Людвиг Витгенштейн - [41]

Шрифт
Интервал

«Любовь – это радость. Может быть, радость с болью, но все равно радость. Если радости нет или она скукоживается до маленького огонька, тогда и любви не будет. <…> Любовь связана с природой человека. <…> Любовь – это та драгоценная жемчужина, которую держишь у сердца, не променяешь ни на что другое и считаешь самым ценным. Она показывает тому, у кого она есть, смысл самого ценного вообще. Благодаря ей человек узнает, что значит – знать, что именно у тебя самое ценное. Благодаря ей человек узнает, что значит – отделить благородный металл от всего остального»[171].

В 1936 году у Витгенштейна закончилась стипендия, а у Скиннера – учеба. Витгенштейн снова решил уйти из науки и убедил в том же своего друга. Скиннер захотел поехать добровольцем на гражданскую войну в Испанию, но его не взяли. Еще один вариант, который рассматривал Скиннер, – стать врачом. Об этой же профессии для себя в те годы размышлял и Витгенштейн. Но из-за отсутствия денег Скиннер в итоге поступил так же, как в свое время Витгенштейн – по-толстовски: пошел рабочим на завод. Выглядело это так, будто Витгенштейн пытался воссоздать во Френсисе юного себя. По понятным причинам родители молодого человека, зная, какими многообещающими были его первоначальные успехи в математике, пришли в ярость и выступили против его выбора и вообще против влияния, которое оказывал на их сына Витгенштейн. Но Френсис признавал лишь авторитет Людвига и поэтому поступил учиться на механика в одну из кембриджских фирм, хотя счастливым от этого он не стал. В 1936–1937 годах они виделись реже, так как Витгенштейн в те годы редко бывал в Англии, но в 1938-м, когда Людвиг вернулся в Кембридж, они стали жить вместе в кембриджской квартире Френсиса. Однако уже в 1939-м отношения между ними испортились, возможно из-за их слишком тесной близости друг к другу. Философ старался отдалиться от чересчур истовой любви молодого человека. Их роман закончился трагически: в 1941 году Скиннер умер от полиомиелита в возрасте двадцати девяти лет. Витгенштейн был безутешен. Рассказывали, что на похоронах Френсиса он вел себя как «ошалевший дикий зверь»[172]. Спустя несколько месяцев Людвиг записал в дневнике:

«Много думаю о Френсисе, но всегда с угрызениями совести из-за моей нелюбви и никогда – с благодарностью. Его жизнь и смерть, кажется, служат теперь лишь обвинением мне, ибо в последние два года его жизни я его не любил и в сердце своем предан ему не был. Если бы он не был столь безгранично кроток и предан, я бы его окончательно разлюбил»[173].

В 1946-м он написал:

«Задай себе такой вопрос: когда ты умрешь, кто будет скорбеть по тебе и насколько глубока будет эта скорбь? Кто скорбит по Френсису, насколько глубоко скорблю по нему я – я, у которого причин для скорби больше, чем у кого-либо еще? Разве не заслужил он, чтобы кто-то по нему скорбел в течение всей оставшейся жизни? Кто как, а он точно заслужил. Здесь хочется сказать: Бог спасет его и даст ему то, что не дал дурной человек»[174].

Помимо отношений со Скиннером и философских успехов, в жизни Витгенштейна до 1938 года значительных событий произошло немного. В основном он занимался своей философией и чрезвычайно в этом преуспел. Сочинял он так же, как раньше: делал заметки в тетрадях, потом компилировал их в более гладкой форме в большие рукописи или надиктовывал машинистке. Таким образом были созданы бесчисленные рукописные и машинописные тексты, но, поскольку Витгенштейн никогда не бывал ими доволен, он постоянно переписывал и перерабатывал их, вырезая и переставляя отдельные куски, иногда мучаясь над отдельными фразами и предложениями, и все для того, чтобы найти «освобождающее слово». Самая важная работа того времени – так называемая Big Typescript («Большая рукопись»), получившая свое название уже после смерти автора и лишь недавно опубликованная на английском языке. Текст действительно длинный – примерно 750 страниц, надиктованных им в 1933 году, когда он был на каникулах в Хохрайте. «Большая рукопись» стала итогом напряженного труда нескольких лет, начиная с 1929 года. Треть текста посвящена философии математики – явный показатель того значения, которое он придавал этой теме. Остальные две трети были посвящены сущности языка, философии психологии и природе философии – иными словами, основным сюжетам его более поздних трудов. «Большая рукопись», очевидно, призвана была служить черновиком для большой книги, так как включала названия разделов и содержание, но, закончив ее, Витгенштейн был настолько недоволен, что называл ее «мусором» и три раза пытался переделать. Оценка его, конечно же, была ошибочной: с философской точки зрения текст очень яркий. Многие куски созданного им позднее фундаментального труда – «Философских исследований» – позаимствованы непосредственно отсюда. «Большую рукопись» можно считать отдельной книгой, и она местами прозрачнее и понятнее «Философских исследований», так как содержит поучительные размышления, которые позднее не были использованы по причинам, которых никто никогда не узнает. Забросив «Большую рукопись», Витгенштейн опять стал пытаться сформулировать свою новую философию и наконец в 1936-м начал работу над рукописью, которая в итоге станет «Философскими исследованиями».


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.