Крик птицы - [10]
У Мулявина проблемы: уходит учиться Валерий Яшкин. В будущем, преподавая в ГИТИСе, он во время гастролей «Песняров» в Москве будет появляться с ними на сцене — так, по старой памяти. Коллективу нужна замена: сильный клавишник.
Из коллектива уходит и основной солист.
ЛЕОНИД БОРТКЕВИЧ: Я всегда мечтал иметь театральное образование. Поступил в ГИТИС на режиссёрское отделение, все три «пятёрки» по специальности получил сразу. Мулявину сказал: «Володя, я поступил в ГИТИС». «Смотри, — говорит он, — выбирай: или ГИТИС, или «Песняры». И я всё-таки выбрал ГИТИС тогда.
У Мулявина перемены в семейной жизни. Свидетельствует Нелли Богуславская: «В предсмертной беседе мать успела попросить своего знаменитого сына: “Никогда не обидь Лиду. Береги её. А если обидишь, знай, что обидел не её, а меня”. Он очень любил свою мать. Но наказ не сдержал».
Он оставляет Лидию Кармальскую с дочкой Мариной и трёхмесячным сыном, названным в его честь Владимиром. Мальчик, подрастая, все больше будет похож на отца.
Мулявин женится на Светлане Слизской, родившей ему дочь Ольгу. Второй брак он не считал удачным: его суждение об этом — в книге «Владимир Мулявин. Нота судьбы».
***
В дни, предшествовавшие торжественному заседанию по случаю 60-летия Великой Октябрьской Социалистической революции, на той же сцене Минского Дворца спорта в течение недели шли с аншлагом концерты «Песняров». Зрители аплодировали, но недоумевали: вместо ожидаемых песенок и «бисирования» запетых шлягеров им предложили фольк-рок-оперу «Песня пра долю». А ещё отметили, что состав коллектива заметно обновлён. Военных музыкантов и ресторанных лабухов оттесняли «консерваторцы».
ГЕННАДИЙ СТАРИКОВ: Прошло 10 лет. Мулявин затосковал. И поэтому взял великолепных инструменталистов: Эскина — пианиста мирового уровня! — Ткаченко, Бернштейна, Дайнеко, Паливоду. Он попытался войти в реку второй раз.
И произошла в том же 77-м встреча — случайная, но в будущем предопределившая судьбу и «Песняров», и самого Мулявина. В коридоре «Мосфильма» его знакомят с актрисой Светланой Пенкиной, снимавшейся в роли Кати в фильме «Хождение по мукам». Разговорились: оказалось, родом она из Беларуси, из Гродно. Пожелали друг другу творческих успехов — и разошлись. Расстались, чтобы через три года встретиться — и пожениться. Но это будет потом.
А пока перед коллективом дилемма: осваивать ли и далее крупные формы — после «Песні пра долю» в работе «Гусляр», вокально-симфоническая рок-оратория Игоря Лученка на текст Купалы, — или же привычно разучивать песенки. Яростные споры в коллективе имели основание: «Гусляра» репетировали три месяца по двенадцать часов, приняли оперу бурными аплодисментами. А ноты «Вологды» нашли к случаю в старом сборнике, разбросали голоса буквально перед самым концертом — и она тотчас, мгновенно стала самой популярной песней в огромной стране! При первом исполнении в Колонном зале Дома союзов бисировали её трижды, чего не припомнит зал, предназначенный исключительно для правительственных концертов и похорон вождей. И это при прямой трансляции по телевидению на весь СССР!
ВЛАДИМИР ТКАЧЕНКО: С «Вологдой» связано моё первое огорчение в «Песнярах». В 68-м я начал играть и в 77-м, через 9 лет, достиг уровня, когда смог попасть в «Песняры». Да, нравится песня, слышал её, в троллейбусах крутили «Вологду». Но и в мыслях не было, что это — «Песняры». Три месяца учили «Гусляра» — осилили. И вот первая гастроль, 1-е отделение, конечно, серьёзное произведение — «Гусляр». Во 2-м я не участвовал — там песни. И вот заканчивается 2-е отделение: на бис - «Вологда»! Меня пронзает: как я раньше не мог догадаться, что это - «Песняры»?! Неприятный сюрприз, удар такой. Неприятно был удивлён: оказывается, это мои «Песняры» её поют.
ИГОРЬ ПЕНЯ: Увлеклись большими формами, забыли о песне. А ведь именно песни принесли нам популярность!
Безвременно ушедший ИГОРЬ ПАЛИВОДА (в «Песнярах» 1978—84 и 1988—89 гг.) оставил после себя дневники с саркастическими, а порою жестокими оценками и собственного творчества, и коллег, положении в искусстве и вообще в стране. Аккуратно переплетённые тома предоставили мне его отец, Игорь Петрович, и вдова Ольга. Вот горькая запись Игоря после концерта в зале «Октябрьский»: «Ленинградцы встречали нас, посланцев братской Беларусии, с теплом и благодарностью. Особо трогают требовательно-умоляющие возгласы в конце концерта: «Во-лог-ду»! «Вологду» давай!» Эта минута прекрасна».
