Людвиг Витгенштейн - [36]

Шрифт
Интервал

.

Менее «буржуазным» и более «большевистским» собеседником Витгенштейна был Пьеро Сраффа (1898–1983), талантливый итальянский экономист, читавший в то время лекции в Королевском колледже. Сраффа был марксист и дружил с Антонио Грамши. Не будучи философом, Сраффа тем не менее, в отличие от многих других, не боялся задавать Витгенштейну прямые вопросы. Более того, Витгенштейн признавался, что при общении со Сраффой он часто ощущал себя деревом, у которого обрубили все ветви. Беседовали они в основном о философии; также Сраффа рассказывал не любившему читать газеты Витгенштейну о текущих событиях. Сраффа, в отличие от Рамсея, как раз интересовался общей картиной и сумел помочь Витгенштейну увидеть ее совершенно по-новому. Известный случай, иллюстрирующий влияние Сраффы на Витгенштейна, произошел, когда они ехали в поезде и обсуждали логику. Витгенштейн отстаивал идею, выраженную им в «Трактате», что все предложения (пропозиции) – это образы и что они должны иметь одну и ту же логическую форму. В ответ на это Сраффа изобразил неаполитанский жест презрения – провел пальцами по подбородку и спросил: «Какова тогда логическая форма вот этого?» Витгенштейн рассказывал, что тот случай развеял заклятие, заставлявшее его так долго считать, что пропозиции должны иметь единообразную сущность[146]. Язык укоренен в нашем быту и не имеет какой-то единственной цели или сущности, – эта догадка стала неотъемлемой частью его поздней философии. В предисловии к «Философским исследованиям» Витгенштейн упомянул и поблагодарил лишь двух человек – Сраффу и Рамсея.


Друг Витгенштейна итальянский левый экономист Пьеро Сраффа


Еще один кембриджский друг Витгенштейна, сыгравший важную роль в его жизни, – Дж. М. Кейнс, – помог ему вновь влиться в университетскую общественную жизнь и опять стать членом кружка «Апостолы», откуда тот с раздражением вышел в 1913 году. Благодаря своему «Трактату» Витгенштейн за это время превратился в легенду, и «Апостолы» были в полном восторге, что он к ним вернулся. Витгенштейн также стал общаться с членами Блумсберийского кружка и, возможно, с Вирджинией Вулф, хотя мы едва ли найдем указания на это в их сочинениях[147]. Из-за своих затворнических наклонностей Витгенштейн чувствовал себя в этих кругах не очень уютно, особенно в присутствии женщин: в таких случаях он предпочитал вообще не говорить о серьезных вещах, а вести пустые разговоры и отпускать плоские шуточки. Однажды он даже ушел со званого обеда из-за того, что там в присутствии женщин говорили о сексе. Он явно чувствовал себя лучше наедине с кем-нибудь, особенно если это был молодой человек, задевший в нем какую-то особую струнку. Хороший пример – студент Гилберт Паттисон, впоследствии ставший аудитором в Лондоне. Паттисон не интересовался ни философией, ни мучительными вопросами этики. Тем не менее он был близким другом Витгенштейна свыше десяти лет, так как оба они любили заниматься ерундой и могли «нести чушь тоннами». Например, они вместе ходили смотреть голливудское кино на Лестер-Сквер, высмеивали рекламу в журналах и магазинах и писали друг другу дурацкие письма, в которых обращались друг к другу «Дорогая моя Кровь», подписывались «Кроваво твой» и вообще употребляли слово «кровавый» до тошноты часто. Вот типичный пример их переписки:

«Дорогой Гилберт. <…> Возможно, тебе интересно будет узнать, что я тут получил легкую травму и сломал ребро. Я подумывал о том, чтобы удалить его и сделать себе из него жену, но мне говорят, что искусство изготовления женщин из ребер навсегда утрачено. – Кроваво твой, Людвиг».

«Дорогая моя Кровь. Я буду на Пикадилли-Сёркус в 17.40 в следующий четверг и договорюсь обо всем с майором Лайонсом на субботу. Довольно бессмысленно экспериментировать с ребрами, кроме разве что пятого (сверху). Ты играл в футбол или просто пьянствовал? Недавно получил от анонимного благожелателя банку микстуры Allenbury’s. Твой и т. д. Гилберт»[148].

Как и до войны, Витгенштейн снова стал регулярно ходить на встречи еще одного кембриджского общества – Этического клуба, среди членов которого он завел себе молодых друзей и учеников. По-прежнему молодо выглядевший философ вскоре начал верховодить на заседаниях клуба – настолько, что некоторые представители старшего поколения, в частности профессор этики Ч. Д. Броуд, перестали их посещать, не желая все время «плясать под его дудку» под «изумленно-дурацкие взгляды его поклонников»[149]. По мнению Монка, Витгенштейн выбирал себе в друзья и последователи преимущественно молодых людей, так как предпочитал общество «детской невинности и первоклассных мозгов» закоснелой профессуре[150]. Он работал, как ему казалось, над революционной концепцией философии и надеялся, что его новые идеи быстрее поймут представители молодого поколения. Витгенштейн подавлял окружающих своей харизмой и оставил неизгладимый след в сознании многих своих учеников. Как отмечал один из них, Десмонд Ли, Витгенштейн в этом смысле был как Сократ: оба они вызывали оцепенение и гипнотический эффект у молодежи[151]. Этот эффект не всегда шел студентам на пользу. Витгенштейн требовал абсолютной лояльности и рассчитывал на терпимость по отношению к своему запальчивому нраву, хотя сам подобной терпимостью по отношению к другим людям ни в малейшей мере не обладал. Как пишет Мэри Мидгли:


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.