Люцина и ее дети - [3]
. Прекратите же наконец…
Пётрек. Он меня поймает… Он сейчас меня поймает…
Один из мальчиков хватается за простыню и прячется за Люцину. Бегая вокруг нее, обматывает Люцину простыней. Запутавшись в простыне, она не может устоять на ногах, приседает.
Люцина. Вы все испачкаете… Перестаньте.
Мальчики видят в сложившейся ситуации новый повод для игры. Со смехом заматывают всю Люцину простыней. Люцина не сопротивляется и дает себя полностью обмотать, становясь похожей на белый кокон. Очередные витки простыни закрывают ее лицо и всю голову. Какое-то время она стоит неподвижно. Мальчики перестают бегать и кричать.
Пётрек. Ты что наделал?
Войтек. Я?
Вдруг Люцина, зашевелившись, начинает их пугать. Они снова хохочут.
Люцина одна в кухне, настороженно оглядывается вокруг и прислушивается. Наконец снимает телефонную трубку, достает бумажку, набирает номер.
Люцина. Пани адвокат… это Люцина Зберская… Я звоню вам по рекомендации Оли Новиш…
Адвокат. Да, она меня предупреждала… Ну так что… будем разводиться?
Люцина. Я бы хотела… (Во время всего разговора она стоит и нервно озирается по сторонам.)
Адвокат. Пьет и бьет?
Люцина. Да.
Адвокат. Результаты экспертизы?
Люцина. Что?
Адвокат. У вас есть справка от врача о нанесенных телесных повреждениях?
Люцина. Нет.
Адвокат. Вы вызывали полицию?
Люцина. Нет.
Адвокат. Они бы все равно не приехали… Да, но что-то нам надо иметь. Он отдает вам деньги?
Люцина. Отдает… своей матери.
Адвокат. Сколько у вас детей?
Люцина. Трое…
Адвокат. Хорошо… но что-то нам надо иметь. Справку от врача, свидетелей, что угодно.
Адвокат. Вы должны что-нибудь раздобыть. И тогда приходите в консультацию… Мы сядем и напишем заявление. Все будет хорошо.
Люцина молчит.
Адвокат. Значит, договорились…
Люцина. Да. Большое спасибо… До свидания. (Кладет трубку.)
Входит со двора Пётрек, руки у него перепачканы краской.
Пётрек. Куда мы пойдем?
Люцина. На кого ты похож!
Пётрек. Мы красили с дедушкой.
Люцина. Без кисти?
Пётрек. Ну, скажи!
Люцина. Ты сейчас здесь что-нибудь запачкаешь.
Пётрек. Мы пойдем куда-нибудь?
Люцина. Может быть.
Пётрек. Куда?
Люцина. Что куда?
Пётрек. Куда пойдем?
Люцина. Не знаю. Поди к колонке и вымой руки.
Пётрек. Не получится…
Люцина. Что не получится?
Пётрек. Это масляная краска… Дедушка сказал, надо вытереть.
Люцина. Тогда вытри.
Пётрек. Мы вместе поедем? Не так, как в последний раз. Ты никого не оставишь?
Люцина молчит.
Пётрек. Ну, обещай.
Люцина. Ты сейчас что-нибудь испачкаешь.
Пётрек. Обещай.
Люцина. Не слышишь, что я тебе говорю?
Пётрек. Обещай.
Люцина. Обещаю.
Пётрек. Возьмешь меня, Войтека и… Касю. Ну…
Люцина. Я же обещала. Поди и вымой наконец руки.
Люцина у печи. Бабка ест, сидит спиной к Люцине.
Бабка. Ну что ты все вертишься перед глазами? Сядь же наконец. Поесть спокойно нельзя… Как собака вокруг кости.
Люцина садится. Бабка ест.
Бабка. Чего ты ждешь?
Люцина. Я не голодная.
Бабка. Чего ты такая серая… краше в гроб кладут. Давай ешь. Ну… Похоже, тебя сейчас вырвет… А ну-ка, погляди на меня. Посмотри мне в глаза. (Почти силой поворачивает ей голову.) Опять? (Пауза.) Сука ненасытная! Опять понесла. О чем только, корова, ты думаешь? Сколько мне этих сопляков здесь будет бегать… Сколько? Ну, скажи, сколько?
Люцина. Я говорила…
Бабка. Говорила… что говорила?!
Люцина. Я говорила, что нельзя… Он не послушал… Он никогда не слушает.
Бабка. Ты уже сказала кому-нибудь? Протрепалась? Отвечай.
Люцина. Нет.
Бабка. Никому?
Люцина. Никому.
Бабка. Помни, ни слова. Никому. Чтоб никто не заметил… Как будто ничего нет. А ну покажи. (Поднимает блузку Люцины.) Носи одежду пошире… Слышишь, что я тебе говорю? Надо затянуть бинтом. (Достает из шкафчика бинт). А ну, подойди ближе. (Начинает ее обматывать).
Люцина. Убери руки!
Бабка. Ты это нарочно… хочешь, чтобы он надорвался, вкалывая на твоих выродков. Этого хочешь… И чтоб никто не узнал! Запомни. Никто. Чего расселась? А ну… Чтоб глаза мои тебя не видели.
Люцина уходит.
Чертова сука.
Люцина бежит по дороге в лес. Устав, садится на освещенной солнцем укромной полянке. Слышно пение птиц. Она ложится на землю. Щекой прижимается к земле, лежит так некоторое время. Потом встает, трогает рукой живот. Скидывает с плечей бретельки, задирает блузку, разматывает бинт. Блузка опадает на живот, не стянутый бинтом. Люцина кладет на живот руку. Замирает. Вдруг слышится треск сломанной ветки на противоположной стороне поляны. Люцина, резко одернув блузку, хватает бинт. В панике прячется в густых кустах, прислушивается. Пытается обмотать бинтом живот.
Снова замирает, снова прислушивается. Затем продолжает обматываться бинтом. Закончив, одергивает блузку. Быстро уходит.
Приходский храм. Перед костелом рабочие что-то ремонтируют. Главная дверь в храм широко открыта. Люцина стоит у колонны. С левой стороны — исповедальня. Пустая. На подушечке лежит требник и епитрахиль. Из ризницы выходят две женщины, ставят цветы на алтарь. Они замечают Люцину, смотрят в ее сторону. Люцина отступает к выходу и чуть не налетает на ксендза.
Люцина. Слава Иисусу.
Ксендз. Во веки веков. Вы исповедоваться?
Люцина растерялась, не знает, что сказать.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
Семейный микрокосмос глазами дочери, которая в день свадьбы кончает с собой. Она возвращается как дух, чтобы понять причины своего жизненного фиаско.
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.