Людвиг Витгенштейн - [32]

Шрифт
Интервал

«Я очень люблю Маргерит, и меня очень тревожит, что, может быть, ей нездоровится, раз я не получал от нее писем уже больше недели. Когда я один, я все время думаю о ней, хотя и в остальное время тоже. Если бы я был более достойным человеком, то и моя любовь к ней была бы достойнее. И тем не менее я ее люблю настолько нежно, насколько могу»[126].

«Я сильно влюблен в Р., причем, конечно, уже давно, но особенно сильно теперь. И при этом я знаю, что дело, по всей видимости, безнадежное. То есть я должен быть готов к тому, что она в любой момент будет помолвлена с кем-нибудь и выйдет замуж. И я знаю, что мне от этого будет очень больно. Поэтому я понимаю, что на этой веревке не надо виснуть всем весом, так как однажды она все-таки порвется. То есть мне нужно, как прежде, прочно стоять обеими ногами на земле и только держаться за эту веревку, а не виснуть на ней. Хотя это трудно. Трудно любить кого-то так самоотверженно, чтобы держаться за эту любовь и при этом не давать ей держать себя»[127].


Две женщины, сыгравшие важную роль в жизни Витгенштейна: Маргерит Респингер и Маргарете Стонборо-Витгенштейн. 1931


Оба серьезно думали о браке, но представляли его очень по-разному. Людвиг считал, что брак – это духовный, даже, возможно, целомудренный союз (почти как у Кафки с Фелицей, хотя и по другим причинам), и не хотел иметь детей, поскольку, с его точки зрения, безответственно обрекать их на жизнь в нашем мире, полном страданий. Маргерит же определенно хотела детей. Когда она приехала к нему в Норвегию в 1931-м, его поведение по отношению к ней показало все эти различия настолько выпукло, что она решила: Людвиг – последний мужчина на земле, за которого она захочет выйти замуж. Началось с того, что Витгенштейн поселил ее в другом доме – отдельно от себя. Он проводил с ней мало времени; вместо встреч он читал Библию, молился и внутренне готовился к священному таинству брака. Она же ходила купаться, гуляла, общалась с местными жителями и даже не открывала Библию, которую Людвиг подсунул ей в багаж[128]. Как вообще могли соответствовать друг другу их представления о браке? Через две недели Маргерит уехала из Норвегии в полном разочаровании, и на этом их роман закончился, хотя они и остались добрыми друзьями. В 1933 году Маргерит вышла замуж за одного из Шегренов, и Витгенштейн был очень недоволен этим решением, хотя и вынужден был его принять. Маргерит позднее писала в мемуарах:

«Людвиг приехал повидаться… за час до моей свадьбы. “Ты садишься на корабль; море будет неспокойным; чтобы твой корабль не перевернулся, оставайся предана мне”, – сказал он. До того самого момента я не осознавала ни его глубокой привязанности, ни, вероятно, большой хитрости. Многие годы я была в его руках как пластилин, из которого он старался вылепить кого-то получше. Он был как добрый самаритянин, дающий новую жизнь тому, кто ошибся»[129].

Добрые намерения Витгенштейна в отношении Маргерит Респингер не мешали ей оказывать на него куда более пагубное влияние. Четких доказательств ее антисемитизма у нас нет, однако точно известно, что Респингер недолюбливала Энгельмана, потому что он был «такой еврейский типаж, который ни у кого не вызовет симпатии»[130]. Именно во время дружбы с ней – по меньшей мере, на какое-то время – Витгенштейн пересмотрел свое отношение к собственному еврейству и к евреям вообще, и заметки на эту тему мы находим в его дневнике за 1931 год. Как отмечал Рэй Монк, если бы их написал не Витгенштейн, эти записи можно было бы принять за разглагольствования какого-то антисемита[131]. Евреи, по его словам, «скрытны и коварны», и неважно, что их долгое время преследовали. Витгенштейн без какого-либо осуждения приводит традиционное антисемитское сравнение евреев с опухолью в теле европейской цивилизации и пишет, что евреи умеют лишь воспроизводить, а по-настоящему создавать что-либо не способны, «даже самый маленький цветок или былинку». Наконец, он применяет это расхожее клише к самому себе (кстати, обратите внимание на любопытный список тех, кто на него повлиял):

«Еврейский “гений” может быть только святым. Даже самый великий еврейский мыслитель не более чем просто талантлив. (Например, я.) Мне кажется, есть доля правды в моей мысли, что я в своей философии на самом деле лишь воспроизвожу чужие идеи. По-моему, я ни разу не придумал ни одной строчки сам: я всегда брал их у кого-то, а сам лишь страстно переносил в свои труды просто для прояснения. Так на меня повлияли Больцман, Герц, Шопенгауэр, Фреге, Рассел, Краус, Лоос, Вейнингер, Шпенглер, Сраффа. <…> Типичная черта еврейского ума – понимать чужие труды лучше, чем себя самого»[132].

Не все его записи о евреях демонстрируют такое негативное отношение. Например, Витгенштейн также пишет: «Евреи – это пустырь, но под тонким каменистым слоем разлита раскаленная лава духа и интеллекта»[133]. Тем не менее во всех этих пассажах удивляет его готовность делать такие огульные замечания обо всех евреях. Это сильно контрастирует с его куда более критичным отношением к подобным разговорам, которое он продемонстрирует в последующие годы. Норман Малькольм вспоминал, как в 1939 году сказал Витгенштейну, что британский национальный характер несовместим с тем, чтобы подложить Гитлеру бомбу (тогда ходили такие слухи); Витгенштейн был настолько взбешен, что перестал на какое-то время с ним общаться. Даже спустя пять лет он пребывал в шоке от примитивности замечания Малькольма:


Рекомендуем почитать
Логические трактаты

Логические трактаты Боэция - характернейший пример рафинированной схоластической логики и силлогистики раннего европейского средневековья. Авторитет Боэция как логика был в Средние века чрезвычайно велик: его имя называли вторым после Аристотеля.


Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.