Машины зашумевшего времени - [159]
2. Маятник одиночества: предварительные замечания о конструировании понятия «русская неподцензурная поэзия» // Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании: Сб. науч. статей. Вып. 9: В 2 т. М.: МГПИ, 2010. Т. 1. С. 242–252.
3. Documentalist Strategies in Contemporary Russian Poetry // Russian Review. 2010. Vol. 69. No. 4. P. 585–614.
4. A prolonged revanche: Solzhenitsyn and Eisenstein // Studies in Russian and Soviet Cinema, 2011. Vol. 5. № 1. P. 73–102.
5. Александр Галич и эволюция русской неподцензурной поэзии 1960–2000-х годов (К постановке проблемы) // Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании: Сб. науч. статей. М.: МГПИ, 2011. Т. 2. № 10. C. 52–61.
6. «Разочарование в истории» как социокультурный диагноз 1960–1970-х годов: Андрей Синявский и Аркадий Белинков // Studi Slavistici. 2011. Vol. VIII. P. 113–136.
7. Два рождения неподцензурной поэзии в СССР // Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании: Сб. науч. ст. Вып. 11: В 2 т. М.: МГПИ, 2012. Т. 1. С. 115–124.
8. Приватизация бунта: «вторая жизнь» раннесоветского монтажа // Sign Systems Studies. 2013. Vol. 41. No. 2/3. P. 266–311.
9. Подрывной эпос: Эзра Паунд и Михаил Ерёмин // Иностранная литература. 2013. № 12. С. 147–160.
Предметный указатель
— автобиография. — ассонансная рифма (см. приблизительная рифма). — афоризм (жанр). — барокко. — видеоклипы.
— Вторая мировая война. — глобализация. — дадаизм.
— «Дзига Вертов» (группа кинематографистов). — дизайн выставок. — диссонансная рифма. — дневниковая проза. — иконопись. — историческая травма.
— ИФЛИ (Институт философии, литературы и истории). — конструктивизм. — концептуализм.
— «корневая рифма» (см. приблизительная рифма). — кубизм.
— «Кузница» (литературное объединение).
— «кусковая конструкция».
— «легальные шестидесятники».
— ЛЕФ.
— «Лианозовская школа».
— ЛТПБ (Ленинградская тюремная психиатрическая больница). — метод нарезок (cut-up). — мимесис. — модернизм.
— «Молодая гвардия» (литературное объединение). — монтажная книга.
— «Необарокко» (литературная группа). — неоклассицизм. — неподцензурная литература. — остранение. — паратаксис.
— Первая мировая война. — персонализация монтажа. — политический активизм. — полифонизм. — приблизительная рифма («корневая», или ассонансная рифма).
— «производственное искусство».
— Пролеткульт.
— РАПП. — режимы историчности.
— Ренессанс. — романтизм. — сдвиг словоразделов.
— «Синтаксис» (самиздатский журнал). — социалистический реализм. — стернианство. — сценический монтаж. — теория исторического романа. — тоталитаризм. — урбанизация. — формализм (теоретическое направление). — фотомонтаж. — фотомонтажный плакат. — футуризм. — фэксы. — цензура (советская). — цензурные функции монтажа. — шинуазри («китайщина», стилизация под китайское искусство). — эпическое полифоническое политическое искусство (ЭППИ). — эпос. — digital storytelling.
Указатель упомянутых произведений
«1919» (Д. Дос-Пасос).
«А вы могли бы?» (В. Маяковский).
«А зори здесь тихие…» (Б. Васильев).
«А. Ф. Гильфердингу» (Ф. Тютчев).
«Абзацы о концептуальном искусстве» (С. ЛеВитт).
«Август Четырнадцатого» (А. И. Солженицын).
«Авось» (А. А. Вознесенский).
«Айболит-66» (Р. А. Быков).
«Александр Невский» (С. М. Эйзенштейн).
«Александр Третий» (Б. А. Садовской).
«Андеграунд, или Герой нашего времени» (В. С. Маканин).
«Андрей Рублев» («Страсти по Андрею») (Анд. А. Тарковский).
«Апология сумасшедшего» (П. Я. Чаадаев).
«Апрель Семнадцатого» (А. И. Солженицын).
«Арсенал» (А. Довженко).
«Архипелаг ГУЛАГ» (А. И. Солженицын).
«Атлас» (У. Воллман).
«Баллада о стерве» (Е. А. Евтушенко).
«Беги, Лола, беги» (Т. Тыквер).
«Без названия» (1969) (И. И. Кабаков).
«Берлин — симфония большого города» (В. Руттман).
«Берлин 1936» («Берлин, 1936 год») (В. А. Луговской).
«Берлин, Александрплац» (А. Дёблин).
«Берлинское детство» (В. Беньямин).
«Бертран де Борн» (Л. Н. Лунц).
«Бестселлер» (Ю. В. Давыдов).
«Бирмингемский орнамент» (Ю. Лейдерман, А. Сильвестров).
«Бирмингемский орнамент 2» (Ю. Лейдерман, А. Сильвестров).
«Блокада» (С. В. Лозница).
