганс).
«Наущения» («Instigations») (Э. Паунд).
«Наше призвание» (Г. И. Полока).
«Нашедший подкову» (О. Э. Мандельштам).
«Не хлебом единым» (В. Д. Дудинцев).
«Нежит» (А. М. Ремизов).
«Нежность схватывает удар…» (Е. Суслова).
«Незабываемый 1919-й» (Вс. В. Вишневский).
«Некуда» (Н. С. Лесков).
«Необыкновенная история (Истинные события)» (И. А. Гончаров).
«Нетерпимость» (Д. У. Гриффит).
Нобелевская лекция (А. И. Солженицын).
«Новый год» (В. А. Луговской).
«Ночной аэропорт в Нью-Йорке» (А. А. Вознесенский).
«Ноябрь 1918» (А. Дёблин).
«О Граде Божием» (св. Августин Гиппонский).
«О людях, которые идут по одной и той же дороге и об этом не знают. Конец барокко» (В. Б. Шкловский).
«О пользе и вреде истории для жизни» (Ф. Ницше).
«О стихотворном ритме» (О. М. Брик).
«О форме сценария» (С. М. Эйзенштейн).
«Облачный атлас» (Д. Митчелл).
«Облачный атлас» (Т. Тыквер, Л. и Э. Вачовски).
«Обломок империи» (Ф. Эрмлер).
«Обрыв» (И. А. Гончаров).
«Обыкновенный фашизм» (М. И. Ромм).
«Обычная гостиница» (В. А. Луговской).
«Овальный портрет» (Э. По).
«Ода» (О. Э. Мандельштам).
«Один день Ивана Денисовича» (А. И. Солженицын).
«Один и три стула» (Дж. Кошут).
«Одиночество» (Г. В. Сапгир).
«Одиссей Телемаку» (И. А. Бродский).
«Одиссея» (Гомер).
«Одна абсолютно счастливая деревня» (П. Н. Фоменко).
«Одной поэтессе» (И. А. Бродский).
«Оза. Тетрадь, найденная в тумбочке дубненской гостиницы» (А. А. Вознесенский).
«Октябрь Шестнадцатого» (А. И. Солженицын).
«Октябрь» (С. М. Эйзенштейн).
«Олимпия» (Л. Рифеншталь).
«Онмёдзи» (Юмэмакура Баку).
«Опавшие листья» (В. В. Розанов).
«Оптимистическая трагедия» (Вс. В. Вишневский).
«Ответы экспериментальной группы» (И. И. Кабаков).
«Относительно музея…» (П. Андрукович).
«Оттепель» (И. Г. Эренбург).
«Палисандрия» (Саша Соколов).
Памятник Франсуа Шампольону (Дж. Кошут).
«Параболическая баллада» (А. А. Вознесенский).
«Парша на отмели» (А. И. Введенский).
«1 января 1924 года» (О. Э. Мандельштам).
«Перед восходом солнца» (М. М. Зощенко).
«Периодическая система» (П. Леви).
«Пес Барбос и необычный кросс» (Л. И. Гайдай).
«Петр Первый» (А. Н. Толстой).
«Письмо из Эдинбурга» (Г. Реве).
«Письмо к Джейн» (Ж.-Л. Годар, Ж.-П. Горэн).
«Письмо к Республике от моего друга» (В. А. Луговской).
«По образу и подобию, или Как было написано на воротах Бухенвальда: „Jedem das Seine“ — „Каждому — свое“» (А. А. Галич).
«Победа веры» (Л. Рифеншталь).
«Повесть о разуме» (М. М. Зощенко).
«Погорельщина» (Н. А. Клюев).
«Подстрочник» (О. В. Дорман, Л. З. Лунгина).
«Покупайте книги Ленгиза!» (А. М. Родченко).
«Политический театр» (Э. Пискатор).
«Поминки по Финнегану» (Дж. Джойс).
«Помни о Фамагусте» (А. Л. Гольдштейн).
«Посвящение Аполлинеру» (М. З. Шагал).
«Последние дни императорской власти» (А. А. Блок).
«Последний решительный» (Вс. В. Вишневский).
«Последний срок» (В. Г. Распутин).
«Потомок Чингисхана» (Вс. И. Пудовкин).
«Почему искусство сегодня следует за политикой» (В. Вулф).
«Поэма без героя» (А. А. Ахматова).
«Поэма воздуха» (М. И. Цветаева).
«Праздник, который всегда с тобой» (Э. Хэмингуэй).
«Предпраздничная ночь» (Г. В. Сапгир).
«Предрассветные сумерки» (Ш. Бодлер).
«Приказ № 2 по армии искусств» (В. В. Маяковский).
«Про это» (В. В. Маяковский).
«Проверена! На партийной чистке» (И. Кабаков).
«Программа работ» (Л. С. Рубинштейн).
«Продкомиссар» («Звери») (М. А. Шолохов).
«Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости» (В. Беньямин).
«Пролог» (Е. А. Евтушенко).
«Просуществует ли Советский Союз до 1984 года?» (А. А. Амальрик).
«Путешествие без Надежды» (П. П. Улитин).
