Людвиг Витгенштейн - [36]

Шрифт
Интервал

.

Менее «буржуазным» и более «большевистским» собеседником Витгенштейна был Пьеро Сраффа (1898–1983), талантливый итальянский экономист, читавший в то время лекции в Королевском колледже. Сраффа был марксист и дружил с Антонио Грамши. Не будучи философом, Сраффа тем не менее, в отличие от многих других, не боялся задавать Витгенштейну прямые вопросы. Более того, Витгенштейн признавался, что при общении со Сраффой он часто ощущал себя деревом, у которого обрубили все ветви. Беседовали они в основном о философии; также Сраффа рассказывал не любившему читать газеты Витгенштейну о текущих событиях. Сраффа, в отличие от Рамсея, как раз интересовался общей картиной и сумел помочь Витгенштейну увидеть ее совершенно по-новому. Известный случай, иллюстрирующий влияние Сраффы на Витгенштейна, произошел, когда они ехали в поезде и обсуждали логику. Витгенштейн отстаивал идею, выраженную им в «Трактате», что все предложения (пропозиции) – это образы и что они должны иметь одну и ту же логическую форму. В ответ на это Сраффа изобразил неаполитанский жест презрения – провел пальцами по подбородку и спросил: «Какова тогда логическая форма вот этого?» Витгенштейн рассказывал, что тот случай развеял заклятие, заставлявшее его так долго считать, что пропозиции должны иметь единообразную сущность[146]. Язык укоренен в нашем быту и не имеет какой-то единственной цели или сущности, – эта догадка стала неотъемлемой частью его поздней философии. В предисловии к «Философским исследованиям» Витгенштейн упомянул и поблагодарил лишь двух человек – Сраффу и Рамсея.


Друг Витгенштейна итальянский левый экономист Пьеро Сраффа


Еще один кембриджский друг Витгенштейна, сыгравший важную роль в его жизни, – Дж. М. Кейнс, – помог ему вновь влиться в университетскую общественную жизнь и опять стать членом кружка «Апостолы», откуда тот с раздражением вышел в 1913 году. Благодаря своему «Трактату» Витгенштейн за это время превратился в легенду, и «Апостолы» были в полном восторге, что он к ним вернулся. Витгенштейн также стал общаться с членами Блумсберийского кружка и, возможно, с Вирджинией Вулф, хотя мы едва ли найдем указания на это в их сочинениях[147]. Из-за своих затворнических наклонностей Витгенштейн чувствовал себя в этих кругах не очень уютно, особенно в присутствии женщин: в таких случаях он предпочитал вообще не говорить о серьезных вещах, а вести пустые разговоры и отпускать плоские шуточки. Однажды он даже ушел со званого обеда из-за того, что там в присутствии женщин говорили о сексе. Он явно чувствовал себя лучше наедине с кем-нибудь, особенно если это был молодой человек, задевший в нем какую-то особую струнку. Хороший пример – студент Гилберт Паттисон, впоследствии ставший аудитором в Лондоне. Паттисон не интересовался ни философией, ни мучительными вопросами этики. Тем не менее он был близким другом Витгенштейна свыше десяти лет, так как оба они любили заниматься ерундой и могли «нести чушь тоннами». Например, они вместе ходили смотреть голливудское кино на Лестер-Сквер, высмеивали рекламу в журналах и магазинах и писали друг другу дурацкие письма, в которых обращались друг к другу «Дорогая моя Кровь», подписывались «Кроваво твой» и вообще употребляли слово «кровавый» до тошноты часто. Вот типичный пример их переписки:

«Дорогой Гилберт. <…> Возможно, тебе интересно будет узнать, что я тут получил легкую травму и сломал ребро. Я подумывал о том, чтобы удалить его и сделать себе из него жену, но мне говорят, что искусство изготовления женщин из ребер навсегда утрачено. – Кроваво твой, Людвиг».

«Дорогая моя Кровь. Я буду на Пикадилли-Сёркус в 17.40 в следующий четверг и договорюсь обо всем с майором Лайонсом на субботу. Довольно бессмысленно экспериментировать с ребрами, кроме разве что пятого (сверху). Ты играл в футбол или просто пьянствовал? Недавно получил от анонимного благожелателя банку микстуры Allenbury’s. Твой и т. д. Гилберт»[148].

Как и до войны, Витгенштейн снова стал регулярно ходить на встречи еще одного кембриджского общества – Этического клуба, среди членов которого он завел себе молодых друзей и учеников. По-прежнему молодо выглядевший философ вскоре начал верховодить на заседаниях клуба – настолько, что некоторые представители старшего поколения, в частности профессор этики Ч. Д. Броуд, перестали их посещать, не желая все время «плясать под его дудку» под «изумленно-дурацкие взгляды его поклонников»[149]. По мнению Монка, Витгенштейн выбирал себе в друзья и последователи преимущественно молодых людей, так как предпочитал общество «детской невинности и первоклассных мозгов» закоснелой профессуре[150]. Он работал, как ему казалось, над революционной концепцией философии и надеялся, что его новые идеи быстрее поймут представители молодого поколения. Витгенштейн подавлял окружающих своей харизмой и оставил неизгладимый след в сознании многих своих учеников. Как отмечал один из них, Десмонд Ли, Витгенштейн в этом смысле был как Сократ: оба они вызывали оцепенение и гипнотический эффект у молодежи[151]. Этот эффект не всегда шел студентам на пользу. Витгенштейн требовал абсолютной лояльности и рассчитывал на терпимость по отношению к своему запальчивому нраву, хотя сам подобной терпимостью по отношению к другим людям ни в малейшей мере не обладал. Как пишет Мэри Мидгли:


Рекомендуем почитать
Логические трактаты

Логические трактаты Боэция - характернейший пример рафинированной схоластической логики и силлогистики раннего европейского средневековья. Авторитет Боэция как логика был в Средние века чрезвычайно велик: его имя называли вторым после Аристотеля.


Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.