Края Москвы, края родные - [5]

Шрифт
Интервал


С. Глинка. «Путеводитель…». М. 1824 г.


«О Москва! Москва! вечно юная, вечно веселая - как не любить тебя! где, в каком другом городе русском, найдется такое пристрастие к новому, к новостям, к переменам? Новое гулянье, новый магазин, новый актер занимают Москву более, чем такая же новость всю Россию!… Давно ли гремела слава Кремлевского сада? Только и говорили, что о его дорожках, липках, горках, резеде; с утра до вечера гуляли только в одном Кремлевском саду. Давно ли восхищалась Москва и лошадьми и девицами Турнье? И сад и Турнье забыты теперь - в чести минеральные воды!»


М. Яковлев. «Записки москвича». М., 1829 г.



Литография. 1843 г


ЗАВЕДЕНИЕ ИСКУССТВЕННЫХ МИНЕРАЛЬНЫХ ВОД

«Старый и знаменитый Лодер… завел первые в России искусственные минеральные воды. Они только что были открыты над Москвой-рекой, близ Крымского брода, в переулке, в обширном доме с двумя пристроенными галереями и садом. Всякий день рано поутру ходил я пешком по Старой Конюшенной на Остоженку. Движение, благорастворенный утренний воздух, гремящая музыка и веселые толпы гуляющих больных (из коих на две трети было здоровых), разгоняя мрачные мысли, нравственно врачевали меня не менее, чем мариенбадская вода, коей я упивался».


Ф. Ф. Вигель. «Записки» (из записей о 1828 г.).


«Я искренне порадовался Остоженским источникам!… Кажется все, что есть лучшего в Москве - все на водах! Следовательно, все лучшее нездорово? Нет - но теперь в моде быть нездоровым и пить воды! Долго ли продолжится эта страсть к водопитию - не знаю, но предсказываю, что воды наши год от году все будут славнее и славнее…»


М. Яковлев. «Записки москвича». М., 1829 г.


«Жуковский… говорят, очень болен. Убеди его куда-нибудь съездить, хоть в Москву к искусственным водам».


П. А. Вяземский.

Из письма к А. С. Пушкину, 17 июня 1831 г.



Гравюра Ф. Лорье с оригинала Г. Делабарта. 1799 г.


ВИД МОХОВОЙ И ДОМА ПАШКОВА

«…оный стоит на возвышении. Отлогость горы к улице образует прекрасный английского вкуса сад. Здесь видите выстланный камнем пруд, тут боскет, там фонтан или грот, в ином месте дикая пещера. Некогда, запомнят старожилы, плавали по сему пруду лебеди, ходили журавли по дорожкам, павлины разных пород, бегали кролики и, словом сказать, дом и сад Пашкова приносил удовольствие не только хозяину, но и всем жителям московским, толпами стекавшимся посмотреть на сад, на освещенный плошками дом, и на редких птиц и зверей в саду находящихся… Ныне… - все в самом жалком состоянии. Огромный 4-х этажный дом - образец прекраснейшей архитектуры, только что не развалины; окошки забиты досками, сад порос мохом и густою травою, пруды пусты, и вместо прекрасных птиц все боскеты, гроты и пещеры служат убежищем галок и воробьев».


«Москва или Исторический путеводитель…», ч. III. М., 1831 г.


«…некогда Москва была сборным местом для всего русского дворянства, которое изо всех провинций съезжалось в нее на зиму. Блестящая гвардейская молодежь налетала туда ж из Петербурга. Во всех концах древней столицы гремела музыка, и везде была толпа… Но куда девалась эта шумная, праздная, беззаботная жизнь?… Ныне в присмиревшей Москве огромные боярские дома стоят печально между широким двором, заросшим травою, и садом, запущенным и одичалым»


Пушкин. «Путешествие из Москвы в Петербург». 1834 г.



Литография с оригинала А. Кадоля. 1825 г.


КУЗНЕЦКИЙ МОСТ

«От самого начала сей улицы… вы видите направо и налево сплошной ряд магазинов с различными товарами и большею частию с дамскими уборами… С раннего утра до позднего вечера видите вы здесь множество экипажей и редкой из них поедет не обок-лав себя покупками, и за какую же цену? все в три-дорога…

Некогда была здесь слобода кузнецов, почему и мост и переулок назван Кузнецким. Они ковали здесь железо и кровавым потом выковывали себе денную пищу; теперь иностранцы выковывают себе золото, мода и непостоянство вкуса суть руда, обогащающая их… Кстати, прочтем несколько стихов из Онегина, где г. Пушкин, отличный наш Поэт, описывает кабинет молодого вертопраха:


Все, чем для прихоти обильной

Торгует Лондон щепетильный

И по балтическим волнам

За лес и сало возит нам,

Все, что в Париже вкус голодный,

Полезный промысел избрав,

Изобретает для забав,

Для роскоши, для неги модной…

Все, все сие найдете вы здесь, наш читатель».


