Людвиг Витгенштейн - [22]

Шрифт
Интервал

. Витгенштейну было не интересно написать книгу для научной аудитории, – он хотел добиться в ней некой кристальной красоты. Подтверждение этому эстетическому требованию, выдвинутому им к самому себе, мы находим в одном давнем сообщении Рассела:

«Я сказал, что ему следует не просто заявлять, что он считает истинным, но и предъявлять соответствующие аргументы, на что он ответил, что аргументы испортят всю красоту и что от аргументов у него возникает ощущение, будто красивый цветок пачкают грязными руками. Я сказал, что перечить не осмелюсь, но тогда ему, чтобы заявлять аргументы, лучше завести себе раба. Я всерьез опасаюсь, что никто не поймет смысла того, что он пишет, потому что он не предлагает аргументов, адресованных тем, у кого другая точка зрения»[90].

Итак, в чем же суть «Трактата»? Подробный ответ на этот вопрос мог бы стать темой обширной монографии, хотя общую идею книги выразить не так сложно. «Трактат» – захватывающе амбициозная книга. Прежде всего, Витгенштейн в ней утверждает, что дает полное и окончательное изложение сути философии и окончательное решение ее проблем. В частности, он дает интерпретацию сути языка (логики), мира (онтологии) и их отношений между собой (интенциальности). В книге также предпринята попытка прояснить статус математики и научных теорий, солипсизм примиряется с реализмом, обличается скептицизм и определяется суть эстетики, этики и мистики.

Данная в «Трактате» интерпретация языка – содержательное ядро всей книги, при этом онтология придает ей еще и метафизическую подоплеку. Витгенштейновская онтология – атомистическая, как и расселовская. Мир состоит из простых, базовых, неделимых элементов, и это не атомы физиков, а что-то более абстрактное. В случае Витгенштейна это так называемые атомарные, или элементарные, факты. Например, то, что в углу стоит метла, – это факт. Однако этот факт является не элементарным, а скорее составным: его можно разделить дальше, то есть на тот факт, что черенок и щетка находятся в некоторых пространственных отношениях друг с другом, и на тот факт, что черенок и щетка находятся в определенных пространственных отношениях с углом, и так далее. Какой же тогда можно привести пример элементарного факта? Этого Витгенштейн нам не говорит, поскольку на этом этапе его задача – чисто программная. Он сообщает лишь, что всякий элементарный факт неделим и существует независимо от любых других фактов.

Таким образом, один из аспектов витгенштейновского атомизма касается фактов. Другой аспект касается объектов. В конечном итоге факт делает фактом то, что объекты определенным образом соотносятся друг с другом: например щетка и черенок. Так же, как есть элементарные факты, есть и неделимые, атомарные объекты. За исключением некоторых неявных примеров, в частности самой маленькой видимой точки в визуальном поле, Витгенштейн не указывает, какие объекты могут быть атомарными. Нам опять дано только общее описание: например, что элементарный факт состоит из определенных атомарных объектов, связанных друг с другом определенным образом, или что обычные физические объекты не являются атомарными объектами, а состоят из них. Разумеется, факты приходят и уходят, а атомарные объекты остаются те же, что и были. Они могут возникать в разных фактах, но сами они нерушимы, поскольку неделимы. Они являют собой то, что Витгенштейн называет «субстанцией мира», то есть субстанцией, из которой состоит все, что имеет место быть. Всякий атомарный объект имеет метафизическую сущность. Что это такое? Это совокупность всех фактов, в которых он может возникнуть. Звучит довольно загадочно, но на самом деле ничего загадочного здесь нет. Например, метафизическая сущность черенка метлы (предположим для наглядности, что это атомарный объект) состоит из всех возможных фактов, частью которых он может стать. Ибо часть сущности черенка не только в том, что он вставлен в щетку, как это есть на самом деле, но также и в том, что он может лежать слева от щетки, справа от нее или на ней и т. д. Все эти возможности уже вписаны во внутреннюю сущность черенка и таким образом полностью определяют его природу. Представьте, что у нас есть список всех атомарных объектов мира. В этом случае мы смогли бы определить любой возможный курс, которым пойдет мир, то есть всякий возможный факт, все, что могло бы иметь место, – все возможные миры. Ни одна из возможностей не смогла бы нас удивить в этом ледяном, кристально прозрачном «трактарианском» мире.

Витгенштейн изначально дал своему сочинению название Der Satz («Предложение» или «Тезис») – это четкое доказательство того, что природа пропозиций (предложений) занимает в книге центральное место. Интерес Витгенштейна к пропозициям, то есть к декларативным утверждениям типа «Роналдо – футболист» или «Луна находится на расстоянии 385 тысяч километров от Земли», не случаен, ибо основная функция языка – описание мира, а предложения, пропозиции – наименьшая единица речевого общения. Его теория предложения состоит из двух аспектов. Первый аспект можно обозначить термином «логический атомизм». Атомизм применим к предложениям так же, как и к фактам. Существуют сложные предложения, например «Роналдо – бразильский футболист, а Марадона – аргентинский футболист» – они состоят из элементарных (или атомарных) предложений, в нашем случае это «Роналдо – бразильский футболист» и «Марадона – аргентинский футболист». Элементарные предложения (пропозиции) элементарны так же, как элементарны элементарные факты: они верны или ложны независимо от того, верно или ложно любое другое элементарное предложение. Заметим, однако, что вышеупомянутые предложения – это лишь иллюстрации, а не настоящие примеры элементарных предложений. Но что тогда настоящий пример элементарного предложения? Витгенштейн опять не сообщает нам этого, поскольку его подход – чисто программный.


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.