Людвиг Витгенштейн - [12]

Шрифт
Интервал

Их отношения отравлял также тот факт, что юный философ стал все более критически относиться к идеям Рассела и начал разрабатывать собственную, крайне своеобразную интерпретацию логики. Витгенштейн при разговорах с Расселом вел себя настолько пренебрежительно и высокомерно, что в один прекрасный момент тот просто перестал обсуждать с ним свои работы. Когда он все-таки показал Витгенштейну рукопись по теории знания, над которой работал, реакция последовала беспощадная:

«Он сказал, что это все не то, несмотря ни на какие трудности, что он оценил все с моей точки зрения и понял, что это работать не будет. Я не мог понять, почему он возражает… но интуитивно чувствую, что он, видимо, все-таки прав и что он увидел что-то, чего не вижу я. <…> Мне кажется, что там действительно все не то и что Витгенштейн подумает, что я бессовестный прохвост, если я буду продолжать»[43].

По прошествии времени Рассел стал считать тот критический разнос «важнейшим» событием в своей жизни, поскольку благодаря ему осознал, что больше не сможет заниматься какой-либо фундаментальной философской работой. «Мой порыв разбился вдребезги, как волна о волнолом. Я был полон отчаяния»[44]. Рассел прекратил работу над рукописью, и опубликована она была только после его смерти.

Второй год пребывания Витгенштейна в Кембридже ознаменовался достижениями в его собственной философской деятельности. Рождественские каникулы 1912/13 года, которые он провел в семейном поместье в Хохрайте – подальше от научной среды, – оказались плодотворными, и, вернувшись, он рассказал о своих успехах Расселу. В марте 1913-го состоялась первая публикация Витгенштейна – короткая рецензия на учебник логики П. Коффи для журнала Cambridge Review. Резко критический отзыв – единственный в своем роде среди написанных Витгенштейном – отдавал самонадеянностью:

«Нет другой такой науки, где автор может столь же безнаказанно пренебрегать результатами честных исследований, как философия и логика. Этому обстоятельству мы и обязаны публикацией такой книги, как “Наука логики” г-на Коффи: она заслуживает рассмотрения только как типичный пример трудов многих сегодняшних логиков. <…> Автор не обратил ни малейшего внимания на замечательные работы современных математиков-логиков – работы, способствовавшие таким успехам логики, которые можно сравнить лишь со сдвигами, выделившими астрономию из астрологии, а химию – из алхимии. <…> Худшая черта таких книг в том, что они отбивают у здравомыслящих людей всякую охоту изучать логику»[45].

Интересно, что в этой рецензии Витгенштейн отнес себя к лагерю современных логиков, то есть к лагерю Рассела и Фреге, хотя в то же самое время занимался тщательной ревизией их интерпретаций логики. Несмотря на растущее критическое отношение к этим мыслителям, его почтение к ним оставалось неколебимым. Заметить это можно и по тому факту, что в том же году он вместе с Филипом Журденом частично перевел «Основные законы арифметики» (перевод вышел в журнале The Monist за подписью Журдена).

Летние каникулы, которые Витгенштейн частью провел опять в Хохрайте, а частью – с Пинсентом в Норвегии, оказались очень продуктивны. Сам факт, что они отправились именно в Норвегию, куда Витгенштейн потом будет ездить многократно, очень красноречив[46]. Изначально друзья планировали поездку в Испанию, но благодаря успехам в философской работе, которых Витгенштейн добился в Хохрайте, он передумал. Теперь ему хотелось провести отпуск в тишине, чтобы иметь возможность работать, а не ездить по достопримечательностям, где его бы «окружали толпы американских туристов, которых он терпеть не мог» (как рассказывал Пинсент). Норвежская поездка оказалась приятнее исландской. Витгенштейн вел себя более дружелюбно, хотя «малоприятные приступы» все равно случались. Путешествовали они с комфортом, в основном первым классом, и в итоге на берегу одного из фьордов рядом с Бергеном нашли тихую деревушку Ойстезе, где пробыли три недели. Друзья играли в домино, ходили в походы и при этом много работали. Витгенштейн пытался разрешить несколько сложных проблем из сферы оснований логики, и это, очевидно, требовало всего его внимания. Как писал потом Пинсент, Витгенштейн что-то бормотал «себе под нос на смеси немецкого и английского» и «все время вышагивал по комнате взад-вперед»[47].

Успехи, которых Витгенштейн добился во время норвежского отпуска, дали ему уверенность в том, что он занимается чем-то содержательным. Ему стало казаться, что его идеи оригинальны и достаточно значимы и важны для других. Одновременно они же послужили поводом для мучительных опасений, что его ценные идеи пропадут. В письмах Расселу он писал:

«Я очень часто теперь испытываю неописуемое чувство, будто весь мой труд так или иначе полностью пропадет. Но я по-прежнему надеюсь, что этого не будет. Что бы ни случилось, не забывайте меня!» (5 сентября 1913 года).

«У меня были самые разные идеи, которые представляются мне фундаментальными. Теперь во мне каждый день нарастает чувство, что я умру раньше, чем смогу их опубликовать, и мое самое большое желание поэтому заключалось бы в том, чтобы сообщить Вам все, что я на данный момент сделал, как можно скорее» (20 сентября 1913 года)


Рекомендуем почитать
Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Во власти инстинктов

Автор книги — писатель-натуралист, доктор биологических наук, профессор зоологии. Всю жизнь посвятил изучению природы и ее животного мира. Теперь, в канун своего девяностолетия, как и многие, обеспокоенный судьбами человечества, написал эту, свою последнюю пятьдесят четвертую книгу, по необычной для него теме — о природе человека. Она предназначена для широкого круга читателей.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.