«Москва или Исторический путеводитель…» ч. III. M., 1831 г.


«Важная новость: французские вывески, уничтоженные Растопчиным в год, когда ты родилась, появились опять на Кузнецком мосту. По своему обыкновению бродил я по книжным лавкам и ничего путного не нашел».


Пушкин. Из письма к жене, 27 августа 1833 г.



Литография Арну с оригинала Ж. Вивьена. 1850-е гг.


КРАСНЫЕ ВОРОТА

«…на валу Земляного города видите вы великолепно выстроенные каменные ворота, с шестью по сторонам каменными же пирамидами. Они одни уже остались в Столице нашей памятником прежде бывших ворот… На верху ворот поставлена бронзовая вызолоченная статуя Славы, по сторонам в барельефах трофеи и оружие».


«Москва или Исторический путеводитель…», ч. IV. М., 1831 г.


«В Москве наступило самое жаркое литературное время (1826 - 1827 гг.). Всякой день слышалось о чем-нибудь новом… Пушкин прочел «Пророка» (который после «Бориса» произвел наибольшее действие) и познакомил нас со следующими главами «Онегина»… Вечера живые и веселые следовали один за другим, у Елагиных и Киреевских за Красными воротами, у Веневитиновых, у меня, у Соболевского в доме на Дмитровке, у княгини Волконской на Тверской…»


Рекомендуем почитать
Останкино

В наши дни название Останкино связано в первую очередь с новым телевизионным центром столицы, с 537-метровой Останкинской телебашней. Любителям старины этот северный уголок Москвы интересен давно. В Останкине на берегу пруда, вырытого еще в конце XVI столетия, расположилась одна из хорошо сохранившихся подмосковных усадеб. Нарядная каменная церковь, выстроенная в последней четверти XVII века, контрастирует со строгими формами парадного дворца - памятника русской архитектуры конца XVIII столетия и единственного в нашей стране дворца-театра того времени.


Ордена России

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Николай Крымов

История искусства знает много примеров, когда в совсем, казалось бы, «нехудожественных» семьях вырастали знаменитые художники. Такими были сын суворовского солдата Павел Федотов, Илья Репин, вышедший из семьи военного поселенца, или потомок вольнолюбивых казаков Василий Суриков. Но существуют и обратные примеры, когда художественная атмосфера дома позволяет рано раскрыться способностям ребенка. Именно в таких семьях выросли Сильвестр Щедрин, Александр Иванов, Карл Брюллов, Александр Бенуа. Николай Крымов был правнуком, сыном, братом и даже зятем художников.


Иван Куликов

Среди множества учеников великого русского художника Ильи Ефимовича Репина одним из достойных его последователей был Иван Куликов. Творческий путь Куликова был типичным для художественной молодежи конца XIX - начала XX столетия. В его творчестве нашли свое отражение сложные социальные перемены в общественной жизни, в свободе эстетических взглядов, в переоценке пути исторического развития России.


Мир как большая симфония

Чюрлёнис — уникальное явление в мировом искусстве. Работая в Варшаве, Вильнюсе и Петербурге, этот выдающийся литовский композитор и художник впервые попытался синтезировать музыку и живопись, создав в начале нашего века совершенно своеобразную и оригинальную «музыкальную живопись». Знаменитые «сказки», «фуги», «прелюды» и большой цикл «сонат» Чюрлёниса пользуются широкой известностью. Творчество художника привлекало пристальное внимание Ромена Роллана, Горького и многих других крупнейших деятелей культуры — писателей и поэтов, композиторов и художников.


Виктор Иванов

Творчество Виктора Ивановича Иванова - крупнейшее явление мировой художественной культуры. Образным строем, каждым элементом формы произведения мастера неразрывно связаны с живым бытием русского человека, неповторимой красотой родной природы. Глубокая укорененность в национальной почве вообще характерна для наших художественных талантов, какие бы общественные процессы и политические коллизии ни служили фоном для их деятельности. В самые тревожные и смутные дни они ясно сознавали, что истинa в народе, в его культурных традициях и нравственных представлениях.