Людвиг Витгенштейн - [52]
Витгенштейн начал избавляться от этого мрачного настроения в 1945 году, когда познакомился с Беном Ричардсом – студентом-медиком, который учился в кембриджском Королевском колледже и был на тридцать пять лет моложе Витгентшейна. По своим качествам Бен походил на Френсиса: он был добр, мягок и хорош собой. Витгенштейн глубоко полюбил его. После Френсиса в его жизни не было никого, если не считать Кита Кирка – коллегу Френсиса из рабочей среды, которому Витгенштейн давал уроки механики и математики в 1940 году. Витгенштейн был без ума от Кирка, но держал свои чувства при себе, и между ними так ничего и не произошло. Его чувства к Бену, кажется, получили больше взаимности, благодаря чему их отношения длились, со всеми взлетами и падениями, несколько лет[234]. Витгенштейн чувствовал себя старым и уставшим, и столь неожиданный эмоциональный всплеск дал ему силы и вдохновение, заставив забыть о повседневных заботах, в частности о тягостной рутине академической должности. Он, несомненно, ценил любовь Бена – «чудесный, редкий дар», «редкий самоцвет», как он описывал ее в дневнике. Однако эта любовь привела к новым неприятностям, поскольку опять поставила Витгенштейна в зависимость от другого человека. Теперь ему, видимо, было труднее переносить перипетии любви: он впадал в отчаяние и тревогу при малейшей неопределенности, например если не приходило письмо.
«Расстроен. Никаких новостей от Р. Я каждый день думаю об этом и о том, что мне надо подобрать правильное отношение к этой утрате. Ничто не кажется мне более вероятным, чем то, что он меня бросил или вот-вот бросит, и ничто, в каком-то смысле, – более естественным. И я чувствую, что должен дать всему этому случиться, как оно и должно, что я сделал все, что в моих силах, и что ситуация вышла из-под контроля. Это знак настоящей любви, когда думаешь о том, от чего страдает другой человек. Ибо он ведь тоже страдает и тоже жертва»[235].
Болезненные размышления о своем положении, которые Витгенштейн записывал в дневнике в это время, напоминают о периоде его влюбленности в Маргерит Респингер.
«Я в жуткой депрессии. Совершенно не уверен в своем будущем. Мой роман с Ричардсом полностью меня опустошил. Он держал меня в своих лапах последние девять месяцев, это, по сути, безумие»[236].
Интересно, однако, что, в отличие от отношений с Френсисом, никаких угрызений совести Витгенштейн от романа с Беном не испытывал. Рэй Монк выдвинул интересную гипотезу, что отношение Витгенштейна к сексуальности изменилось за время войны. Почти всю жизнь он придерживался вейнингеровского строгого различения между сексом и любовью. Но к 1943 году он перестал считать секс и любовь несовместимыми: на мысль об этом наводит эпизод, произошедший с Друри.
Витгенштейн со своим другом Беном Ричардсом в Лондоне
Друри только что вернулся из поездки по Египту и, рассказывая о своем путешествии Витгенштейну, упомянул о том, что испытал шок, увидев барельеф с изображением древнего бога неба Гора с эрегированным фаллосом. Витгенштейн отреагировал в том смысле, что в сексуальности нет ничего шокирующего.
«С какой стати они не должны были благоговеть и почитать самый акт, благодаря которому продолжается человеческий род? Не в каждой религии должно быть августиновское отношение к сексу»[237].
Можно ли воспринимать эти слова как доказательство того, что Витгенштейн поменял свое отношение к сексу? Вполне возможно, но, поскольку о других подобных эпизодах мы не знаем, доказательства выглядят не слишком убедительными.
Несмотря на любовь к Бену, жизнь в Кембридже становилась для Витгенштейна все более невыносимой. «Всё в этом городе меня бесит, – записал он в дневнике. – Негибкость, деланность, самодовольство людей. Атмосфера в университете вызывает у меня тошноту»[238]. В общем, он считал, что английская цивилизация «разваливается и гниет». Теперь он чувствовал себя гораздо более одиноким. Френсиса, Рамсея и Кейнса уже не было в живых; Друри, Малькольм и Риз уехали из Кембриджа. С Расселом у них больше не было ничего общего ни в личном, ни в философском смысле. Мура поразил инсульт, и жена разрешала ему общаться с Витгенштейном не больше полутора часов, что приводило Витгенштейна в ярость. Почему Муру нельзя было общаться с ним столько, сколько он хотел? «Если бы он перевозбудился или устал, его бы вновь разбил удар и он бы умер, – что ж, достойная была бы смерть – смерть на посту»[239]. Кроме того, Витгенштейн совершенно не был уверен, что его преподавание идет кому-то на пользу. «Единственное семя, которое я, возможно, посею, – это некий жаргон», – говорил он в одной из своих лекций. И в этом была доля правды, ибо в Кембридже был культ Витгенштейна, считавшегося теперь величайшим из ныне живущих философов. Гилберт Райл так рассказывал о своих походах в Этический клуб: «Почитание Витгенштейна было столь несдержанным, что упоминание, например, мной других философов встречали улюлюканьем»[240]. Такой подход отчасти навязал сам Витгенштейн, ибо он не только гордился тем, что особо не изучал историю философии, но и высмеивал тех, кто занимался этим в качестве «академических философов».
Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.
Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.
М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.
Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.
Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.
Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.
Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.
Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.