Ордена России

Ордена России

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность. Книга завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории. В целом, книга представляет собой увлекательное и наводящее на размышления чтение, которое исследует человеческий опыт уникальным и осмысленным образом.

Жанр: Живопись
Серии: -
Всего страниц: 12
ISBN: -
Год издания: Не установлен
Формат: Полный

Ордена России читать онлайн бесплатно

Шрифт
Интервал

c Государственные музеи Московского Кремля

c Издательство «Правда». Москва. 1991. Заказ 576. Тираж 100 000.


НА ПЕРВОЙ СТРАНИЦЕ ОБЛОЖКИ:


Статут ордена св. Георгия, 1913 г.

Серебро, алмазы, жемчуг, стекло, эмаль, кожа, пергамент, муар, мишура, живопись.

(Оружейная палата).


В Петербурге 30 августа 1913 г. был подписан третий и последний статут военного ордена св. Георгия. Роскошное оформление статута подчеркивает его значимость.

Переплет из белой кожи. На форзаце в серебряной рамке на фоне георгиевской ленты большая накладная золоченая звезда с вензелем святого Георгия. На лучах звезды под императорской короной, украшенной алмазами, три вензеля: учредительницы ордена св. Георгия - императрицы Екатерины II, императора Николая I, издавшего второй статут в 1833 г., и императора Николая II.


FRONT COVER:


The statute of the Order of St. George, 1913.

Silver, diamonds, pearls, glass, enamel, leather, parchment, moire ribbon, tinsel, painting.

(The Armoury).

The third and the last statute of the military Order of St. George was signed in St. Petersburg. on August 30, 1913. The luxurious design of the statute emphasized its significance: white leather binding, big laid on gilded star with St. George's monogram on the fly-leaf in a silver frame against the background of the St. George ribbon, three monograms on the rays of the star under the diamond-studded imperial crown: of Empress Catherine II, the institutor of the Order of St. George, Emperor Nicholas I, who decreed the second statute in 1833 and of Emperor Nicholas II.


© Государственные музеи Московского Кремля

© Издательство «Правда» Москва. 1991.

© фото Н. РАХМАНОВА © Автор-составитель В.НИКИТИНА


Художественные редакторы А. Новожилова, М. Журавлева Технический редактор Л. Шуйская


ОРДЕНА РОССИИ


В Государственной Оружейной палате Московского Кремля, старейшем русском музее-сокровищнице, наряду с богатейшим собранием декоративно-прикладного искусства хранится коллекция нумизматики. В ее составе монеты, памятные, наградные медали, печати, ордена и знаки отличия.

Интересную часть этой коллекции составляют русские ордена - свидетели героического прошлого нашей Родины. Русская наградная система имеет многовековую историю. С давних пор на Руси за военную доблесть, за отличную государственную службу жаловали различными наградами. Часто отличившихся награждали оружием, дорогими мехами, золотыми и серебряными кубками и ковшами. Однако самое широкое распространение в XV-XVII вв. получила особая награда - пожалование «золотыми». «Золотые» - монетовидные знаки разного достоинства предназначались для массового награждения участников сражений, военных походов. Ими нередко награждали целое войско, вернувшееся с победой. Гордясь этой самой почетной наградой, русские воины носили «золотые», пришивая их на рукав или на шапку. В конце XVII в. тысячи «золотых» были пожалованы участникам Крымских походов 1687 и 168Э гг. При этом четко соблюдались сословные различия - величина каждого знака отличия строго соответствовала чину награжденного. Для князя В. В. Голицына, командующего войсками и его генералитета были выполнены «золотые», в несколько раз превышающие размер рядовых наград. В начале XVIII в. традиции «золотых» возродились в наградных медалях Петра I.

Преобразования Петра I повлекли изменения и в русской наградной системе. Появляются первые русские ордена. В 1698 г. была учреждена высшая награда России - орден св. Андрея Первозванного. Официальное награждение орденом состоялось 10 марта 1699 г. Орден получил генерал-адмирал и фельдмаршал Ф. А. Головин.

