Людвиг Витгенштейн - [44]

Шрифт
Интервал

. Соглашаясь с этими словами, поскольку считал для себя разговоры об Иисусе как о Господе, пришедшем судить его, лишенными смысла, Витгшенштейн тем не менее написал:

«Что склоняет даже меня к вере в воскресение Христа? Я, что называется, играю с мыслью: если Он не восстал из мертвых, то тогда разложился в могиле, как любой другой человек. Значит, Он разложившийся мертвец. В таком случае Он учитель, как любой другой, и помочь больше не может; и мы опять одинокие сироты. И должны довольствоваться мудростями и домыслами. То есть как будто мы в аду, где можно только мечтать, и отрезаны от небес – что называется, под колпаком. Но если я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО должен быть искуплен, то мне нужна ясность, а не мудрость, мечты и домыслы, и эта ясность есть вера. А вера есть вера в то, что нужно моему сердцу, моей душе, а не умозрительному интеллекту. Ибо искуплена должна быть моя душа с ее страстями, что называется, с ее плотью и кровью, а не абстрактный ум. Возможно, скажут: “Только любовь может верить в Воскресение”»[187].

Отношение Витгенштейна к вере отныне будет двояким – отношение не верующего, но и не атеиста. Временами его взгляд на религию становился более исследовательским, более философским. Все разговоры о том, чего нельзя выразить словами, и о Высшем были закончены (так же, как и его различение говорения и показывания). Отказавшись от точки зрения мистика, теперь Витгенштейн мог рассматривать религию как таковую, ее функцию в жизни человека и роль религиозных верований в жизни людей. Такая антропологическая позиция была выказана в трех лекциях о религиозных верованиях, которые он прочитал, вернувшись в Кембридж в 1938 году. Эти лекции известны нам только по записям студентов, но и в этом случае мы можем получить глубокое представление о его идеях по поводу религии, хотя написано о ней очень мало[188]. В этих лекциях Витгенштейн взялся защищать религию от нападок, под огнем которых она оказалась в эпоху модерна, особенно на волне развития науки. Религия радикально отличается от науки и поэтому не конкурирует с ней. В частности, религиозные высказывания не являются ни эмпирическими высказываниями, ни теориями о потустороннем мире и не конкурируют с ними. В отличие, например, от какой-нибудь гипотезы о происхождении нашей галактики, в основе этих высказываний нет никаких доказательств, поэтому рассматривать их так же, как научные теории, – большая ошибка, притом что именно этим занимаются и атеисты, и некоторые богословы. Физик, отрицающий существование Бога или христианское учение о Воскресении по причине отсутствия доказательств, и богослов, принимающий существование Бога на основании якобы имеющихся доказательств (даже «вещественных»), допускают одинаковую ошибку. Религиозные верования и такие понятия, как «Бог», «воскресение», «грех» и т. д., вообще не имеют какой-либо теоретической функции. Они лишь кристаллизуют первобытные образы жизни и в этом смысле они вторичны. «Слова, которые ты произносишь, или мысли, которые думаешь в момент их произнесения, не имеют значения. Значение имеет различие, которое они вносят в разные моменты твоей жизни. <…> Смысл словам придает практика»[189]. Религиозные высказывания выражают отношение к жизни в целом, например вину, и имеют смысл только по отношению к некой форме жизни, к неким экзистенциальным переживаниям. Заметьте, теперь он говорит, что религиозные высказывания имеют смысл, тогда как в более ранней философии он отвергал их как бессмысленные.

«Религиозный вопрос – это либо вопрос жизни и смерти, либо (пустой) треп. Могут возразить, что такая языковая игра ведется только с вопросами жизни и смерти – сродни восклицанию “ай-ай”, которое имеет смысл только как крик от боли»[190].

Верующий, который говорит: «Будет день Страшного суда, и тогда меня и будут судить», это вам не метеоролог, предсказывающий, что завтра будет дождь. Это скорее крик о помощи человека, который борется за свою жизнь с полыхающим огнем. Его действия будут основаны не на выдвижении каких-то гипотез посредством здравых индуктивных суждений (например: «Огонь раньше уже причинял мне боль. Это огонь. Следовательно, сейчас он снова причинит мне вред»), а на страхе[191]. Религиозные верования и ритуалы выражают такой страх, хотя и не только его (еще они выражают благоговейный ужас перед самим фактом жизни и т. д.). Раз они не основаны на каких бы то ни было мнениях или гипотезах, они не могут быть правильными или неправильными, и поведение верующих не является ни рациональным, ни иррациональным.

«Вот, например, человек испытывает страшную боль, скажем когда что-то в очередной раз происходит в организме, и кричит: “Прочь, прочь!”, хотя нет ничего, что он хотел бы от себя отогнать; можно ли тогда сказать: “Эти слова употребляются неправильно”? Никто бы такого не сказал. Аналогично если, например, человек сделает “защитный” жест или даже упадет на колени и сложит руки на груди, то можно было бы резонно утверждать, что это неправильные жесты. Он просто так действует в такой ситуации. Здесь не может быть что-то “правильно” или “неправильно”. <…> Примените то же самое к молитве. Как можно говорить о человеке, который должен заламывать руки от отчаяния и умолять о чем-то, что он ошибается или испытывает какие-то иллюзии»


Рекомендуем почитать
Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Диалектический материализм

Книга содержит три тома: «I — Материализм и диалектический метод», «II — Исторический материализм» и «III — Теория познания».Даёт неплохой базовый курс марксистской философии. Особенно интересена тем, что написана для иностранного, т. е. живущего в капиталистическом обществе читателя — тем самым является незаменимым на сегодняшний день пособием и для российского читателя.Источник книги находится по адресу https://priboy.online/dists/58b3315d4df2bf2eab5030f3Книга ёфицирована. О найденных ошибках, опечатках и прочие замечания сообщайте на [email protected].


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.