Людвиг Витгенштейн - [28]

Шрифт
Интервал

. Вскоре Витгенштейна начали бояться ученики, невзлюбили родители и стали осуждать коллеги. Вот яркое воспоминание одной из его жертв:

«На уроке арифметики мы, у которых была алгебра, должны были сидеть в первом ряду. Мы с подругой, Анной Фёлькерер, однажды решили ничего не отвечать. Витгенштейн спросил: “Что с вами такое?” На вопрос, сколько будет, если шесть умножить на три, Анна ответила: “Не знаю”. Меня он спросил, сколько метров в одном километре. Я ничего не ответила и сразу получила пеналом по ушам. Потом Витгенштейн сказал: “Если не знаете, я спрошу у ученика самого младшего класса, который знает”. После урока Витгенштейн привел меня в учительскую и спросил: “Ты не хочешь или не можешь?” Я сказала: “Да, я хочу”. Витгенштейн сказал: “Ты хорошая ученица, но в том, что касается арифметики… А может, ты заболела? Голова не болит?” Тогда я соврала: “Да!” – “Тогда, – сказал Витгенштейн, – прошу тебя, Бреннер, прости меня”. Говоря это, он сложил руки, будто молясь. Я сразу почувствовала, что моя ложь – это ужасный позор»[106].

Были и другие подобные случаи. Витгенштейн, бывало, раскаивался в своих вспышках и по меньшей мере один раз даже пошел домой к ученику просить прощения. Однако вряд ли здесь можно посочувствовать Витгенштейну. Он причинял ученикам совершенно бесполезные страдания из-за их неуспеваемости по предмету, к которому он относился с таким благоговением, но который едва ли был нужен детям в той социальной среде, где они росли. Его горькие размышления о собственных неудачах так и не привели его к единственно приемлемому выводу: поменять методику обучения, да и вообще все свое отношение к преподаванию в начальной школе. Вместо этого он увидел причины своих неудач в примитивности селян и, что не менее важно, – в своих застарелых нравственных изъянах. Так, в начале 1921 года он писал Энгельману:

«Я нравственно мертв уже больше года! <…> Я – один из тех, каких, вероятно, немало в наши дни: у меня была задача, я ее не выполнил, и теперь эта неудача губит мне жизнь. Я должен был сделать что-то положительное в жизни, стать звездой на небе. Вместо этого я застрял на земле и теперь постепенно угасаю. Жизнь моя стала по-настоящему бессмысленной и теперь состоит лишь из бесполезных фрагментов. Люди, которые меня окружают, этого не замечают, да и не поняли бы. Однако я знаю, что во мне есть какой-то фундаментальный изъян»[107].

Летние каникулы 1921 года Витгенштейн провел в Норвегии с Арвидом Шегреном, добравшись наконец до своего дома, который построил в 1913 году. Семья его спутника тесно дружила с Витгенштейнами. Сам Людвиг подружился с Арвидом, когда жил у Шегренов во время своей учебы в педагогическом училище. Арвид – будущий муж племянницы Людвига Клары – был угрюмый мужчина крупного телосложения, который относился к Витгенштейну как к наставнику и по его совету, отказавшись от учебы в университете, стал механиком. Потом Витгенштейн еще не раз давал людям подобные советы с далеко идущими последствиями. По мнению Монка, Арвид стал первым последователем Витгенштейна в ряду многих других, которым еще только предстояло появиться[108].


Учитель и ученики: Витгенштейн и учащиеся школы в Пухберг-ам-Шнееберге (Австрия)


На следующий учебный год Витгенштейн вернулся в Траттенбах, но из-за все чаще возникавших проблем через год – в сентябре 1922-го – его перевели в другую школу, в деревне Хассбах. Здесь, однако, ему тоже не понравилось: невыносима была претенциозность его коллег, которых он называл «тошнотворными личинками, а не людьми». В ноябре его снова перевели – на этот раз в деревню Пухберг, также расположенную в горах. Хотя его нынешняя жизнь была далека от философских занятий, в тот год он посвятил значительное время переработке английского перевода «Трактата».

В том же 1922 году он окончательно разругался с Расселом. Они решили встретиться в Инсбруке в августе, и по причине наплыва туристов, хлынувших в Австрию из-за инфляции, им пришлось поселиться в одном номере. Жена Рассела Дора, приехавшая вместе с мужем, не была свидетельницей открытых ссор, но разногласия оказались очень глубоки. Рассел теперь стал сторонником социализма, твердым атеистом и либертарианцем в отношении секса, в то время как Витгенштейн переживал период максимального религиозного рвения и вел строгую и аполитичную жизнь. Рассела, оставившего к тому времени занятия теоретической философией и, благодаря популярным лекциям и сочинениям о политике и этике, превращавшегося в знаменитого публичного интеллектуала, в качестве которого он известен и доныне, отчасти изумляли, а отчасти возмущали попытки Витгенштейна убедить его «со всей серьезностью, что лучше быть добрым, чем умным»[109]. Витгенштейна, в свою очередь, наверняка возмущал фривольный, с его точки зрения, образ жизни Рассела. Потрясенный военной катастрофой, Рассел считал, что необходимо срочно менять мир, в то время как Витгенштейн был больше замкнут на своей личности, в основном пытаясь изменить самого себя. Когда пухбергский шахтер Генрих Постль сказал Витгенштейну, что хотел бы изменить мир, Витгенштейн ответил: «Лучше измени себя; это единственное, что можно сделать, чтобы улучшить мир». Короче говоря, Рассел и Витгенштейн разошлись в самых основополагающих вещах. Кто прервал общение – Витгенштейн или Рассел, точно неизвестно, однако, по разным свидетельствам, скорее всего, это был Рассел, потому что именно он перестал отвечать на письма, которые Витгенштейн впоследствии ему писал. Как бы там ни было, разрыв, вызванный разными социальными взглядами, был окончательный: они навсегда перестали быть друзьями, оставшись коллегами. Спустя годы Витгенштейн говорил по поводу сочинений Рассела об этике, в частности о браке и свободной любви:


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.