Первоначально предполагалось избирать не более 24 кавалеров, но уже при Петре I было награждено 38 человек, и впоследствии число награжденных орденом не ограничивалось. Сам царь в звании бомбардир-капитана был награжден орденом св. Андрея Первозванного только в 1703 г. за взятие двух шведских кораблей в устье Невы и стал седьмым кавалером ордена. Орд^ен имел одну степень и состоял из золотого косого креста, голубой ленты, звезды и золотой цепи. Девиз ордена - «За Веру и Верность». Крест носили на широкой ленте через правое плечо у пояса, в торжественных случаях - на груди на цепи, украшенной многоцветной эмалью. Цепь состояла из чередующихся звеньев трех видов - двуглавых орлов, картушей, обрамленных арматурой с вензелем Петра I, и андреевских крестов. Пожалованные знаки ордена, с бриллиантовыми украшениями, составляли как бы высшую степень ордена.

Первым российским орденом жаловали членов царской семьи, главы иностранных государств, высших сановников, полководцев, генералов, дипломатов. Награжденные орденом с 1797 г. одновременно становились кавалерами младших орденов св. Александра Невского и св. Анны I ст., в XIX в. к ним добавились орден Белого орла и св. Станислава I ст. В начале XVIII в. наряду с медалями и орденом св. Андрея Первозванного производились пожалования золотыми наградными знаками - миниатюрными царскими портретами под короной, украшенными эмалью и бриллиантами. Придавая высокое значенье этой награде, Петр I самолично производил награждение своими портретами ближайших сподвижников и полководцев, отличившихся в сражениях.


Рекомендуем почитать
Священные сонеты

«Священные сонеты» Джона Донна поразили меня мощью страстей, накалом любви, страданий, глубинами отчаянья и раскаянья. Название каждого сонета определяет его содержание.


Слово – история – культура

Книга представляет собой своеобразную машину времени, с помощью которой вы можете проверить свою эрудицию и одновременно совершить увлекательное путешествие в историю бескрайнего мира слов – от фамилий, имён и псевдонимов людей до названий памятников культуры, видов оружия, драгоценных камней, от наименований городов, рек, планет до названий продуктов питания, растений, предметов одежды.В издании представлены разные по сложности вопросы и задания для школьных олимпиад, студенческих конкурсов, викторин, соревнований эрудитов и разнообразных развивающих игр.


Рождение убийцы

«Если и есть язык, на который стоит меня переводить, так это русский» — цитата из беседы переводчицы и автора сопроводительной заметки Оксаны Якименко с венгерским писателем и сценаристом Ласло Краснахоркаи (1954) вынесена в заголовок нынешней публикации очень кстати. В интервью автор напрямую говорит, что, кроме Кафки, главными, кто подтолкнул его на занятие литературой, были Толстой и Достоевский. И напечатанный здесь же рассказ «Рождение убийцы» подтверждает: лестное для отечественного читателя признание автора — не простая вежливость.


Из книги «Документальные сказки»

В рубрике «Fiction или Non-fiction» — два рассказа Кшиштофа Конколевского (1930) из книги «Документальные сказки», автора, который возвел польский репортаж в ранг чистой литературы. Менее известно, что параллельно из-под его пера выходили произведения с большей или меньшей долей вымысла, — пишет во вступлении польский литературовед и журналист Павел Голобурда. Сквозная тема этих двух рассказов — человечность, силящаяся противостоять натиску бессердечного мира. Перевод Леонарда Бухова.


Древнерусская скульптура

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Алексей Гаврилович Венецианов

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Симферопольский клад

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Старый Омск. Почтовая открытка рубежа XIX-XX веков

Старую омскую почтовую открытку можно сравнить с окном в минувшее. Изданная на рубеже — XIX–XX веков для того, чтобы нести строки чьего-то письма и связывать людей, она стала сейчас уникальным источником наших, знаний о прошлом Омска, его историческом и архитектурном облике.


Амедео Модильяни

Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.


Пикассо

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.