Людвиг Витгенштейн - [11]
«Витгенштейн очень нервничал насчет одежды, достаточно ли он ее взял или нет: у него с собой три чемодана вещей, и он весь взвинчен из-за того, что у меня только один. Еще в Кембридже он заставил меня купить дополнительный плед, а сегодня утром в Эдинбурге – еще какое-то количество разного хлама, тем более, мол, что я все равно трачу не свои деньги»[37].
Во время исландского путешествия Витгенштейн оказался интересным, очень впечатлительным, а временами и трудным спутником. Днем они вместе с Пинсентом разъезжали по сельской глубинке на пони, а вечерами Витгенштейн учил Пинсента логике. Несколько раз друзья ссорились, причем как по общим вопросам – в частности, таким, как избирательное право для женщин (Витгенштейн был против) и государственные школы (он говорил, что там сплошная жестокость и безразличие к страданию), – так и по личным мотивам, и всегда ссору начинал Витгенштейн. В отличие от Пинсента, он был вспыльчив и мог счесть какие-то невинные действия оскорбительными для себя. Так, когда Пинсент заговорил с кем-то в поезде и пошел с этим человеком покурить в другой вагон, Витгенштейн просто взбесился и рвал и метал в припадке ревности – по-другому не назвать, – сказав Пинсенту, что, если тому угодно, он может весь день ехать с тем пассажиром. Благодаря прямодушию и дружелюбию Пинсента они быстро помирились, но за время путешествия, по его словам, с Витгенштейном не раз случались «малоприятные приступы». Высказывались даже предположения, что друзья на самом деле были любовниками, но доказательств этому нет. Скорее всего, для Витгенштейна его отношения с Пинсентом имели совершенно иное значение, чем для самого Пинсента. Макгиннес предположил, что для Пинсента их дружба следовала общепринятым образцам; именно так бывший ученик общеобразовательной школы, каковым он и был, дружил бы с человеком, которого знал всего несколько месяцев[38]. Со стороны же Витгенштейна вполне могли иметь место подавленные эротические побуждения, которые были лейтмотивом его отношений и с другими молодыми людьми; но в этих отношениях гомоэротический заряд испытывал только Витгенштейн, и выражал он его крайне редко. Для него гораздо важнее была близость на духовном и личностном уровне.
Витгенштейн был очень живой и чувствительный человек, «у него было представление об идеале во всех областях, в серьезных вопросах повседневной жизни, в работе, вплоть до выбора шейного платка в подарок»[39]. Однажды, когда он «три часа в напряженном молчании ходил взад-вперед по моей [Рассела] комнате, как дикий зверь», Рассел спросил, о чем тот думает: о логике или о своих грехах; Витгенштейн ответил: «О том и о другом». Он воспринимал только абсолютную искренность и не терпел компромиссов ни в каких вопросах – ни в личных, ни в философских, ни в эстетических. Если у него возникали разногласия с окружающими, он не только совершенно откровенно высказывал им свое мнение с полным безразличием к их чувствам, но даже пытался повлиять на чужую жизнь. Сохранились сведения, что в свой первый кембриджский год, узнав, что один студент – на самом деле монах, Витгенштейн, с неодобрением относившийся к бесчестию, которое видел в любой организованной форме религии, яростно набросился на парня в присутствии других со словами, что тому следует прочесть какую-нибудь толковую книгу о точных науках, чтобы узнать, что такое на самом деле честная мысль. В другой раз – в октябре 1912 года, после лекций Мура – Витгенштейн, официально бывший всего лишь студентом, вдруг стал резко критиковать философа, который был намного старше его. «Он сказал, что лекции ужасны, что мне следует говорить, что думаю я сам, а не рассуждать о том, что думают другие; больше он на мои лекции не ходил»[40].
Такую откровенность в сочетании со вспыльчивостью и самонадеянностью способны были терпеть не все. На второй год пребывания Витгенштейна в Кембридже у него начались трения с Расселом. Непосредственной причиной стал неодобрительный отзыв Витгенштейна о расселовском эссе «Сущность религии» (1912), в котором тот попытался сформулировать новую мистику, основанную на «бесконечной части нашей жизни». Витгенштейн яростно набросился на Рассела за предательство духа точности и строгости и за то, что тот несколько туманно рассказывал на публике об очень сокровенных проблемах. «Критика Витгенштейна глубоко смутила меня. Он был так несчастлив, так кроток, так уязвлен в своем желании думать обо мне хорошо»[41]. Вскоре после этого они отправились смотреть соревнования по гребле. По словам Рассела, Витгенштейн реагировал следующим образом: «Всё от лукавого».