«Блокадная книга» (Д. А. Гранин и А. М. Адамович).
«Блюз для мистера Чарли» (Дж. Болдуин).
«Божественная комедия» (Данте Алигьери).
«Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» (К. Воннегут).
«Бракосочетание Неба и Ада» (У. Блейк).
«Братская ГЭС» (Е. А. Евтушенко).
«Братья Ершовы» (Вс. А. Кочетов).
«Броненосец „Потемкин“» (С. М. Эйзенштейн).
«Бросок игральных костей никогда не отменит случая» (С. Малларме).
«Буря» (И. Г. Эренбург).
«Бюст Тиберия» (И. А. Бродский).
«В круге первом» (А. И. Солженицын).
«В лесах» (П. И. Мельников-Печерский).
«В островах охотник» (А. А. Проханов).
«В поисках за утраченным временем» (М. Пруст).
«В поиске за утраченным Хейфом» (В. Эрль).
«В ресторане ел суп сидя я…» (Д. Д. Минаев).
«Вавилон» (А. Гонсалес Иньярриту).
«Валькины титьки» (М. Гурбатов).
«Ванька Ключник и паж Жеан» (Ф. К. Сологуб).
«Великий моурави» (А. А. Антоновская).
«Великий плач о городе Париже» (Ж. Лафорг).
«Великодушный рогоносец» (Ф. Кроммелинк).
«Вечное мясо» (А. А. Вознесенский).
В рубрике «Другая поэзия» — «Canto XXXYI» классика американского и европейского модернизма Эзры Паунда (1885–1972). Перевод с английского, вступление и комментарии Яна Пробштейна (1953). Здесь же — статья филолога и поэта Ильи Кукулина (1969) «Подрывной Эпос: Эзра Паунд и Михаил Еремин». Автор статьи находит эстетические точки соприкосновения двух поэтов.
«Ночной маршрут».Книга, которую немецкая критика восхищенно назвала «развлекательной прозой для эстетов и интеллектуалов».Сборник изящных, озорных рассказов-«ужастиков», в которых классическая схема «ночных кошмаров, обращающихся в явь» сплошь и рядом доводится до логического абсурда, выворачивается наизнанку и приправляется изрядной долей чисто польской иронии…
В аннотации от издателя к 1-му изданию книги указано, что книга "написана в остропублицистическом стиле, направлена против международного сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил. Книга включает в себя и воспоминания автора о тревожной юности, и рассказы о фронтовых встречах. Архивные разыскания и письма обманутых сионизмом людей перемежаются памфлетами и путевыми заметками — в этом истинная документальность произведения. Цезарь Солодарь рассказывает о том, что сам видел, опираясь на подлинные документы, используя невольные признания сионистских лидеров и их прессы".В аннотации ко 2-му дополненному изданию книги указано, что она "написана в жанре художественной публицистики, направлена против сионизма — одного из главных отрядов антикоммунистических сил.
Аксаков К. С. — русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист, глава русских славянофилов и идеолог славянофильства; старший сын Сергея Тимофеевича Аксакова и жены его Ольги Семеновны Заплатиной, дочери суворовского генерала и пленной турчанки Игель-Сюмь. Аксаков отстаивал самобытность русского быта, доказывая что все сферы Российской жизни пострадали от иноземного влияния, и должны от него освободиться. Он заявлял, что для России возможна лишь одна форма правления — православная монархия.
Классическое произведение Корнелиуса Райана, одного из самых лучших военных репортеров прошедшего столетия, рассказывает об операции «Оверлорд» – высадке союзных войск в Нормандии. Эта операция навсегда вошла в историю как день «D». Командующий мощнейшей группировкой на Западном фронте фельдмаршал Роммель потерпел сокрушительное поражение. Враждующие стороны несли огромные потери, и до сих пор трудно назвать точные цифры. Вы увидите события той ночи глазами очевидцев, узнаете, что чувствовали сами участники боев и жители оккупированных территорий.
Никто в настоящее время не вправе безоговорочно отвергать новые гипотезы и идеи. Часто отказ от каких-либо нетрадиционных открытий оборачивается потерей для науки. Мы знаем, что порой большой вклад в развитие познания вносят люди, не являющиеся специалистами в данной области. Однако для подтверждения различных предположений и гипотез либо отказа от них нужен опыт, эксперимент. Как писал Фрэнсис Бэкон: «Не иного способа а пути к человеческому познанию, кроме эксперимента». До недавнего времени его прежде всего использовали в естественных и технических науках, но теперь эксперимент как научный метод нашёл применение и в проверке гипотез о прошлом человечества.
«Festung» («крепость») — так командование Вермахта называло окруженные Красной Армией города, которые Гитлер приказывал оборонять до последнего солдата. Столица Силезии, город Бреслау был мало похож на крепость, но это не помешало нацистскому руководству провозгласить его в феврале 1945 года «неприступной цитаделью». Восемьдесят дней осажденный гарнизон и бойцы Фольксштурма оказывали отчаянное сопротивление Красной Армии, сковывая действия 13 советских дивизий. Гитлер даже назначил гауляйтера Бреслау Карла Ханке последним рейхсфюрером СС.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.