Машины зашумевшего времени - [162]
«Россия, кровью умытая» (Артем Веселый).
«Рукописи Гонзаги» (С. Беллоу). «Русские боги» (Д. Л. Андреев).
«Рычи, Китай!» (С. М. Третьяков).
«С того берега» (А. И. Герцен).
«Сады скорпиона» (О. А. Ковалов).
«Самогонщики» (Л. И. Гайдай).
«Свободный стих» (Д. С. Самойлов).
«Связь» (Д. И. Хармс).
«Святой колодец» (В. П. Катаев).
«Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша» (А. В. Белинков).
«Сдвигология русского стиха» (А. Е. Крученых).
«Семейный архив» (Б. Г. Херсонский).
«Сентиментальный роман» (В. Ф. Панова).
«Симфония 2-я (драматическая)» (Андрей Белый).
Симфония № 7 (Д. Д. Шостакович).
«Симфония городского дня» (Д. Л. Андреев).
«Сказка сказок» (Ю. Б. Норштейн).
«Слово о Пушкине» (А. А. Ахматова).
«Случай на станции Кочетовка» (А. И. Солженицын).
«Случай с ефрейтором Кочетковым» (А. Е. Разумный).
«Смерть Вазир-Мухтара» (Ю. Н. Тынянов).
«Смерть дезертира» (Г. В. Сапгир).
«Снег» (В. А. Луговской).
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА ПОНЕСЛА…» (Н. Искренко).
«Созвездия: астрофилия неизлечима» (А. Сен-Сеньков).
«Солдаты Дзержинского» (В. В. Маяковский).
«Солнцедар» (Т. Ю. Кибиров).
«Солярис» (Анд. А. Тарковский).
«Сопка с крестами» (А. С. Серафимович).
«Сохрани мою печальную историю…» (Лена Мухина).
«Соц-арт» (З. Е. Зиник).
«Спартакиада» (Г. Клуцис).
«Спокойные поля» (А. Л. Гольдштейн).
«Спутники Пушкина» (В. В. Вересаев).
«Ставр Годинович» (русская былина).
«Сталинцы, шире фронт стахановского движения!» (Г. Футерфас).
«Сталкер» (Анд. А. Тарковский).
«Станция Зима» (Е. А. Евтушенко).
«Старая коммунистка царь коммунизма и голос живого страдания» (Д. А. Пригов).
«Старое и новое» (С. М. Эйзенштейн).
«Стачка» (С. М. Эйзенштейн).
«Стихи о неизвестном солдате» (О. Э. Мандельштам).
«Стихи о первой чеченской кампании» (М. А. Сухотин).
«Страдания моих друзей» (В. А. Луговской).
«Странник» (А. Ф. Вельтман).
«Страсти Жанны д’Арк» (К. Дрейер).
«Строгий юноша» (А. М. Роом).
«Структура эпического произведения» (А. Дёблин).
«Супрематические игры» (Ф. Инфанте-Арана).
«США» (Дж. Дос Пассос).
«Сын» (С. Дубровский).
«Татарский бог и симфулятор» (П. П. Улитин).
«ТВС» (Э. Г. Багрицкий).
«Тезисы о понятии истории» (В. Беньямин).
«Текст, посвященный трагическим событиям 11 сентября в Нью-Йорке» (К. Ф. Медведев).
«Тень» (Е. Л. Шварц).
«Терцихи Генриха Буфарёва» (Г. В. Сапгир).
«Тимей» (Платон).
«Только моя Япония» (Д. А. Пригов).
«Тот самый Мюнхгаузен» (М. А. Захаров).
«Трава забвения» (В. П. Катаев).
«Трест Д. Е.» (И. Г. Эренбург).
«III Интернационал» (С. А. Обрадович).
«Третий ум» (У. Берроуз, Б. Гайсин).
«Три прыжка Ван Луня» (А. Дёблин).
«Три товарища» (С. А. Тимошенко).
«Триптих» (С. Соколов).
«Триумф воли» (Л. Риффеншталь).
«Трудно быть богом» (А. Н. и Б. Н. Стругацкие).
«Туалет» (И. И. Кабаков).
«Тунеядец» (А. И. Солженицын).
«У войны не женское лицо» (С. А. Алексиевич).
«У стен Малапаги» (Р. Клеман).
«Улисс» (Дж. Джойс).
«Улитка на склоне» (А. Н. и Б. Н. Стругацкие).
«Улица с односторонним движением» (В. Беньямин).
«Упражнение в стиле» (Р. Кено).
«Утро» (Н. А. Некрасов).
«Фактура слова» (А. Е. Крученых).
«Формула любви» (М. А. Захаров).
«Фразы о концептуальном искусстве» (С. ЛеВитт).
«Фуга» (Н. Ю. Искренко).
«Футболист» (Эль Лисицкий).
«Хабаровский резидент» (П. П. Улитин).
«Холстомер» (Л. Н. Толстой).
«Хуан де Майрена» (А. Мачадо).
«Художник современной жизни» (Ш. Бодлер).
«Царская Россия накануне революции» («La Russie des Tsars pendant la Grande Guerre») (Ж. М. Палеолог).
«Чайльд-Гарольд из Дисны» (М. Кульбак).
«Человек с киноаппаратом» (Д. Вертов).
«Черепиц/перья» (Н. Скандиака).
«Черная книга» (под ред. В. С. Гроссмана и И. Г. Эренбурга).
«Черновик чувств» (А. В. Белинков).
«Черные факелы» (Э. Верхарн).
«Чертогон» (Н. С. Лесков).
«Четвертая проза» (О. Э. Мандельштам).
«Читаем блокадную книгу» (А. Н. Сокуров).
«Что же ты хочешь?» (В. А. Кочетов).