«…внезапно он остановился и сказал, что вторую половину дня провел так гнусно, что не понимает, зачем вообще жить или, по крайней мере, зачем ему жить; что все вокруг просто невыносимо, что смысл имеет только создание великих произведений или созерцание произведений других, что он ничего не добился и никогда не добьется и т. д. – и все это так яростно, что он чуть не сшиб меня с ног. Я чувствовал себя блеющим ягненком рядом с ним»[42].
Но в итоге эти сцены надоели даже Расселу. Один раз он сказал своему ученику, чтобы тот прекратил слишком много думать о себе, в другой – предложил Витгенштейну почитать что-нибудь из французской прозы, чтобы избежать «опасности скатиться к узкому, нецивилизованному мышлению», думая только о логике. Витгенштейн обиделся. Через несколько месяцев – в июне 1913 года – Витгенштейн пришел к Расселу выяснить отношения и указал на то, что, по его мнению, между ними все не так. После безуспешных попыток успокоить своего ученика Рассел наконец резко сказал: «Вам нужно взять себя в руки, и больше ничего». После этого Витгенштейн вышел из комнаты «с выражением высокой трагедии на лице», не явился на концерт, на который они собирались пойти вместе, и Расселу пришлось разыскивать его из опасений, что тот наложит на себя руки.
Верно ли, что речь, обращенная к другому – рассказ о себе, исповедь, обещание и прощение, – может преобразить человека? Как и когда из безличных социальных и смысловых структур возникает субъект, способный взять на себя ответственность? Можно ли представить себе радикальную трансформацию субъекта не только перед лицом другого человека, но и перед лицом искусства или в работе философа? Книга А. В. Ямпольской «Искусство феноменологии» приглашает читателей к диалогу с мыслителями, художниками и поэтами – Деррида, Кандинским, Арендт, Шкловским, Рикером, Данте – и конечно же с Эдмундом Гуссерлем.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Лешек Колаковский (1927-2009) философ, историк философии, занимающийся также философией культуры и религии и историей идеи. Профессор Варшавского университета, уволенный в 1968 г. и принужденный к эмиграции. Преподавал в McGill University в Монреале, в University of California в Беркли, в Йельском университете в Нью-Хевен, в Чикагском университете. С 1970 года живет и работает в Оксфорде. Является членом нескольких европейских и американских академий и лауреатом многочисленных премий (Friedenpreis des Deutschen Buchhandels, Praemium Erasmianum, Jefferson Award, премии Польского ПЕН-клуба, Prix Tocqueville). В книгу вошли его работы литературного характера: цикл эссе на библейские темы "Семнадцать "или"", эссе "О справедливости", "О терпимости" и др.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Что такое событие?» — этот вопрос не так прост, каким кажется. Событие есть то, что «случается», что нельзя спланировать, предсказать, заранее оценить; то, что не укладывается в голову, застает врасплох, сколько ни готовься к нему. Событие является своего рода революцией, разрывающей историю, будь то история страны, история частной жизни или же история смысла. Событие не есть «что-то» определенное, оно не укладывается в категории времени, места, возможности, и тем важнее понять, что же это такое. Тема «события» становится одной из центральных тем в континентальной философии XX–XXI века, века, столь богатого событиями. Книга «Авантюра времени» одного из ведущих современных французских философов-феноменологов Клода Романо — своеобразное введение в его философию, которую сам автор называет «феноменологией события».
Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества. Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.
Дерек Джармен (1942–1994) известен прежде всего как один из наиболее оригинальных независимых режиссеров Европы, на счету которого дюжина полнометражных фильмов, более двадцати клипов (в том числе снятых для The Smiths и Pet Shop Boys) и три награды «Тедди» — специального приза Берлинского кинофестиваля за картины о сексуальных меньшинствах. Помимо всего прочего, Джармен был художником, писателем, поэтом, дизайнером, садовником, а также влиятельным борцом за права гомосексуалов. Настоящая биография представляет собой подробный анализ жизни и творчества Джармена, дает наиболее полную картину его личности.