Машины зашумевшего времени - [160]
«Вещи» (Арс. А. Тарковский).
«Винни-Пух» (А. А. Милн).
«Возрастая и увядая: размышления о насилии, свободе и срочных мерах» (У. Воллман).
«Война с саламандрами» (К. Чапек).
«Волшебное зеркало» (В. Я. Брюсов).
«Вольные мысли» (А. А. Блок).
«Ворота Кавказа» (П. П. Улитин).
«Восемь с половиной» (Ф. Феллини).
«Восстание масс» (Х. Ортега-и-Гассет).
«Времена года» (В. Ф. Панова).
«Время секонд-хэнд» (С. А. Алексиевич).
«Все дальше и дальше» (Л. С. Рубинштейн).
«Вывескам» (В. В. Маяковский).
«Выезд» (Д. С. Самойлов).
«Генеральная линия» (С. М. Эйзенштейн, Г. В. Александров).
«Героическая оборона Ленинграда» (выставка, дизайнер — Н. М. Суетин).
«Герцог» (С. Беллоу).
«Гефсиманский сад» (Б. Л. Пастернак).
«Голод» (К. Гамсун).
«Голубое сало» (В. Г. Сорокин).
«Голубь в Сантьяго» (Е. А. Евтушенко).
«Голый год» (Б. А. Пильняк).
«Голый завтрак» (У. Берроуз).
«Гомосек» (У. Берроуз) — см. «Queer».
«Горы моря и гиганты» (А. Дёблин).
«Госпожа Бовари» (Г. Флобер).
«Готическая комната» (А. Бертран).
«Да здравствует Мексика!» (С. М. Эйзенштейн).
«Даниэль Штайн, переводчик» (Л. Е. Улицкая).
«Две тысячи слов» (Л. Вацулик).
«Двенадцать» (А. А. Блок).
«Двести лет вместе» (А. И. Солженицын).
«Декабрист» (О. Э. Мандельштам).
«Дерево в центре Кабула» (А. А. Проханов).
«Детективная история» (П. П. Улитин).
«Детство 45–53: завтра будет счастье» (Л. Е. Улицкая).
«Джаз» (А. Матисс).
«Диалектическая драматургия» (Б. Брехт).
«Диккенс, Гриффит и мы» (С. М. Эйзенштейн).
«Динамический город» (Г. Клуцис).
«Дневник без имен и чисел» (Б. Б. Вахтин).
«Дневник Кости Рябцева» (Н. Огнёв (М. Г. Розанов)).
«Дневник писателя» (Ф. М. Достоевский).
«Дни великих испытаний» (Г. А. Князев).
«До и во время» (В. А. Шаров).
«До свидания, мальчики!» (М. Н. Калик).
«Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещен!» (Э. Г. Климов).
«Добрый человек из Сычуани» (Б. Брехт).
«Довольно околичностей…» (А. А. Вознесенский).
«Доктор Живаго» (Б. Л. Пастернак).
«Дом, который построил Свифт» (М. Захаров).
«Домби и сын» (О. Э. Мандельштам).
«Домик в Коломне» (А. С. Пушкин).
«Дорога в горы» (В. А. Луговской).
«Евгений Онегин» (А. С. Пушкин).
«Египетская марка» (О. Э. Мандельштам).
«Елисей, или Раздраженный Вакх» (В. И. Майков).
«Если Бийл-стрит могла бы заговорить» (Дж. Болдуин).
«Если верить пифагорейцам» (В. С. Гроссман).
«Железная Мистерия» (Д. Л. Андреев).
«Железный поток» (А. С. Серафимович).
«Жидовская кувырколлегия» (Н. С. Лесков).
«Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена» (Л. Стерн).
«Жить своей жизнью» (Ж.-Л. Годар).
«За правое дело» (В. С. Гроссман).
«За рекой в тени деревьев» (Э. Хэмингуэй).
«Зависть» (Ю. К. Олеша).
«Заговор императрицы» (А. Н. Толстой, П. Е. Щеголев).
«Заметки» (Ю. А. Лейдерман).
«Записки блокадного человека» (Л. Я. Гинзбург).
«Записки из подполья» (Ф. М. Достоевский).
«Записки у изголовья» (Сей-Сёнагон).
«Записные книжки» (И. Ильф).
«Звездный билет» (В. П. Аксенов).
«Зелменяне» (М. Кульбак).
«Зеркало» (Анд. А. Тарковский).
«Знаки припоминания» (М. Н. Айзенберг).
«Знамена» (А. Паке).
«Знамя кинематографии» (Л. В. Кулешов).
«Знают истину танки!» (А. И. Солженицын).
«Золотой край» (В. Б. Шкловский).
«Золотой теленок» (И. Ильф, Е. Петров).
«Зоровавель» (Ю. В. Давыдов).
«Иван Грозный» (А. Н. Толстой).
«Иван Грозный» (С. М. Эйзенштейн).
«Иероним Босх» (П. Г. Антокольский).
«Из колыбели, вечно баюкавшей» («Out of the Craddle Endlessly Rocking») (У. Уитмен).
«Икар» (Г. В. Сапгир).
«Интервенция» (Г. И. Полока).
«Интервенция» (Л. И. Славин).
«Ираклий Саакадзе» (М. Э. Чиаурели).
«Искусство как прием» (В. Б. Шкловский).
«Исторический роман и мы» (А. Дёблин).
«Казанский университет» (Е. А. Евтушенко).
«Как человек плыл с Одиссеем» (В. А. Луговской).
Капелла Четок (А. Матисс).
«Капитан Страны Советов ведет нас от победы к победе» (Б. Е. Ефимов).
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (Б. Брехт).
«Каховка» (И. О. Дунаевский, М. А. Светлов).
