Людвиг Витгенштейн - [38]

Шрифт
Интервал

.

Стипендию дали. Она принесла Витгенштейну большое облегчение и предоставила возможность надолго сосредоточиться на философии. Когда Ричард Брейтвейт спросил его, под каким названием следует анонсировать его первые лекции, Витгенштейн после длительного молчания ответил, что темой будет философия: «Какое еще название может быть у лекций по философии? Философия». Все его кембриджские лекции так и будут называться, кроме тех, что он читал в 1932–1933 годах: они были заявлены под названием «Философия для математиков». Преподавательская «карьера» Витгенштейна продолжалась с 1930 по 1947 год за вычетом 1936–1938-го и нескольких военных лет. В эти годы он читал лекции на самые разные темы, в том числе о сущности философии, о философии логики и языка, интенциональности мысли и языка, критике метафизики, солипсизме и идеализме, философии математики, чувственных данных и частном опыте, о причинно-следственных связях, эстетике, религии и фрейдистской психологии. По счастью, сохранились обширные студенческие конспекты, сделанные на некоторых из них. Лекции Витгенштейна быстро обросли легендами, что усилило ауру гения, которая и без того его окружала. За эти годы лекции посетили очень многие студенты и коллеги Витгенштейна, в частности Элис Эмброуз, Элизабет Энском, Макс Блэк, Питер Гич, Норман Малькольм, Дж. Э. Мур, Айрис Мёрдок, Раш Риз, Джон Виздом, Стивен Тулмин, Алан Тьюринг[157], Георг Хенрик фон Вригт и многие другие. Несколько его студентов сами станут видными философами, и именно благодаря этим ученикам об идеях Витгенштейна узнали в других частях Британии, а также в США, Австралии и в Скандинавских странах.


Витгенштейн в Кембридже


Когда в 1929 году Витгенштейн только начинал читать лекции, он волновался из-за того, что ему приходится делать это на английском, притом что все его рукописи были написаны по-немецки. Тем не менее беспокойство быстро прошло: Витгенштейн прекрасно и без акцента говорил по-английски. Лекции он проводил в неформальной обстановке и совершенно не так, как это происходит в нынешних университетах, а именно в своей скудно обставленной квартире в Тринити-колледже, выходившей окнами в Хьюэлловский двор. Эти лекции оставили неизгладимый отпечаток на всех, кто их слушал. Вот как впоследствии вспоминала о Витгенштейне Айрис Мёрдок, регулярно посещавшая его лекции:

«Он был очень хорош собой. Роста скорее небольшого, с очень, очень умным коротковатым лицом и пронизывающим взглядом; глаза быстрые, напряженно-внимательные, резвые и очень пронзительные. Он немного напоминал бродягу. Жил он в двух пустых комнатах, без книг; из мебели было два шезлонга и кровать-раскладушка. И он сам, и его интерьер вызывали недоумение. Его необычайная прямота в подходах и отсутствие какого-либо имущества сильно обескураживали людей. Я имею в виду, что с большинством людей ты общаешься в определенных рамках, и есть какие-то условности в отношении того, как ты с ними говоришь и так далее. Открытой конфронтации между людьми обычно не бывает. Витгенштейн же всегда навязывал как раз таки конфронтацию всем, с кем общался. Я общалась с ним лишь два раза и толком его не знала; возможно, поэтому я всегда о нем думала с испугом и благоговением»[158].

Витгенштейн не раздавал никаких материалов, не читал по написанному и даже ничего не записывал, так как считал, что лекции на таком «материале» будут искусственными и банальными. Однако он активно пользовался доской. Он был безжалостен к опаздывавшим и не разрешал пропускать занятия. «Мои лекции – не для туристов», – говорил он. Поскольку он подолгу обдумывал проблемы, о которых шла речь, к лекции он готовился лишь несколько минут, повторяя результаты предыдущей недели, а потом говорил свободно и импровизировал, следуя за одной какой-то мыслью, которая пришла ему в голову в этот конкретный момент. Свою речь, как и более поздние сочинения, он иллюстрировал разнообразными яркими примерами, неожиданными метафорами и сравнениями. Говорил он со знанием дела, и, даже когда он не мог подобрать слово или же надолго умолкал, у присутствовавших складывалось ощущение, что сейчас перед ними происходит нечто важное и прорывное. «В эти паузы Витгенштейн был очень напряжен и активен. Его взгляд был сосредоточен, лицо живое, руками он совершал движения, приковывавшие всеобщее внимание, выражение лица – суровое. Мы знали, что перед нами – сама серьезность, погруженность в мысли и сила интеллекта»[159]. Часто он вел монолог с самим собой и никому не давал себя перебивать. Потом снова приглашал кого-то из присутствовавших к диалогу. Студенты его побаивались. Нетерпеливый и вспыльчивый, он заставлял их четко формулировать свои мысли. К счастью, в отличие от австрийских начальных школ, в Кембридже не было телесных наказаний.

«Витгенштейновская суровость была связана, на мой взгляд, с его страстной любовью к истине. Он постоянно сражался с самыми глубокими философскими проблемами. Решение одной проблемы вело к следующей проблеме. Витгенштейн был бескомпромиссен; он должен был достичь полного понимания. Он был яростен и напорист. Все его существо было под напряжением. Каждый, кто ходил к нему на лекции, видел, что он напрягал всю свою волю и весь свой интеллект до последней возможности. Так, в частности, выражалась его абсолютная, непреклонная честность. В принципе, именно из-за своей безжалостной честности к самому себе и ко всем остальным он внушал людям трепет и даже ужас – и как учитель, и в личных отношениях»


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.