Прославленный «Вологдой» Толя Кашепаров был вместе с тем и героем рок-оперы «Песня пра долю».
АНАТОЛИЙ КАШЕПАРОВ: Песни «Крик птицы», «Малітва», «Перапёлачка», «Сізы голуб» — развёрнутые сочинения. Эти баллады уже как переход к крупным формам, которые, конечно же, поднимают коллектив. И песни должны быть, и крупные произведения.
***
Из первого состава с лидером остались только Влад Мисевич, Леонид Тышко и Шурик Демешко. Молодое же «пополнение» хотело проявить себя в сложной инструментальной музыке — возможно, с элементами хард-рока, джаза. Пробовали.
ГЕННАДИЙ СТАРИКОВ: Но сказали в Москве, на ЦТ: Владимир Георгиевич, не занимайтесь тем, где вы не самый сильный, где есть люди, которые лучше вас это делают. Занимайтесь тем, что вы делаете лучше всех. И он вернулся потихоньку к мейнстриму «песняровскому», главному направлению
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот фильм — рекордсмен советского кино по «лежанию на полке»: 22 года! Он задумывался на угасании «хрущёвской оттепели», запускался в эпоху «волюнтаризма», снимался в начале «застоя», тогда же был запрещён, перележал на полке и «стагнацию», и «ускорение-гласность», и смерть аж четырёх Генсеков КПСС, и при пятом был — изувеченный, резаный-перекроенный! — допущен к зрителям уже совсем другого поколения накануне развала СССР.Речь пойдёт о фильме «Житие и вознесение Юрася Братчика», он же — «Евангелие от Иуды», он же — «Христос приземлился в Гродно».
Наберите около восьми утра его телефон — не домашний, там давно нет, давно ушёл на работу, обязательно пешком — а служебный, с большим количеством цифр «8»: директор и художественный руководитель Государственного концертного оркестра Беларуси, всем известного «АБ», уже в офисе. И если ему ещё не испортили настроение, а нервничает и пребывает в состоянии обиженного почти постоянно, то можете быстро решить с ним несложные вопросы. Потому что уже с восьми утра начнутся запланированные визиты. Побудем рядом — зримо и незримо, — и станет ясно: какой он, МИХАИЛ ФИНБЕРГ, одиночка в людском водовороте — с рассвета до полуночи.
В книге рассказывается о деятельности органов госбезопасности Магаданской области по борьбе с хищением золота. Вторая часть книги посвящена событиям Великой Отечественной войны, в том числе фронтовым страницам истории органов безопасности страны.
Автор — полковник, почетный сотрудник госбезопасности, в документальных очерках показывает роль А. Джангильдина, первых чекистов республики И. Т. Эльбе, И. А. Грушина, И. М. Кошелева, председателя ревтрибунала О. Дощанова и других в организации и деятельности Кустанайской ЧК. Используя архивные материалы, а также воспоминания участников, очевидцев описываемых событий, раскрывает ряд ранее не известных широкому читателю операций по борьбе с контрреволюцией, проведенных чекистами Кустаная в годы установления и упрочения Советской власти в этом крае. Адресуется массовому читателю и прежде всего молодежи.
Повседневная жизнь первой семьи Соединенных Штатов для обычного человека остается тайной. Ее каждый день помогают хранить сотрудники Белого дома, которые всегда остаются в тени: дворецкие, горничные, швейцары, повара, флористы. Многие из них работают в резиденции поколениями. Они каждый день трудятся бок о бок с президентом – готовят ему завтрак, застилают постель и сопровождают от лифта к рабочему кабинету – и видят их такими, какие они есть на самом деле. Кейт Андерсен Брауэр взяла интервью у действующих и бывших сотрудников резиденции.
«Иногда на то, чтобы восстановить историческую справедливость, уходят десятилетия. Пострадавшие люди часто не доживают до этого момента, но их потомки продолжают верить и ждать, что однажды настанет особенный день, и правда будет раскрыта. И души их предков обретут покой…».
Не каждый московский дом имеет столь увлекательную биографию, как знаменитые Сандуновские бани, или в просторечии Сандуны. На первый взгляд кажется несовместимым соединение такого прозаического сооружения с упоминанием о высоком искусстве. Однако именно выдающаяся русская певица Елизавета Семеновна Сандунова «с голосом чистым, как хрусталь, и звонким, как золото» и ее муж Сила Николаевич, который «почитался первым комиком на русских сценах», с начала XIX в. были их владельцами. Бани, переменив ряд хозяев, удержали первоначальное название Сандуновских.
Предлагаемая вниманию советского читателя брошюра известного американского историка и публициста Герберта Аптекера, вышедшая в свет в Нью-Йорке в 1954 году, посвящена разоблачению тех представителей американской реакционной историографии, которые выступают под эгидой «Общества истории бизнеса», ведущего атаку на историческую науку с позиций «большого бизнеса», то есть монополистического капитала. В своем боевом разоблачительном памфлете, который издается на русском языке с незначительными сокращениями, Аптекер показывает, как монополии и их историки-«лауреаты» пытаются перекроить историю на свой лад.