Людвиг Витгенштейн - [11]

Шрифт
Интервал

«Витгенштейн очень нервничал насчет одежды, достаточно ли он ее взял или нет: у него с собой три чемодана вещей, и он весь взвинчен из-за того, что у меня только один. Еще в Кембридже он заставил меня купить дополнительный плед, а сегодня утром в Эдинбурге – еще какое-то количество разного хлама, тем более, мол, что я все равно трачу не свои деньги»[37].

Во время исландского путешествия Витгенштейн оказался интересным, очень впечатлительным, а временами и трудным спутником. Днем они вместе с Пинсентом разъезжали по сельской глубинке на пони, а вечерами Витгенштейн учил Пинсента логике. Несколько раз друзья ссорились, причем как по общим вопросам – в частности, таким, как избирательное право для женщин (Витгенштейн был против) и государственные школы (он говорил, что там сплошная жестокость и безразличие к страданию), – так и по личным мотивам, и всегда ссору начинал Витгенштейн. В отличие от Пинсента, он был вспыльчив и мог счесть какие-то невинные действия оскорбительными для себя. Так, когда Пинсент заговорил с кем-то в поезде и пошел с этим человеком покурить в другой вагон, Витгенштейн просто взбесился и рвал и метал в припадке ревности – по-другому не назвать, – сказав Пинсенту, что, если тому угодно, он может весь день ехать с тем пассажиром. Благодаря прямодушию и дружелюбию Пинсента они быстро помирились, но за время путешествия, по его словам, с Витгенштейном не раз случались «малоприятные приступы». Высказывались даже предположения, что друзья на самом деле были любовниками, но доказательств этому нет. Скорее всего, для Витгенштейна его отношения с Пинсентом имели совершенно иное значение, чем для самого Пинсента. Макгиннес предположил, что для Пинсента их дружба следовала общепринятым образцам; именно так бывший ученик общеобразовательной школы, каковым он и был, дружил бы с человеком, которого знал всего несколько месяцев[38]. Со стороны же Витгенштейна вполне могли иметь место подавленные эротические побуждения, которые были лейтмотивом его отношений и с другими молодыми людьми; но в этих отношениях гомоэротический заряд испытывал только Витгенштейн, и выражал он его крайне редко. Для него гораздо важнее была близость на духовном и личностном уровне.

Витгенштейн был очень живой и чувствительный человек, «у него было представление об идеале во всех областях, в серьезных вопросах повседневной жизни, в работе, вплоть до выбора шейного платка в подарок»[39]. Однажды, когда он «три часа в напряженном молчании ходил взад-вперед по моей [Рассела] комнате, как дикий зверь», Рассел спросил, о чем тот думает: о логике или о своих грехах; Витгенштейн ответил: «О том и о другом». Он воспринимал только абсолютную искренность и не терпел компромиссов ни в каких вопросах – ни в личных, ни в философских, ни в эстетических. Если у него возникали разногласия с окружающими, он не только совершенно откровенно высказывал им свое мнение с полным безразличием к их чувствам, но даже пытался повлиять на чужую жизнь. Сохранились сведения, что в свой первый кембриджский год, узнав, что один студент – на самом деле монах, Витгенштейн, с неодобрением относившийся к бесчестию, которое видел в любой организованной форме религии, яростно набросился на парня в присутствии других со словами, что тому следует прочесть какую-нибудь толковую книгу о точных науках, чтобы узнать, что такое на самом деле честная мысль. В другой раз – в октябре 1912 года, после лекций Мура – Витгенштейн, официально бывший всего лишь студентом, вдруг стал резко критиковать философа, который был намного старше его. «Он сказал, что лекции ужасны, что мне следует говорить, что думаю я сам, а не рассуждать о том, что думают другие; больше он на мои лекции не ходил»[40].

Такую откровенность в сочетании со вспыльчивостью и самонадеянностью способны были терпеть не все. На второй год пребывания Витгенштейна в Кембридже у него начались трения с Расселом. Непосредственной причиной стал неодобрительный отзыв Витгенштейна о расселовском эссе «Сущность религии» (1912), в котором тот попытался сформулировать новую мистику, основанную на «бесконечной части нашей жизни». Витгенштейн яростно набросился на Рассела за предательство духа точности и строгости и за то, что тот несколько туманно рассказывал на публике об очень сокровенных проблемах. «Критика Витгенштейна глубоко смутила меня. Он был так несчастлив, так кроток, так уязвлен в своем желании думать обо мне хорошо»[41]. Вскоре после этого они отправились смотреть соревнования по гребле. По словам Рассела, Витгенштейн реагировал следующим образом: «Всё от лукавого».

