Людвиг Витгенштейн - [33]

Шрифт
Интервал

«Зачем изучать философию, если благодаря ей вы лишь с какой-то внешней благопристойностью рассуждаете о маловразумительных вопросах логики и т. д., не совершенствуете свои суждения о важных вопросах повседневности и остаетесь не более сознательным, чем любой… журналист»[134].

Точно таким же образом в 1931 году можно было раскритиковать и самого Витгенштейна за его высказывания о евреях. Монк выдвинул одно возможное объяснение: на протяжении всей жизни Витгенштейн постоянно сомневался в себе как с философской, так и с нравственной точки зрения и, оказавшись на короткое время под чарами Респингер, стал высказывать сомнения в себе самом на языке антисемитизма[135]. Это звучит правдоподобно и даже сочувственно по отношению к человеку, который ставил независимость своих суждений превыше всего остального. Интересно, что даже после 1931 года Витгенштейн относился к своим еврейским корням довольно двусмысленно, несмотря на загадочное высказывание, в 1949-м Морису Друри, что его мышление «на сто процентов иудейское». При этом в 1936 году он, по признанию близких друзей и родни, внушил многим людям, что еврейской крови в нем лишь четверть. Вот и доказательство, что Витгенштейн не только считал себя евреем, но и относился к еврейству вообще как к чему-то постыдному, что необходимо скрывать. Ведь он вырос в яростно антисемитском городе – люгеровской Вене, и было бы странно считать, что этот факт никак не повлиял на его представление о самом себе. Приведем лишь один пример: когда юный Людвиг хотел пойти заниматься в один венский гимнастический зал, в который брали только «арийцев», он решительно намеревался скрыть свое еврейское происхождение, лишь бы его взяли, но в итоге его отговорил брат Пауль[136]. Чтобы снять этот вопрос, приведем следующее высказывание Давида Штерна:

«Нет никаких сомнений, что Витгенштейн был по происхождению еврей, но столь же очевидно, что он не соблюдал никаких еврейских обычаев или традиций. Однако евреем он себя считал лишь в силу антисемитских предрассудков своего времени. Было бы прекрасно, если бы он смог выпутаться из этих предрассудков, но он этого не сделал»[137].

Глава 6. Возвращение в Кембридж и к философии: 1929–1939

В годы, проведенные в «глуши», Витгенштейн совсем не занимался философией, хотя и поддерживал контакты с Расселом и Рамсеем. Поскольку Витгенштейн считал, что решил все проблемы философии, после завершения «Трактата» он искал лишь свое место в жизни. Но в этом он не преуспел. Витгенштейн был прирожденным философом, и отказ от философии не мог продолжаться вечно. Другие проблемы могли временно брать верх, но каждый раз философия вновь возникала перед ним как некая потребность его души. «Одного лишь искусства… в качестве основы для нормальной жизни ему было мало, хотя оно и являлось неотъемлемой частью этой основы»[138]. Если заменить «искусство» «философией», это высказывание Макса Брода о Кафке вполне подошло бы и для Витгенштейна. В отличие, например, от Рембо, который создал все свои поэтические произведения, будучи еще молодым человеком, а потом довольствовался обычной жизнью без каких-либо литературных амбиций, отношения Витгенштейна с философией больше напоминают движение кометы: однажды привлеченная Солнцем, она подошла к нему и засияла, но потом исчезла из вида, чтобы вернуться вновь, на этот раз сверкая еще ярче.

За годы затворничества «яйцо», которое Витгенштейн отложил своим «Трактатом», стало привлекать все больше и больше внимания как в Австрии, так и за границей. Приезд к нему Рамсея в 1923 году стал следствием огромного интереса, который книга вызвала в Кембридже. Австрийские философы тоже очень хотели познакомиться с автором загадочной книги. Один из них – Мориц Шлик, который начиная с 1924 года возглавлял группу ученых, в основном философов, а также математиков, логиков и физиков, ставшую впоследствии известной как Венский кружок. Среди наиболее видных участников кружка были Рудольф Карнап, Отто Нейрат, Ганс Рейхенбах, Герберт Фейгль, Курт Гёдель и Фридрих Вайсман. После прихода к власти нацистов некоторые из них эмигрировали в США и оказали значительное влияние на формирование аналитической философии в этой стране. С самого начала их объединяло строго научное мировоззрение. Они преклонялись перед естествознанием, которое воплощала в себе современная физика; для них это был единственный способ приобретения знаний о мире и содействия социальному прогрессу. Они отвергали религию и метафизические системы традиционной философии как ненаучные и иррациональные. Будучи логическими эмпиристами (или логическими позитивистами), они считали, что все знания можно свести к чувственному опыту и дать им точную формулировку посредством логического анализа. Они восхищались «Логико-философским трактатом», так как, на их взгляд, в нем впервые была сформулирована программа строго научного метода в философии. В своем манифесте 1929 года («Научное понимание мира: Венский кружок») они восславили Эйнштейна, Рассела и Витгенштейна как главных представителей научного мировоззрения. Члены Венского кружка, видимо, не до конца сознавали либо решили проигнорировать тот факт, что автор «Трактата» совершенно не разделял их мировоззрение. Витгенштейн, как и они, считал, что утверждения традиционной метафизики бессмысленны, но не потому, что не существует метафизических истин, а скорее потому, что такие истины нельзя выразить словами. По его представлениям, все, что можно сказать, можно сказать четко, а об остальном лучше промолчать. По их представлениям, все, что можно сказать, можно сказать четко, а всего остального просто нет. Более того, Витгенштейн не разделял их веры в социальный прогресс посредством науки. На самом деле его взгляды на этот вопрос были диаметрально противоположны представлениям членов Венского кружка и ближе к пессимизму Освальда Шпенглера, выраженному в «Закате Европы», – Витгенштейн взахлеб прочел эту книгу в 1930 году. В том же году он написал пространное предисловие к задуманной им книге «Философские заметки», где заявил:


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.