Людвиг Витгенштейн - [27]

Шрифт
Интервал

Мучимый своими внутренними демонами, Витгенштейн в конце концов сбежал из большого города и лето 1920 года провел в Клостернойбургском монастыре под Веной, работая там садовником. Назвать этот побег лечебным было бы преувеличением, но он, несомненно, оказал на его израненную душу расслабляющее действие. Работа садовника, целиком физическая, была простой, но достаточно утомительной, чтобы отвлечь его от внутренней бездны, постоянно возникавшей перед ним. Одну из явных причин общего депрессивного состояния Витгенштейна можно уяснить из письма Расселу, которое он написал из монастыря: «Каждый день я думаю о Пинсенте. Он унес с собой половину моей жизни. Вторую унесет дьявол»[102].

В сентябре 1920 года Витгенштейну предложили должность учителя в процветающем городке недалеко от Вены, но он отказался, потому что там был «парк с фонтаном», а значит, городок был недостаточно сельским на его вкус. Вместо этого он отправился в отдаленную и бедную деревню Траттенбах, находившуюся в горах Нижней Австрии. Казалось бы, теперь у него появилась возможность реализовать свой толстовский идеал и так обрести счастье. Но шесть лет (с 1920-го по 1926-й), проведенные в должности сельского учителя в австрийской глубинке, принесли ему мало радости и не дали возможности для самореализации. Отчасти причина была в наивно-романтическом идеале Толстого – служить так называемым простым людям. Этот идеал соблазнил многих интеллектуалов эпохи модерна. Витгенштейн тоже оказался к нему восприимчив. Кроме того, его друг Гензель настоятельно советовал ему принять участие в движении сторонников школьной реформы, которое как раз набирало силу в рамках широких социальных изменений, начавшихся в послевоенной Австрии. Хотя Витгенштейн не был явным сторонником этого движения (в отличие, скажем, от философа Карла Поппера, позднее ставшего оппонентом Витгенштейна, а в то время также учительствовавшего в Австрии), он разделял основные идеи и цели движения: введение новых методик преподавания, в частности замену натаскивания практическим обучением. Витгенштейн хотел «улучшить» простых людей, преподавая им математику, классическую немецкую литературу и Библию, – проект слишком идеалистический, к тому же не принимавший во внимание реальные потребности и чаяния сельских жителей. Кроме того, эксперимент с самого начала был обречен из-за вспыльчивого характера Витгенштейна и его богатого происхождения. Крестьяне, среди которых он оказался, вскоре начали им возмущаться, и неприязнь стала взаимной.


Ветеран: Витгенштейн в первые послевоенные годы


Правда, поначалу Витгенштейну нравился его новый дом, описываемый им как небольшой и красивый. Он сообщал Расселу, который в то время ездил с лекциями по Китаю: «Наверное, впервые в истории школьный учитель из Траттенбаха пишет профессору в Пекин»[103]. По выходным к нему приезжали друзья: Гензель, Дробиль и Шегрен, и настроение у Витгенштейна стало улучшаться. Еще он сдружился с местным священником Алоизом Нойрурером, которому читал вслух «Братьев Карамазовых» Достоевского. Что касается его учеников, то Витгенштейну удалось их очаровать, по крайней мере в первое время. Методика обучения у него была необычная. Вместо зубрежки он старался вызвать у детей интерес к определенной задаче и мотивировать их на самостоятельный поиск ее решения. Лучше всего ему удавались занятия, на которых он мог применять свои разнообразные знания и умения и учить детей конструировать паровой двигатель, строить башни, рисовать человеческие фигуры в движении, собирать кошачий скелет, распознавать архитектурные стили венских зданий на экскурсии и т. д. Сестра Эрмина как-то застала брата «в действии»:

«Он вызывал у детей огромный интерес. Даже малоодаренные и обычно невнимательные мальчишки в итоге давали удивительно хорошие ответы и буквально лезли друг другу на голову в положительном смысле, чтобы получить возможность ответить или высказать какую-то мысль»[104].

Однажды инженерные навыки Витгенштейна помогли ему получить некоторое признание со стороны деревенских жителей. Произошло это после того, как Витгенштейн, вопреки нескольким неудачным попыткам других инженеров, сумел починить двигатель на местной текстильной фабрике: он просто велел четырем рабочим ударить молотками по определенной точке мотора в последовательности, понятной только ему самому. Этот случай стал своеобразной легендой в Траттенбахе, его сочли чуть ли не «чудом».

Увы, даже этих достижений оказалось мало, чтобы завоевать доверие селян. К Витгенштейну относились как к залетному чудаку, «богатенькому барону», к которому приезжали в гости состоятельные люди из Вены. Желание поселиться среди простых людей для жителей деревни было непостижимо. Стоило Витгенштейну-учителю дать слабину, и их мнение о нем сразу ухудшилось. Он был очень требователен к ученикам, но с готовностью уделял им свое время и внимание, если дети казались ему перспективными. С лучшими учениками, которые его почитали, он даже занимался дополнительно. Однако к тем, кто учился хуже, Витгенштейн проявлял гораздо меньше терпения. По причине своей запальчивости и веры в телесные наказания – вопреки, кстати, идеям движения за реформы – он мог ударить ученика за плохое поведение или за то, что казалось ему глупостью. Особенно доставалось девочкам, если они плохо успевали по любимому предмету учителя – математике, которую он не просто преподавал по два часа каждое утро, но и давал знания на уровень выше, чем требовалось по учебному плану


Рекомендуем почитать
Полемика Хабермаса и Фуко и идея критической социальной теории

Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.


Диалектический материализм

Книга содержит три тома: «I — Материализм и диалектический метод», «II — Исторический материализм» и «III — Теория познания».Даёт неплохой базовый курс марксистской философии. Особенно интересена тем, что написана для иностранного, т. е. живущего в капиталистическом обществе читателя — тем самым является незаменимым на сегодняшний день пособием и для российского читателя.Источник книги находится по адресу https://priboy.online/dists/58b3315d4df2bf2eab5030f3Книга ёфицирована. О найденных ошибках, опечатках и прочие замечания сообщайте на [email protected].


Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.