«…внезапно он остановился и сказал, что вторую половину дня провел так гнусно, что не понимает, зачем вообще жить или, по крайней мере, зачем ему жить; что все вокруг просто невыносимо, что смысл имеет только создание великих произведений или созерцание произведений других, что он ничего не добился и никогда не добьется и т. д. – и все это так яростно, что он чуть не сшиб меня с ног. Я чувствовал себя блеющим ягненком рядом с ним»[42].

Но в итоге эти сцены надоели даже Расселу. Один раз он сказал своему ученику, чтобы тот прекратил слишком много думать о себе, в другой – предложил Витгенштейну почитать что-нибудь из французской прозы, чтобы избежать «опасности скатиться к узкому, нецивилизованному мышлению», думая только о логике. Витгенштейн обиделся. Через несколько месяцев – в июне 1913 года – Витгенштейн пришел к Расселу выяснить отношения и указал на то, что, по его мнению, между ними все не так. После безуспешных попыток успокоить своего ученика Рассел наконец резко сказал: «Вам нужно взять себя в руки, и больше ничего». После этого Витгенштейн вышел из комнаты «с выражением высокой трагедии на лице», не явился на концерт, на который они собирались пойти вместе, и Расселу пришлось разыскивать его из опасений, что тот наложит на себя руки.


Рекомендуем почитать
Исторический материализм

 Из предисловия:Необходимость в книге, в которой давалось бы систематическое изложение исторического материализма, давно назрела. Такая книга нужна студентам и преподавателям высших учебных заведении, а также многочисленным кадрам советской интеллигенции, самостоятельно изучающим основы марксистско-ленинской философской науки.Предлагаемая читателю книга, написанная авторским коллективом Института философии Академии наук СССР, представляет собой попытку дать более или менее полное изложение основ исторического материализма.


Творчество и развитие общества в XXI веке: взгляд науки, философии и богословия

В условиях сложной геополитической ситуации, в которой сегодня находится Россия, активизация собственного созидательного творчества в самых разных областях становится одной из приоритетных задач страны. Творческая деятельность отдельного гражданина и всего общества может выражаться в выработке национального мировоззрения, в создании оригинальных социально-экономических моделей, в научных открытиях, разработке прорывных технологий, в познании законов природы и общества, в искусстве, в преображении человеком самого себя в соответствии с выбранным идеалом и т.


Священное ремесло. Философские портреты

«Священное ремесло» – книга, составленная из текстов, написанных на протяжении 45 лет. Они посвящены великим мыслителям и поэтам XX столетия, таким как Вячеслав Иванов, Михаил Гершензон, Александр Блок, Семен Франк, Николай Бердяев, Яков Голосовкер, Мартин Хайдеггер и др. Они были отмечены разными призваниями и дарами, но встретившись в пространстве книги, они по воле автора сроднились между собой. Их родство – в секрете дарения себя в мысли, явно или неявно живущей в притяжении Бога. Философские портреты – не сумма литературоведческих экскурсов, но поиск богословия культуры в лицах.


Во власти инстинктов

Автор книги — писатель-натуралист, доктор биологических наук, профессор зоологии. Всю жизнь посвятил изучению природы и ее животного мира. Теперь, в канун своего девяностолетия, как и многие, обеспокоенный судьбами человечества, написал эту, свою последнюю пятьдесят четвертую книгу, по необычной для него теме — о природе человека. Она предназначена для широкого круга читателей.


О принципе противоречия у Аристотеля. Критическое исследование

Книга выдающегося польского логика и философа Яна Лукасевича (1878-1956), опубликованная в 1910 г., уже к концу XX века привлекла к себе настолько большое внимание, что ее начали переводить на многие европейские языки. Теперь пришла очередь русского издания. В этой книге впервые в мире подвергнут обстоятельной критике принцип противоречия, защищаемый Аристотелем в «Метафизике». В данное издание включены четыре статьи Лукасевича и среди них новый перевод знаменитой статьи «О детерминизме». Книга также снабжена биографией Яна Лукасевича и вступительной статьей, показывающей мучительную внутреннюю борьбу Лукасевича в связи с предлагаемой им революцией в логике.


Падамалай. Наставления Шри Раманы Махарши

Книга содержит собрание устных наставлений Раманы Махарши (1879–1950) – наиболее почитаемого просветленного Учителя адвайты XX века, – а также поясняющие материалы, взятые из разных источников. Наряду с «Гуру вачака коваи» это собрание устных наставлений – наиболее глубокое и широкое изложение учения Раманы Махарши, записанное его учеником Муруганаром.Сам Муруганар публично признан Раманой Махарши как «упрочившийся в состоянии внутреннего Блаженства», поэтому его изложение без искажений передает суть и все тонкости наставлений великого Учителя.


Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.


Дерек Джармен

Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.