Людвиг Витгенштейн - [51]

Шрифт
Интервал

.


Opus magnum: машинописная страница текста «Философских исследований» Витгенштейна


В октябре 1944 года Витгенштейн вернулся в Кембридж, где возобновил и преподавание – в основном философии психологии, – и работу над книгой. Он вновь поселился в своей старой квартирке окнами в Хьюэлловский двор в Тринити-колледже. Рождественские каникулы 1944/45 года Витгенштейн провел в Суонси; он, вероятно, чувствовал, что приближается конец его трудов, и набросал окончательное предисловие к пока еще не завершенной книге. Это был, писал он, «концентрированный результат философских исследований, занимавших меня последние шестнадцать лет», после чего мрачно добавил: «Есть вероятность, что этому труду доведется, несмотря на скудость и мглу нашего времени, просветить ту или иную голову, но, разумеется, вероятность эта крайне мала».

И все равно он не был доволен тем, что получилось. В письме Норману Малькольму он писал:

«[Книга,] скорее всего, вас разочарует. Дело в том, что она вышла довольно паршивая (может быть, если потратить еще лет сто, ее удастся улучшить)»[229].

Бо́льшую часть 1945 года Витгенштейн занимался очередной правкой своих многочисленных рукописей, сортировал их и даже добавил новые материалы. Окончательный машинописный текст того труда, который сегодня известен как первая часть «Философских исследований», был создан в 1945–1946 годах, но даже после этого Витгенштейн так и не заставил себя его опубликовать и в последующие годы продолжал вносить в него небольшие исправления.

На что намекал Витгенштейн, говоря о «мгле времени», понятно: ведь он писал свое предисловие в конце войны, которая принесла с собой тотальное опустошение и стоила жизни тридцати двум миллионам человек только среди гражданского населения. Но Витгенштейн имел в виду не только войну; более того, когда в августе 1945-го она закончилась, он не счел нужным влиться в ряды празднующих победу, потому что был шокирован тем, что называл «торжествующим скотством союзников в Германии и Японии». Еще во время войны он писал: «Когда война закончится, все будет отвратительно, кто бы ни победил. Разумеется, ужасно, если победят нацисты, но и ужасно гнусно, если победят союзники»[230]. После прекращения огня он сделал такую запись:

«Наверное, я должен ликовать, раз война закончилась. Но я не ликую. Не могу отделаться от мысли, что это не мир, а лишь перемирие. Все это притворство, что полное искоренение “агрессоров” в этой войне сделает мир безопаснее, буквально вопиет и на самом деле сулит ужасное будущее, ведь последующие войны начинать будут именно они»[231].

Как предположил Рэй Монк, одной из причин такого уничижительного отношения к наступившему миру и к союзникам могли быть сообщения в прессе о проблемах с продовольствием в Германии и Австрии[232]. Однако очевидно, что по сравнению с тем, что творили армии держав Оси на оккупированных территориях, союзники вели себя несравненно гуманнее, по крайней мере западные. Никакого ужасного будущего у Западной Европы (и Японии) не было. Наоборот: вскоре началась реализация американского плана Маршалла, благодаря которому Германия и Австрия стали демократическими, благополучными странами. Гнусное, ужасное будущее ожидало лишь Восточную Европу, где Советский Союз – в прошлом объект грез Витгенштейна – скоро установит свою железную диктатуру. Чем же была вызвана эта критика? Не столько реальными событиями вокруг, сколько застарелым шпенглеровским пессимизмом относительно перспектив современных западных обществ, подпавших под чары науки и технологии, пришествие которых в его глазах, видимо, знаменовало начало конца человечества. С момента своего возвращения к занятиям философией в 1929 году Витгенштейн все враждебнее относился к сциентизму – догматическому применению научного мышления ко всем сферам мысли, будь то язык, математика, психология, религия, антропология или эстетика. Он попытался подорвать это всеобщее преклонение перед наукой, показав, что существенные аспекты этих дисциплин недоступны для научных теоретических построений. Философия Витгенштейна, таким образом, противостояла не только конкретным философским учениям, но и гораздо более широкому течению мысли, и он прямо заявляет об этом в предисловии к «Философским заметкам» (1930):

«Эта книга написана для тех, кто симпатизирует ее духу. Этот дух отличается от того, которым наполнен широкий поток европейской и американской цивилизации, в котором мы все находимся. Тот дух выражает себя в движении вперед, в строительстве все более крупных и сложных структур; этот же находится в поисках ясности и вразумительности любых структур».

Но даже если согласиться с витгенштейновским неприятием чрезмерного почитания науки в философии и культуре, были ли у него реальные основания отвергать всю западную цивилизацию целиком, с ее многочисленными политическими, социальными и техническими достижениями? Можем ли мы понять смысл апокалиптического желания, которое он выразил в следующей дневниковой записи:

«Истерический страх перед атомной бомбой, который сейчас испытывает либо так или иначе выражает общественность, наводит, по сути, на мысль, что наконец-то изобрели что-то полезное. Этот испуг, по крайней мере, создает впечатление, будто это реально эффективная горькая пилюля… Хотя, возможно, это тоже детская идея. Потому-то на самом деле я имею в виду лишь то, что бомба дает перспективу конца, разрушения зла – нашей отвратительной науки, отвратительной, как грязная мыльная вода… но кто может сказать, что будет после разрушения?»


Рекомендуем почитать
Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Диалектический материализм

Книга содержит три тома: «I — Материализм и диалектический метод», «II — Исторический материализм» и «III — Теория познания».Даёт неплохой базовый курс марксистской философии. Особенно интересена тем, что написана для иностранного, т. е. живущего в капиталистическом обществе читателя — тем самым является незаменимым на сегодняшний день пособием и для российского читателя.Источник книги находится по адресу https://priboy.online/dists/58b3315d4df2bf2eab5030f3Книга ёфицирована. О найденных ошибках, опечатках и прочие замечания сообщайте на [email protected].


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.