Людвиг Витгенштейн - [54]

Шрифт
Интервал

. Далее он пишет: «Наш язык можно рассматривать как старинный город: лабиринт маленьких улочек и площадей, старых и новых домов, домов с пристройками разных эпох; и все это окружено множеством новых районов с прямыми улицами регулярной планировки и стандартными домами» (ФИ, § 18). Эту фразу можно сопоставить с другим сравнением, которое Витгенштейн привел своим студентам в одной из лекций:

«Преподавая вам философию, я уподобляюсь проводнику, который показывает вам, как ориентироваться в Лондоне. Я должен провести вас по городу с севера на юг и с востока на запад, от Юстона до набережной и от Пикадилли до Мраморной арки. Я проведу вас разными маршрутами по городу, по всем возможным направлениям, мы пройдем по каждой улице несколько раз, каждый раз пересекая ее в рамках нового похода. После всего этого вы будете знать Лондон, сможете ориентироваться в нем как лондонцы»[246].

Исследование собственного языка таким способом не является само по себе нашей задачей. Мы занимаемся им для того, чтобы решать философские проблемы и загадки. Поздний Витгенштейн – настоящий философ-лингвист, ибо он уверен, что большинство философских проблем, если не все они, возникают из-за непонимания нашего языка.

«Философию вновь и вновь упрекают в том, что она по сути не движется вперед, что те же самые философские проблемы, которые занимали еще греков, продолжают занимать и нас. Но те, кто это заявляет, не понимают, почему именно так и должно быть. Причина кроется в том, что наш язык остается тем же самым и вновь и вновь склоняет нас к постановке тех же самых вопросов. Коль скоро сохраняется глагол “быть”, казалось бы функционирующий подобно глаголам “есть” и “пить”, коль скоро имеются прилагательные “идентичный”, “истинный”, “ложный”, “возможный”, до тех пор, пока мы говорим о потоке времени и протяженности пространства и т. д. и т. д., – люди всегда будут сталкиваться с одними и теми же загадочными трудностями и всматриваться во что-то, что, по-видимому, не может быть устранено никакими разъяснениями»[247].

Следовательно, эти трудности и проблемы можно решить, точнее, они сами отпадут, если добиться четкого понимания того, как работает наш язык. Такое отношение имеет два связанных друг с другом следствия. Первое: многие философские вопросы бессмысленны и основаны на недопонимании того, как работают те или иные слова. Стоит нам преодолеть это недопонимание и сделать базовую бессмыслицу явной, вопросы не получат ответов, а просто исчезнут. Философия, таким образом, в значительной степени негативна. Как выразился сам Витгенштейн, когда размышлял о природе своего мышления: «Я разрушаю, разрушаю, разрушаю». Второе: в философии мы не занимаемся исследованием мира в тривиальном смысле слова. Мы раскрываем или «показываем» метафизическую сущность мира, но понимаем только то, как работает наш язык, предъявляя то, что Витгенштейн называет «вразумительным представлением его грамматики». Поскольку это сопряжено с предъявлением интерпретации того, как отдельные выражения употребляются в разных повседневных контекстах в жизни и науке, знание о том, как и для чего используются слова, будет предполагать и знание о мире. Но это знание, которое у нас уже есть, которое мы просто вызываем в памяти или явно выражаем посредством осознания сходств и различий в знакомой грамматике выражений. «Изучение философии – это на самом деле припоминание. Мы помним, что мы действительно пользовались словами именно таким образом». Это небо и земля по сравнению с традиционной метафизикой и с метафизикой «Трактата».

«Что такое философия? Попытка вникнуть в сущность мира? <…> На самом деле мы занимаемся упорядочиванием наших понятий, чтобы четко определить, что можно сказать о мире. Мы пребываем в растерянности относительно того, что можно сказать. Действие по прояснению всего этого и есть философия»[248].

«Когда философы употребляют слова “знание”, “бытие”, “объект”, “я”, “предложение”, “имя” и пытаются схватить сущность вещи, то всегда следует спрашивать: так ли фактически употребляется это слово в языке, откуда оно родом? Мы возвращаем слова от метафизического к их повседневному употреблению (ФИ, § 116). И именно так и выглядит разрешение всех философских трудностей. Наши ответы, если они верны, должны быть обыденными и тривиальными. Но смотреть на них необходимо по-настоящему, и тогда они не будут иметь никакого значения»[249].

Это радикально суровая концепция философии, избавляющая от иллюзий и не имеющая прецедентов. Если она верна, то способ философствования, бытовавший в последние две с половиной тысячи лет, сформулирован в значительной степени неправильно. Витгенштейн сознавал исторические последствия всего этого, несмотря на свое утверждение, что ему нет дела до истории. Так, в лекции, прочитанной в 1930 году, он охарактеризовал свою философию как новую тему, новый поворот в развитии человеческой мысли. «Ореол философии утрачен. Ибо теперь для занятия философией у нас есть метод, и мы можем говорить о философах, обладающих навыками. Сравните разницу между алхимией и химией: у химии есть метод, и можно говорить о химиках, обладающих определенными навыками». И примерно в это же время он записывает в дневнике: «Если мое имя запомнят, то только в качестве


Рекомендуем почитать
Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Диалектический материализм

Книга содержит три тома: «I — Материализм и диалектический метод», «II — Исторический материализм» и «III — Теория познания».Даёт неплохой базовый курс марксистской философии. Особенно интересена тем, что написана для иностранного, т. е. живущего в капиталистическом обществе читателя — тем самым является незаменимым на сегодняшний день пособием и для российского читателя.Источник книги находится по адресу https://priboy.online/dists/58b3315d4df2bf2eab5030f3Книга ёфицирована. О найденных ошибках, опечатках и прочие замечания сообщайте на [email protected].


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.