Литература как опыт, или «Буржуазный читатель» как культурный герой - [86]

Шрифт
Интервал

Беньямин (Benjamin), Вальтер

Берман (Berman), Маршал

Блум (Bloom), Гарольд

Блюменберг (Blümenberg), Ханс

Бодлер (Baudelaire), Шарль

Бойль (Boyle), Роберт

Брукс (Brooks), Дэвид

Бут (Booth), Уэйн

Варгас Льоса (Vargas Llosa), Марио

Вебер (Weber), Макс

Вогюэ (Vogūé), Эжен Мельхиор де

Волошинов, Валентин

Вордсворт (Wordsworth) Уильям

Вулф (Woolf), Вирджиния

Гадамер (Gadamer), Ханс Георг

Галагер (Gallagher), Кэтрин

Гей (Gay), Питер

Герцен, Александр

Гидденс (Giddens), Энтони

Гирц (Geertz), Клиффорд

Дейк (Dijk), Тëн ван

Джеймисон (Jameson), Фредерик

Джеймс (James), Генри

Джонсон (Johnson), Марк

Дикинсон (Dickinson), Эмили

Диккенс (Dickens), Чарльз

Достоевский, Федор

Дьюи (Dewey) Джон

Дюринг (During), Саймон

Жирарден (Girardin), Эмиль де

Зенкин, Сергей

Зераффа (Zeraffa), Мишель

Зомбарт (Sombart), Вернер

Иглтон (Eagleton), Терри

Изер (Iser), Вольфганг

Икинс (Eakins), Томас

Кавелти (Cawelti), Джон

Кальвино (Calvino), Итало

Кант (Kant), Иммануил

Карут (Caruth), Кэтрин

Коле (Colet), Луиза

Коллинз (Collins), Уилки

Кольридж (Coleridge), Сэмюэль Тейлор

Кристева, Юлия

Кьеркегор (Kierkegaard), Сëрен

Кэмпбелл (Campbell), Колин

Лакапра (La Capra), Доминик

Лакофф (Lakoff), Джордж

Ларкин (Larkin), Филип

Лион-Кан (Lyon-Caen), Жюдит

Локк (Locke), Джон

Лоуэлл (Lowell), Джеймс Рассел

Лукач (Lukácz), Дьердь (Георг)

Лэнди (Landy), Джошуа

Макензи (McKenzie), Доналд Френсис

Макклоски (McCloskey), Дейдра

Ман (Man), Поль де

Мандельштам, Осип

Манн (Mann), Томас

Маркс (Marx), Карл

Мачор (Machor), Джеймс

Мелвилл (Melville), Герман

Мерло-Понти (Merleau-Ponty), Морис

Мильчина, Вера

Мопассан (Maupassant), Ги де

Моретти (Moretti), Франко

Муну-Англес (Mounoud-Anglès), Кристиана

Ницше (Nietzsche), Фридрих

Новикова, Наталья

Паскаль (Pascal), Рой

Пирусская, Татьяна

По (Poe) Эдгар Аллан

Подорога, Валерий

Пруст (Proust), Марсель

Раньсер (Rancière), Жак

Ришар (Richard), Жан-Пьер

Робер-Уден (Robert-Houdin), Жан Эжен

Ромашко, Сергей

Рушди (Rushdie), Салман

Санд (Sand), Жорж

Сартр (Sartre), Жан-Поль

Сент-Бев (Sainte-Beuve), Шарль Огюстен де

Семино (Semino), Элена

Сигел (Seigel), Джеролд

Смит (Smith), Адам

Смит (Smith), Чарльз

Солерс (Sollers), Филип

Стивенс (Stevens), Уоллес

Сю (Sue), Эжен

Тодд (Todd), Уильям Миллс

Толстой, Лев

Уильямс (Williams), Раймонд

Уильямс (Williams), Уильям Карлос

Уитмен (Whitman), Уолт

Уотт (Watt), Йен

Уракова, Александра

Уссе (Houssaye), Арсен

Филдинг (Fielding), Генри

Флобер (Flaubert), Гюстав

Фокин, Сергей

Франклин (Franklin), Бенджамен

Фрид (Fried), Майкл

Фуко (Foucault), Мишель

Хабермас (Habermas), Юрген

Хемингуэй (Hemingway), Эрнест

Шанфлери (Champfleury)

Шартье (Chartier), Роже

Шлегель (Schlegel), Август Вильгельм

Шлегель (Schlegel), Фридрих

Шмидт (Schmidt), Зигфрид

Эйзенштейн, Сергей

Элиот (Eliot), Джордж

Элиот (Eliot), Томас Стернс

Элиот (Eliot), Чарльз Уильям

Юм (Hume), Дэвид

Якобсон, Роман

Яусс (Jauß), Ханс-Роберт



Рекомендуем почитать
Творец, субъект, женщина

В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.


Современная русская литература: знаковые имена

Ясно, ярко, внятно, рельефно, классично и парадоксально, жестко и поэтично.Так художник пишет о художнике. Так художник становится критиком.Книга критических статей и интервью писателя Ирины Горюновой — попытка сделать слепок с времени, с крупных творческих личностей внутри него, с картины современного литературного мира, представленного наиболее значимыми именами.Дина Рубина и Евгений Евтушенко, Евгений Степанов и Роман Виктюк, Иосиф Райхельгауз и Захар Прилепин — герои книги, и это, понятно, невыдуманные герои.


Литературное произведение: Теория художественной целостности

Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.


Вещунья, свидетельница, плакальщица

Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.


Обратный перевод

Настоящее издание продолжает публикацию избранных работ А. В. Михайлова, начатую издательством «Языки русской культуры» в 1997 году. Первая книга была составлена из работ, опубликованных при жизни автора; тексты прижизненных публикаций перепечатаны в ней без учета и даже без упоминания других источников.Настоящее издание отражает дальнейшее освоение наследия А. В. Михайлова, в том числе неопубликованной его части, которое стало возможным только при заинтересованном участии вдовы ученого Н. А. Михайловой. Более трети текстов публикуется впервые.


Тамга на сердце

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Языки современной поэзии

В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.


Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.


Самоубийство как культурный институт

Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.


Другая история. «Периферийная» советская наука о древности

Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.