Людвиг Витгенштейн - [24]

Шрифт
Интервал

Витгенштейн выводит себя из этого тупика, делая различение между тем, что может быть сказано, то есть условными фактами о мире, которые являются темой науки, и тем, что сказано быть не может, но являет себя само, – метафизической сущностью языка и мира. Это и есть обоснование знаменитого различения между говорением и показыванием. Из этого следует, что не существует философских пропозиций, философских утверждений, которые могут быть выражены. Все глубинные истины могут быть только показаны. Философия – это не наука и не конкурент науке; она предлагает учения и гипотезы о мире, которые можно либо проверить эмпирически, либо обосновать посредством априорных рассуждений. К сумме человеческого знания она ничего не добавляет. Скорее, философия – это отдельная самостоятельная дисциплина, «нечто, стоящее над или под, но не рядом с естественными науками» («Трактат», 4.111). Это деятельность в значительной степени критическая, а именно прояснение языка посредством логического анализа.

«Корректным методом философии был бы следующий: не говорить ничего, кроме того, что можно сказать, то есть кроме естественно-научных пропозиций, – то есть того, что не имеет с философией ничего общего, – и тогда всегда, когда кто-то другой захочет сказать нечто метафизическое, указать ему на то, что он в своих пропозициях не снабдил никаким значением некоторые знаки. Этот метод был бы для другого неудовлетворителен: у него не было бы чувства, что мы учим его философии, но все же он единственный строго корректен» [ «Трактат», 6.53].

Такая концепция философии была новой и радикальной для своего времени. Она ознаменовала появление парадигмы, со временем получившей название лингвистического поворота. По мысли Витгенштейна, этот лингвистический поворот наконец дал философии тот строгий метод, который так давно искали философы. В отличие от своих предшественников, Витгенштейн видел свой метод в анализе языка, а не мира. Единственная задача будущей философии заключается в том, чтобы отслеживать границы смысла и тем самым отделять науку от бессмыслицы метафизики, в частности путем прояснения скрытых логических форм предложений, проблематичных с точки зрения философии. Некоторые аспекты лингвистического поворота сформулировали Фреге и Рассел, но именно «Трактат» ясно возвестил о смене парадигмы. Новая парадигма оставалась очень весомой (по крайней мере в англоязычном мире) вплоть до 1970-х годов.


Страница машинописного текста английского перевода «Трактата» с пометками Витгенштейна


Философию «Трактата» можно рассматривать как защиту науки от метафизики. При этом книга сама по себе является метафизической и даже мистической. В ней то, что по-настоящему может быть сказано, в частности посредством науки, отделяется от того, что сказано быть не может, причем последнее не является какой-то химерой. Существуют глубокие метафизические истины, хотя они совершенно невыразимы и могут быть только показаны или даже прочувствованы. Витгенштейн, например, пишет такую фразу, отдающую мистикой: «Взгляд на мир sub speciae aeterni есть взгляд на него как на органическую целостность. Ощущение мира как органической целостности – мистическое» («Трактат», 6.45). Лингвистический анализ призван не опровергать эти истины, а освободить для них место, иными словами, освободить место для метафизики, этики, эстетики, Бога – короче говоря, для всего, что Витгенштейн относит к категории «Высшего». Так, мы находим замечания о Высшем в конце «Трактата». Мы можем говорить только о том, что существует в мире, например о чемпионате мира по футболу 2006 года, фондовых рынках, 11 сентября, изменениях климата, социальной политике, молекулярной генетике, солнечной системе и т. д. Но «как существует мир – абсолютно не имеет значения для Высшего. Бог не обнаруживает себя внутри мира» («Трактат», 6.432). Именно в этом контексте Витгенштейн представляет несколько своих заметок об этике и смысле жизни, которые он написал на фронте в 1916 году. Смысл жизни – основная тема этики – радикально трансцендентен и выражен быть не может. Самые важные вещи невыразимы. «Мы чувствуем, что, если бы на все возможные вопросы был бы дан ответ, жизненные вопросы при этом не были бы даже затронуты. Разумеется, тогда не остается никаких вопросов, и это и есть ответ» («Трактат», 6.52). «Бывает, конечно, нечто невысказываемое. Оно себя само обнаруживает; это мистично» («Трактат», 6.522). Отсюда и знаменитая заключительная фраза: то, о чем невозможно говорить, следует обходить молчанием. По иронии судьбы, именно эта фраза вместе с более ранними высказываниями об этике породила массу вторичной литературы. Но если отнестись к Витгенштейну всерьез, то молчание должно означать молчание. Как он объяснял в письме Людвигу фон Фикеру в октябре 1919 года:

«…цель книги – этическая. <…> Я хотел написать, что моя работа состоит из двух частей: из той, которая имеет место быть, и из всего, что я не написал. И именно эта вторая часть – самая важная. Ибо Этическое выделяется изнутри, как будто самой моей книгой, и я убежден, что,


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.