Людвиг Витгенштейн - [15]

Шрифт
Интервал

Натянутые отношения с Муром были вызваны другими причинами, вина за которые целиком лежала на Витгенштейне. Он несколько раз звал Мура приехать к нему в Шольден работать, не осознавая, что перспектива оставить комфортную академическую среду ради жизни в отдаленном норвежском поселке, да еще и в постоянном присутствии самовластного Витгенштейна, могла не показаться Муру такой уж привлекательной. Мур – стеснительный и чувствительный человек – и правда слегка побаивался Витгенштейна, особенно после того, как узнал об их ссоре с Расселом. В конце концов он переступил через свои сомнения и на две недели – в марте – апреле 1914 года – приехал-таки к Витгенштейну. Пребывание в Шольдене оказалось для Мура вполне приятным: они вдвоем гуляли по окрестностям, ведя вдохновенные беседы, и музицировали вместе с членами семейства Дрегни. Но когда дело дошло до обсуждения вопросов философии и логики, Витгенштейн занял доминирующую позицию, отведя Муру пассивную роль слушателя. Мур не стал возражать и записал бо́льшую часть из того, что говорил Витгенштейн. Эти «Заметки, надиктованные Дж. Э. Муру в Норвегии» состоят примерно из пятнадцати страниц; они были опубликованы в 1961 году. Учитывая, насколько мало сведений о раннем периоде творчества Витгенштейна дошло до нас, его записи имеют огромную ценность. В них содержится самое первое упоминание различения между говорением и показыванием, которое не только занимает центральное место в «Трактате», но и приобрело некоторую популярность вне философии Витгенштейна, да и вообще за пределами философии.

Вернувшись в Кембридж, Мур подал запрос одному из университетских чиновников на предмет того, мог бы Витгенштейн, который до сих пор официально числился в университете аспирантом, подать свою монографию по логике в качестве диссертации для получения степени бакалавра. Ответ был положительный, но при условии соответствия диссертации стандартным академическим требованиям, то есть в ней должны были быть предисловие с пояснением, что именно оригинально в этой работе, и библиография с указанием использованных источников. Мур переслал Витгенштейну эти требования, которые, конечно, придумал не он, а тот пришел в бешенство, причем зол он был не столько на университет, сколько на самого Мура.

«Ваше письмо меня взбесило. Когда я писал “Логику” [рукопись, очевидно, утрачена], я не смотрел Правила, и поэтому, думаю, будет справедливо, если Вы дадите мне степень, также не справляясь с ними! Что касается предисловия и библиографии: мне кажется, мои экзаменаторы легко увидят, сколько я списал у Бозанкета. Если я не заслуживаю того, чтобы вы сделали для меня исключение даже в каких-то дурацких мелочах, тогда я могу отправляться сразу к черту; если же я все-таки заслуживаю, а вы этого не сделаете, тогда – ей-богу – можете катиться к черту сами»[55].

Даже с учетом тяжелого душевного состояния Витгенштейна это письмо было крайне грубым и несправедливым. Мура оно очень расстроило, так что, судя по записям в его дневнике, он не стал на него отвечать. Витгенштейн в конце концов написал ему сам, вяло извинившись. Тем не менее по их дружбе был нанесен тяжелейший удар; их отношения будут восстановлены только спустя пятнадцать лет, когда они снова встретятся.

После отъезда Мура Витгенштейн выстроил на берегу маленького озера в двух километрах от Шольдена небольшой деревянный дом, в котором планировал уединиться на долгий срок, пока не разрешит фундаментальные проблемы логики. Неизвестно, жил ли он в этом доме в 1914 году, так как мебель до его отъезда из Шольдена туда так и не завезли, но его желание поселиться в таких аскетических условиях многое говорит о его страдающей душе и о том, насколько позитивно сказывалось на ней одиночество. Вспоминаются другие философы, избравшие для себя жизнь в уединении, подальше от всяких дрязг и интриг, – это прежде всего Мартин Хайдеггер и Константин Нойка[56]. Но если Хайдеггер – профессор философии – уединялся в своем загородном домике лишь на время отпуска, а в остальное время жил на комфортабельной вилле во Фрайбурге, скрывая свой буржуазный романтизм под маской метафизики, а Нойка вел затворническую жизнь пассивного диссидента, культивируя собственную философскую школу подальше от коммунистических властей, то Витгенштейн удалился от мира не в результате осознанного выбора или под внешним принуждением, а в силу внутренней потребности.

Для того чтобы не оставаться в Норвегии на время туристического сезона, Витгенштейн в июле 1914 года поехал домой. Вернется он только в 1921 году. На тот момент он был очень богатым человеком, поскольку вместе с братьями и сестрами унаследовал огромное состояние отца. Доход Витгенштейна составлял не менее 120 тысяч фунтов в год (в переводе на современный курс, и это были только проценты с капитала). Но, верный традициям своей семьи, он искал возможность жертвовать значительные суммы на благотворительность. Витгенштейн был заядлым читателем журнала Die Fackel («Факел»), который издавал Карл Краус, – настолько заядлым, что даже выписал журнал в Шольден. Именно в одном из номеров


Рекомендуем почитать
Онтология трансгрессии. Г. В. Ф. Гегель и Ф. Ницше у истоков новой философской парадигмы (из истории метафизических учений)

Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


От знания – к творчеству. Как гуманитарные науки могут изменять мир

М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.


Познание как произведение. Эстетический эскиз

Книга – дополненное и переработанное издание «Эстетической эпистемологии», опубликованной в 2015 году издательством Palmarium Academic Publishing (Saarbrücken) и Издательским домом «Академия» (Москва). В работе анализируются подходы к построению эстетической теории познания, проблематика соотношения эстетического и познавательного отношения к миру, рассматривается нестираемая данность эстетического в жизни познания, раскрывается, как эстетическое свойство познающего разума проявляется в кибернетике сознания и искусственного интеллекта.


Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту

Автор книги профессор Георг Менде – один из видных философов Германской Демократической Республики. «Путь Карла Маркса от революционного демократа к коммунисту» – исследование первого периода идейного развития К. Маркса (1837 – 1844 гг.).Г. Менде в своем небольшом, но ценном труде широко анализирует многие документы, раскрывающие становление К. Маркса как коммуниста, теоретика и вождя революционно-освободительного движения пролетариата.


Выдающиеся ученые о познании

Книга будет интересна всем, кто неравнодушен к мнению больших учёных о ценности Знания, о путях его расширения и качествах, необходимых первопроходцам науки. Но в первую очередь она адресована старшей школе для обучения искусству мышления на конкретных примерах. Эти примеры представляют собой адаптированные фрагменты из трудов, писем, дневниковых записей, публицистических статей учёных-классиков и учёных нашего времени, подобранные тематически. Прилагаются Словарь и иллюстрированный Указатель имён, с краткими сведениями о характерном в деятельности и личности всех упоминаемых учёных.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.