Людвиг Витгенштейн - [28]

Шрифт
Интервал

. Вскоре Витгенштейна начали бояться ученики, невзлюбили родители и стали осуждать коллеги. Вот яркое воспоминание одной из его жертв:

«На уроке арифметики мы, у которых была алгебра, должны были сидеть в первом ряду. Мы с подругой, Анной Фёлькерер, однажды решили ничего не отвечать. Витгенштейн спросил: “Что с вами такое?” На вопрос, сколько будет, если шесть умножить на три, Анна ответила: “Не знаю”. Меня он спросил, сколько метров в одном километре. Я ничего не ответила и сразу получила пеналом по ушам. Потом Витгенштейн сказал: “Если не знаете, я спрошу у ученика самого младшего класса, который знает”. После урока Витгенштейн привел меня в учительскую и спросил: “Ты не хочешь или не можешь?” Я сказала: “Да, я хочу”. Витгенштейн сказал: “Ты хорошая ученица, но в том, что касается арифметики… А может, ты заболела? Голова не болит?” Тогда я соврала: “Да!” – “Тогда, – сказал Витгенштейн, – прошу тебя, Бреннер, прости меня”. Говоря это, он сложил руки, будто молясь. Я сразу почувствовала, что моя ложь – это ужасный позор»[106].

Были и другие подобные случаи. Витгенштейн, бывало, раскаивался в своих вспышках и по меньшей мере один раз даже пошел домой к ученику просить прощения. Однако вряд ли здесь можно посочувствовать Витгенштейну. Он причинял ученикам совершенно бесполезные страдания из-за их неуспеваемости по предмету, к которому он относился с таким благоговением, но который едва ли был нужен детям в той социальной среде, где они росли. Его горькие размышления о собственных неудачах так и не привели его к единственно приемлемому выводу: поменять методику обучения, да и вообще все свое отношение к преподаванию в начальной школе. Вместо этого он увидел причины своих неудач в примитивности селян и, что не менее важно, – в своих застарелых нравственных изъянах. Так, в начале 1921 года он писал Энгельману:

«Я нравственно мертв уже больше года! <…> Я – один из тех, каких, вероятно, немало в наши дни: у меня была задача, я ее не выполнил, и теперь эта неудача губит мне жизнь. Я должен был сделать что-то положительное в жизни, стать звездой на небе. Вместо этого я застрял на земле и теперь постепенно угасаю. Жизнь моя стала по-настоящему бессмысленной и теперь состоит лишь из бесполезных фрагментов. Люди, которые меня окружают, этого не замечают, да и не поняли бы. Однако я знаю, что во мне есть какой-то фундаментальный изъян»[107].

Летние каникулы 1921 года Витгенштейн провел в Норвегии с Арвидом Шегреном, добравшись наконец до своего дома, который построил в 1913 году. Семья его спутника тесно дружила с Витгенштейнами. Сам Людвиг подружился с Арвидом, когда жил у Шегренов во время своей учебы в педагогическом училище. Арвид – будущий муж племянницы Людвига Клары – был угрюмый мужчина крупного телосложения, который относился к Витгенштейну как к наставнику и по его совету, отказавшись от учебы в университете, стал механиком. Потом Витгенштейн еще не раз давал людям подобные советы с далеко идущими последствиями. По мнению Монка, Арвид стал первым последователем Витгенштейна в ряду многих других, которым еще только предстояло появиться[108].


Учитель и ученики: Витгенштейн и учащиеся школы в Пухберг-ам-Шнееберге (Австрия)


На следующий учебный год Витгенштейн вернулся в Траттенбах, но из-за все чаще возникавших проблем через год – в сентябре 1922-го – его перевели в другую школу, в деревне Хассбах. Здесь, однако, ему тоже не понравилось: невыносима была претенциозность его коллег, которых он называл «тошнотворными личинками, а не людьми». В ноябре его снова перевели – на этот раз в деревню Пухберг, также расположенную в горах. Хотя его нынешняя жизнь была далека от философских занятий, в тот год он посвятил значительное время переработке английского перевода «Трактата».

В том же 1922 году он окончательно разругался с Расселом. Они решили встретиться в Инсбруке в августе, и по причине наплыва туристов, хлынувших в Австрию из-за инфляции, им пришлось поселиться в одном номере. Жена Рассела Дора, приехавшая вместе с мужем, не была свидетельницей открытых ссор, но разногласия оказались очень глубоки. Рассел теперь стал сторонником социализма, твердым атеистом и либертарианцем в отношении секса, в то время как Витгенштейн переживал период максимального религиозного рвения и вел строгую и аполитичную жизнь. Рассела, оставившего к тому времени занятия теоретической философией и, благодаря популярным лекциям и сочинениям о политике и этике, превращавшегося в знаменитого публичного интеллектуала, в качестве которого он известен и доныне, отчасти изумляли, а отчасти возмущали попытки Витгенштейна убедить его «со всей серьезностью, что лучше быть добрым, чем умным»[109]. Витгенштейна, в свою очередь, наверняка возмущал фривольный, с его точки зрения, образ жизни Рассела. Потрясенный военной катастрофой, Рассел считал, что необходимо срочно менять мир, в то время как Витгенштейн был больше замкнут на своей личности, в основном пытаясь изменить самого себя. Когда пухбергский шахтер Генрих Постль сказал Витгенштейну, что хотел бы изменить мир, Витгенштейн ответил: «Лучше измени себя; это единственное, что можно сделать, чтобы улучшить мир». Короче говоря, Рассел и Витгенштейн разошлись в самых основополагающих вещах. Кто прервал общение – Витгенштейн или Рассел, точно неизвестно, однако, по разным свидетельствам, скорее всего, это был Рассел, потому что именно он перестал отвечать на письма, которые Витгенштейн впоследствии ему писал. Как бы там ни было, разрыв, вызванный разными социальными взглядами, был окончательный: они навсегда перестали быть друзьями, оставшись коллегами. Спустя годы Витгенштейн говорил по поводу сочинений Рассела об этике, в частности о браке и свободной любви:


Рекомендуем почитать
Логические трактаты

Логические трактаты Боэция - характернейший пример рафинированной схоластической логики и силлогистики раннего европейского средневековья. Авторитет Боэция как логика был в Средние века чрезвычайно велик: его имя называли вторым после Аристотеля.


Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.