«Клелия» (М. де Скюдери).
«Конец романа» (О. Э. Мандельштам).
«Конец Санкт-Петербурга» (Вс. И. Пудовкин).
«Королева бензоколонки» (А. А. Мишурин, Н. И. Литус).
«Красное колесо» (как цикл) (А. И. Солженицын).
«Краткий курс истории ВКП(б)».
«Крест» (Л. Шапиро).
«Кумачовый вальс» (А. А. Галич).
«Ленинград» (И. Г. Вишневецкий).
«Лесовичка» (Л. Чарская).
«Лунный камень» (У. Коллинз).
«Любимов» (А. Терц).
«Любовная переписка дворянина и его сестры» (А. Бен).
«Люди и манекены» (А. И. Райкин).
«„Малый Органон“ для театра» (Б. Брехт).
«Манифест дада о немощной любви и горькой любви» (Т. Тцара).
«Манхэттен» (Дж. Дос Пассос).
«Марксизм и вопросы языкознания» (И. В. Сталин).
«Март Семнадцатого» (А. И. Солженицын).
«Мартовские иды» (Т. Уайлдер).
«Мастер и Маргарита» (М. А. Булгаков).
«Матренин двор» (А. И. Солженицын).
«Мать» (Вс. И. Пудовкин).
«Мертвые души» (Н. В. Гоголь).
«Месс-менд» (М. С. Шагинян).
«Ме-ти» (Б. Брехт).
Мидраш Берешит Раба.
«Мир в рупоре» (А. А. Галич [подписано — Саша Гинзбург]).
«Мистерия-Буфф» (В. В. Маяковский).
«Мое образование: книга снов» (У. Берроуз).
«Мой младший брат» (А. Г. Зархи).
«Моллой» (С. Беккет).
«Монолог битника» (А. А. Вознесенский).
«Монолог Мерлин Монро» (А. А. Вознесенский).
«Монтаж аттракционов» (С. М. Эйзенштейн).
«Москва-Товарная» (Е. А. Евтушенко).
В рубрике «Другая поэзия» — «Canto XXXYI» классика американского и европейского модернизма Эзры Паунда (1885–1972). Перевод с английского, вступление и комментарии Яна Пробштейна (1953). Здесь же — статья филолога и поэта Ильи Кукулина (1969) «Подрывной Эпос: Эзра Паунд и Михаил Еремин». Автор статьи находит эстетические точки соприкосновения двух поэтов.
«Ночной маршрут».Книга, которую немецкая критика восхищенно назвала «развлекательной прозой для эстетов и интеллектуалов».Сборник изящных, озорных рассказов-«ужастиков», в которых классическая схема «ночных кошмаров, обращающихся в явь» сплошь и рядом доводится до логического абсурда, выворачивается наизнанку и приправляется изрядной долей чисто польской иронии…
В аннотации от издателя к 1-му изданию книги указано, что книга "написана в остропублицистическом стиле, направлена против международного сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил. Книга включает в себя и воспоминания автора о тревожной юности, и рассказы о фронтовых встречах. Архивные разыскания и письма обманутых сионизмом людей перемежаются памфлетами и путевыми заметками — в этом истинная документальность произведения. Цезарь Солодарь рассказывает о том, что сам видел, опираясь на подлинные документы, используя невольные признания сионистских лидеров и их прессы".В аннотации ко 2-му дополненному изданию книги указано, что она "написана в жанре художественной публицистики, направлена против сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил.
Аксаков К. С. — русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист, глава русских славянофилов и идеолог славянофильства; старший сын Сергея Тимофеевича Аксакова и жены его Ольги Семеновны Заплатиной, дочери суворовского генерала и пленной турчанки Игель-Сюмь. Аксаков отстаивал самобытность русского быта, доказывая что все сферы Российской жизни пострадали от иноземного влияния, и должны от него освободиться. Он заявлял, что для России возможна лишь одна форма правления — православная монархия.
Классическое произведение Корнелиуса Райана, одного из самых лучших военных репортеров прошедшего столетия, рассказывает об операции «Оверлорд» – высадке союзных войск в Нормандии. Эта операция навсегда вошла в историю как день «D». Командующий мощнейшей группировкой на Западном фронте фельдмаршал Роммель потерпел сокрушительное поражение. Враждующие стороны несли огромные потери, и до сих пор трудно назвать точные цифры. Вы увидите события той ночи глазами очевидцев, узнаете, что чувствовали сами участники боев и жители оккупированных территорий.
Никто в настоящее время не вправе безоговорочно отвергать новые гипотезы и идеи. Часто отказ от каких-либо нетрадиционных открытий оборачивается потерей для науки. Мы знаем, что порой большой вклад в развитие познания вносят люди, не являющиеся специалистами в данной области. Однако для подтверждения различных предположений и гипотез либо отказа от них нужен опыт, эксперимент. Как писал Фрэнсис Бэкон: «Не иного способа а пути к человеческому познанию, кроме эксперимента». До недавнего времени его прежде всего использовали в естественных и технических науках, но теперь эксперимент как научный метод нашёл применение и в проверке гипотез о прошлом человечества.
«Festung» («крепость») — так командование Вермахта называло окруженные Красной Армией города, которые Гитлер приказывал оборонять до последнего солдата. Столица Силезии, город Бреслау был мало похож на крепость, но это не помешало нацистскому руководству провозгласить его в феврале 1945 года «неприступной цитаделью». Восемьдесят дней осажденный гарнизон и бойцы Фольксштурма оказывали отчаянное сопротивление Красной Армии, сковывая действия 13 советских дивизий. Гитлер даже назначил гауляйтера Бреслау Карла Ханке последним рейхсфюрером СС.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.