Людвиг Витгенштейн - [40]

Шрифт
Интервал

.

«Символическое сжигание чучел. Целование изображения близкого человека. Очевидно, что в основе этих действий нет представления о том, что они окажут какое-то воздействие на объект, репрезентируемый изображением. Эти действия направлены на получение удовольствия и доставляют его. Или скорее даже так: они вообще ни на что не направлены; мы просто выполняем эти действия и получаем удовольствие. <…> Тот же дикарь, наносящий ножом удар по изображению врага, как будто убивая его, на самом деле строит свою хижину из дерева и искусно вырезает стрелы – и делает это не понарошку. <…> Какая у Фрейзера все-таки ограниченная духовная жизнь! И вот результат: он оказался совершенно не способен представить жизнь, отличную от английской жизни своего времени! Фрейзер не может представить себе священника, который отличался бы от сегодняшнего английского пастора, глупого и серого. <…> Фрейзер сам гораздо более дикий, чем большинство его дикарей»[165].

Вскоре после того, как Витгенштейн снова начал читать публичные лекции (в 1932/33 учебном году), он познакомился с двадцатилетним студентом-математиком Френсисом Скиннером – самым перспективным на своем курсе. Скиннер был хорош собой, застенчив, кроток и смышлен, то есть обладал всеми чертами характера, которые привлекали Витгенштейна в людях; вскоре Френсис стал его постоянным спутником, бесконечно преданным учеником и соавтором. О степени любви Витгенштейна к Скиннеру можно судить по тому факту, что в рукописи «Философских заметок», над которой Витгенштейн тогда работал, было указано, что книгу следует опубликовать с посвящением Френсису Скиннеру. Здесь прослеживается параллель с Дэвидом Пинсентом, ведь «Трактат» был посвящен именно ему. Однако, в отличие от Дэвида, Френсис отвечал на чувства Витгенштейна взаимностью. Через несколько месяцев после знакомства они начали писать друг другу нежные письма, обращаясь по именам (тогда это имело гораздо большее значение, чем сегодня). Так, в декабре 1932 года Френсис писал: «Я с радостью прочитал, что ты думаешь обо мне. Я тоже много думаю о тебе». Когда Витгенштейн уехал на летние каникулы, Френсис писал ему: «Я буквально чувствую, насколько я далеко от тебя, и очень хочу снова быть рядом с тобой»[166]. Читая их письма, приходишь к выводу, что Френсис испытывал более страстное увлечение или по крайней мере был откровеннее в своих чувствах. Он был настолько очарован Людвигом, так стремился ему угождать, что бросил свои занятия математикой и раболепно посвятил всего себя работе своего старшего друга. Витгенштейн, в свою очередь, нуждался в такого рода внимании и преданности, так что присутствие более молодого друга очень помогло ему: по наблюдениям окружающих, он стал спокойнее и непринужденнее. Отношения между ними были асимметричными, причем не только в эмоциональном плане, но и в отношении философии, поскольку Витгенштейн использовал своего товарища, чьим официальным наставником он являлся, не столько для обсуждения своих идей, сколько для их фиксации. Три года они напряженно работали, готовя книгу Витгенштейна к публикации, и за это время Людвиг надиктовал Скиннеру и еще нескольким близким ученикам несколько текстов, в том числе так называемую Голубую (1933–1934) и Коричневую (1934–1935) книги. Первая состояла из лекций, которые можно читать как доступное введение в позднюю витгенштейновскую философию. Скиннер также сделал столь ценные теперь записи лекций Витгенштейна.

Насколько быстро их отношения перешли в близость, сказать сложно, но то, что они стали интимными, – это факт. Свидетельства их любви можно найти в письмах последующих лет. Так, в письме от 1936 года Френсис неоднократно говорит об этом: «Я много думаю о тебе и нашей взаимной любви. Это дает мне стимул и радость и помогает преодолевать уныние»[167]. В дневниках Витгенштейна за 1937–1938 годы есть зашифрованные записи, в которых упомянуто о плотских отношениях Людвига с его другом[168]. По ним также видно, что Витгенштейн испытывал из-за этих отношений чувство вины. Вот один такой интимный пассаж:

«Прошлой ночью мастурбировал. Теперь муки совести. Но также и убеждение, что я слишком слаб, чтобы сопротивляться импульсам и соблазнам, когда в сознание проникают определенные образы, и укрыться в других образах у меня не получается. А ведь только вчера вечером я думал о необходимости чистоты моего развития! (Я думал о Маргерит и Френсисе.)»[169]


Витгенштейн с близким другом Френсисом Скиннером в Кембридже


Интересно, что Витгенштейн в этом контексте упоминает и Маргерит. Как отмечал Рэй Монк, неправильно следовать распространенному клише и утверждать, что Витгенштейн мучился от своей гомосексуальности или, по меньшей мере, только от нее[170]. Скорее его мучила сексуальность вообще, не дававшая ему стать такой чистой, полностью контролирующей себя личностью, какой он хотел быть. Исток такого представления – в вейнингеровском строгом различении между любовью и сексом. Но каким бы правдоподобным ни казалось это объяснение, трудно утверждать, что причины его мучений по поводу своей сексуальности крылись исключительно в сочинениях Вейнингера и что последние мешали ему даже тогда, когда ему было уже далеко за сорок. Да и не был Витгенштейн таким уж рассудительным. Вероятнее все же та версия, что вейнингеровская теория позволяет выявить у Витгенштейна некую базовую неуверенность в отношении секса, особенно мучившую его при соединении с любовью, которую он ценил больше всего другого. Дневниковых записей о сексе у него мало, они немногословны и полны угрызений совести. Те же, что касаются любви и дружбы, откровеннее и иногда даже выглядят совершенно безмятежными. Вот, например, такой пассаж, написанный ближе к концу жизни и связанный с его чувствами к другому молодому человеку по имени Бен Ричардс:


Рекомендуем почитать
Логические трактаты

Логические трактаты Боэция - характернейший пример рафинированной схоластической логики и силлогистики раннего европейского средневековья. Авторитет Боэция как логика был в Средние века чрезвычайно велик: его имя называли вторым после Аристотеля.


Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.