«Путешествие в Армению» (О. Э. Мандельштам).
«Путешествие в Кашгар» (Б. Улановская).
«Путешествие вокруг моей комнаты» (Кс. де Местр).
«Путешествие на край ночи» (Л.-Ф. Селин).
«Путь Паломника» (Дж. Беньян).
«Путями Каина» (М. А. Волошин).
«Пушторг» (И. Л. Сельвинский).
«Рабочий и колхозница» (В. И. Мухина).
«Рабочий. Господство и гештальт» (Э. Юнгер).
«Рабфаковке» (М. А. Светлов).
«Разговор о Данте» (О. Э. Мандельштам).
«Разговор о рыбе» (П. П. Улитин).
«Размышления о прогрессе, мирном сосуществовании и интеллектуальной свободе» (А. Д. Сахаров).
«Рассказы на ладони» (Кавабата Ясунари).
«Рассуждение о переворотах на поверхности земного шара и об изменениях, какие они произвели в животном царстве» («Discours sur les revolutions de la surface du globe et sur les changements qu’elles ont produits dans le règne animal») (Ж. Л. Кювье).
«Реквием» (А. А. Ахматова).
«Ритм как диалектика и „Медный всадник“» (Андрей Белый).
«Родина» (Л. Н. Лунц).
«Рожденный на Поманоке» (У. Уитмен).
«Рождественский пост» (С. А. Завьялов).
«Роза Мира» (Д. Л. Андреев).
«Ролан Барт о Ролане Барте» (Р. Барт).
В рубрике «Другая поэзия» — «Canto XXXYI» классика американского и европейского модернизма Эзры Паунда (1885–1972). Перевод с английского, вступление и комментарии Яна Пробштейна (1953). Здесь же — статья филолога и поэта Ильи Кукулина (1969) «Подрывной Эпос: Эзра Паунд и Михаил Еремин». Автор статьи находит эстетические точки соприкосновения двух поэтов.
Написанная в увлекательной форме, книга содержит изложение некоторых не очень традиционных версий известных исторических событий, так или иначе связанных с Наполеоном. Загадочная смерть адмирала Вильнёва и императрицы Жозефины, странное “предательство” маршала Мармона и, конечно, истории о двойниках императора, еще долго будут привлекать внимание читателей.
В аннотации от издателя к 1-му изданию книги указано, что книга "написана в остропублицистическом стиле, направлена против международного сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил. Книга включает в себя и воспоминания автора о тревожной юности, и рассказы о фронтовых встречах. Архивные разыскания и письма обманутых сионизмом людей перемежаются памфлетами и путевыми заметками — в этом истинная документальность произведения. Цезарь Солодарь рассказывает о том, что сам видел, опираясь на подлинные документы, используя невольные признания сионистских лидеров и их прессы".В аннотации ко 2-му дополненному изданию книги указано, что она "написана в жанре художественной публицистики, направлена против сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил.
Аксаков К. С. — русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист, глава русских славянофилов и идеолог славянофильства; старший сын Сергея Тимофеевича Аксакова и жены его Ольги Семеновны Заплатиной, дочери суворовского генерала и пленной турчанки Игель-Сюмь. Аксаков отстаивал самобытность русского быта, доказывая что все сферы Российской жизни пострадали от иноземного влияния, и должны от него освободиться. Он заявлял, что для России возможна лишь одна форма правления — православная монархия.
Классическое произведение Корнелиуса Райана, одного из самых лучших военных репортеров прошедшего столетия, рассказывает об операции «Оверлорд» – высадке союзных войск в Нормандии. Эта операция навсегда вошла в историю как день «D». Командующий мощнейшей группировкой на Западном фронте фельдмаршал Роммель потерпел сокрушительное поражение. Враждующие стороны несли огромные потери, и до сих пор трудно назвать точные цифры. Вы увидите события той ночи глазами очевидцев, узнаете, что чувствовали сами участники боев и жители оккупированных территорий.
Никто в настоящее время не вправе безоговорочно отвергать новые гипотезы и идеи. Часто отказ от каких-либо нетрадиционных открытий оборачивается потерей для науки. Мы знаем, что порой большой вклад в развитие познания вносят люди, не являющиеся специалистами в данной области. Однако для подтверждения различных предположений и гипотез либо отказа от них нужен опыт, эксперимент. Как писал Фрэнсис Бэкон: «Не иного способа а пути к человеческому познанию, кроме эксперимента». До недавнего времени его прежде всего использовали в естественных и технических науках, но теперь эксперимент как научный метод нашёл применение и в проверке гипотез о прошлом человечества.
«Festung» («крепость») — так командование Вермахта называло окруженные Красной Армией города, которые Гитлер приказывал оборонять до последнего солдата. Столица Силезии, город Бреслау был мало похож на крепость, но это не помешало нацистскому руководству провозгласить его в феврале 1945 года «неприступной цитаделью». Восемьдесят дней осажденный гарнизон и бойцы Фольксштурма оказывали отчаянное сопротивление Красной Армии, сковывая действия 13 советских дивизий. Гитлер даже назначил гауляйтера Бреслау Карла Ханке последним рейхсфюрером СС.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.