«Что тот солдат, что этот» (Б. Брехт).
«Чужими словами» (Ст. Львовский).
«Шестая часть мира» (Д. Вертов).
«Школа для дураков» (Саша Соколов).
«Шоа» (К. Ланцманн).
«Штурм. Латышские стрелки» (Г. Клуцис).
«Шум времени» (О. Э. Мандельштам).
«Энтузиазм: симфония Донбасса» (Д. Вертов).
«Это я» (Л. С. Рубинштейн).
«Это…» (Памяти К. П. Богатырева) (Вс. Некрасов).
«Юность» (В. Кёппен).
«Юрий Тынянов» (А. В. Белинков).
«Я — вожатый форпоста» (Г. И. Полока).
«Я — Гойя» (А. А. Вознесенский).
«Я знаю знак…» (А. Глазова).
«Я из огненной деревни…» (А. М. Адамович, Я. Брыль, В. А. Колесник).
«Я не поэт — и, не связанный узами…» (В. С. Курочкин).
«Art as Idea As Idea» (Дж. Кошут).
«Bits & Pieces Put Together to Present a Semblance of a Whole» (Л. Вайнер).
«Blessings on the Hand of Women» (У. Р. Уэллес).
«Cantos» (Э. Паунд).
«Fors Clavigera: Письма к рабочим и труженикам Великобритании» (Дж. Рёскин).
«From Culture to Veramusement» (Г. Флинт).
«Nova Express» (У. Берроуз).
«Pravda» (Ж.-Л. Годар, Ж.-А. Роже).
«Queer» (Берроуз У. С.).
«Si» (Кc. Шавински).
«The Language of Equilibrium» (Дж. Кошут).
«W, или Воспоминания детства» (Ж. Перек).
«Zoo, или Письма не о любви» (В. Б. Шкловский).
Именной указатель
А. Ник (Аксельрод Н.).
Абайдулов А. Г.
Августин Гиппонский, св.
Авербах Л.
Аверинцев С. С.
Авторханов А.
Агуреева П.
Адамович А. М.
Адаскина Н. Л.
В рубрике «Другая поэзия» — «Canto XXXYI» классика американского и европейского модернизма Эзры Паунда (1885–1972). Перевод с английского, вступление и комментарии Яна Пробштейна (1953). Здесь же — статья филолога и поэта Ильи Кукулина (1969) «Подрывной Эпос: Эзра Паунд и Михаил Еремин». Автор статьи находит эстетические точки соприкосновения двух поэтов.
Написанная в увлекательной форме, книга содержит изложение некоторых не очень традиционных версий известных исторических событий, так или иначе связанных с Наполеоном. Загадочная смерть адмирала Вильнёва и императрицы Жозефины, странное “предательство” маршала Мармона и, конечно, истории о двойниках императора, еще долго будут привлекать внимание читателей.
В аннотации от издателя к 1-му изданию книги указано, что книга "написана в остропублицистическом стиле, направлена против международного сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил. Книга включает в себя и воспоминания автора о тревожной юности, и рассказы о фронтовых встречах. Архивные разыскания и письма обманутых сионизмом людей перемежаются памфлетами и путевыми заметками — в этом истинная документальность произведения. Цезарь Солодарь рассказывает о том, что сам видел, опираясь на подлинные документы, используя невольные признания сионистских лидеров и их прессы".В аннотации ко 2-му дополненному изданию книги указано, что она "написана в жанре художественной публицистики, направлена против сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил.
Аксаков К. С. — русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист, глава русских славянофилов и идеолог славянофильства; старший сын Сергея Тимофеевича Аксакова и жены его Ольги Семеновны Заплатиной, дочери суворовского генерала и пленной турчанки Игель-Сюмь. Аксаков отстаивал самобытность русского быта, доказывая что все сферы Российской жизни пострадали от иноземного влияния, и должны от него освободиться. Он заявлял, что для России возможна лишь одна форма правления — православная монархия.
Классическое произведение Корнелиуса Райана, одного из самых лучших военных репортеров прошедшего столетия, рассказывает об операции «Оверлорд» – высадке союзных войск в Нормандии. Эта операция навсегда вошла в историю как день «D». Командующий мощнейшей группировкой на Западном фронте фельдмаршал Роммель потерпел сокрушительное поражение. Враждующие стороны несли огромные потери, и до сих пор трудно назвать точные цифры. Вы увидите события той ночи глазами очевидцев, узнаете, что чувствовали сами участники боев и жители оккупированных территорий.
Никто в настоящее время не вправе безоговорочно отвергать новые гипотезы и идеи. Часто отказ от каких-либо нетрадиционных открытий оборачивается потерей для науки. Мы знаем, что порой большой вклад в развитие познания вносят люди, не являющиеся специалистами в данной области. Однако для подтверждения различных предположений и гипотез либо отказа от них нужен опыт, эксперимент. Как писал Фрэнсис Бэкон: «Не иного способа а пути к человеческому познанию, кроме эксперимента». До недавнего времени его прежде всего использовали в естественных и технических науках, но теперь эксперимент как научный метод нашёл применение и в проверке гипотез о прошлом человечества.
«Festung» («крепость») — так командование Вермахта называло окруженные Красной Армией города, которые Гитлер приказывал оборонять до последнего солдата. Столица Силезии, город Бреслау был мало похож на крепость, но это не помешало нацистскому руководству провозгласить его в феврале 1945 года «неприступной цитаделью». Восемьдесят дней осажденный гарнизон и бойцы Фольксштурма оказывали отчаянное сопротивление Красной Армии, сковывая действия 13 советских дивизий. Гитлер даже назначил гауляйтера Бреслау Карла Ханке последним рейхсфюрером СС.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.