Король-Солнце - [8]

Ле Бреи родился в том же году, что и Кольбер, и проработал с ним большую часть своей жизни. Они были похожи тем, что не гнушались никакой работы. Ле Бре­на нашел канцлер Сегье, когда тому было десять лет и он рисовал на кальке сценки из Апокалипсиса. Канцлер определил юного художника в студию Вуе. В пятнадцать лет Ле Брен уже выполнял рисунки для кардинала Ри­шелье, а в двадцать три вместе с Пуссеном отправился в Рим. Пуссен остался в Вечном Городе, а Лс Брен через четыре года вернулся во Францию, находясь под силь­ным впечатлением от галереи Каррачи в Палаццо Фар- незе. Первый серьезный заказ он получил в 1649 году; ему надлежало украсить Отель Ламбер, парижский дом одного богатого государственного чиновника. Затем он работал для Фукс в Во-ле-Виконт; в 1662 году король сделал его главным придворным художником и пору­чил декоративную отделку Версаля. Кроме того, Ле Брен являлся директором крупной фабрики гобеленов, зани­мавшейся не только производством тканых ковров, но и практически всей меблировки для Версаля. Лс Брен хотя к числу первоклассных живописцев и не относит­ся, но был превосходным дизайнером. Почти вся обста­новка и убранство дворца: стулья, столы, ковры, от­делка, декоративные панели для стен,серебро, гобелены и даже замочные скважины выполнены по его ориги­нальным эскизам; он расписал потолки в Зеркальной галерее, а также в залах Войны и Мира, фасад малого королевского дома в Марли; Ле Брен создавал носовые украшения для галер и декорации для праздников. Кро­ме того, успевал писать огромные полотна на религи­озные и мифологические темы. Он любил аллегории и батальные сцены, но был довольно равнодушен к при­роде.

Ле Брен и Лево работали в полной гармонии. Наи­более известными зданиями Лево являются Во-ле-Ви­конт, Отель Ламбер и Институт де Франс, построен­ный по проекту архитектора уже после его смерти Дарбе. Большая часть его работ в Версале в более поздние вре­мена была закрыта работами Мансара. Оригинальный замысле архитектора был выдержан, но выполнен с большим размахом и, надо сказать, без существенного выигрыша. Когда работы по созданию архитектурного ансамбля были завершены, его дворец стал драгоцен­ным камнем в дорогой оправе.

Наиболее обаятельным из всех этих людей был Ленотр. Он родился в семье садовника и должен был сам стать королевским садовником. Его дед ухаживал за пар­ками Марии Медичи; его отец был главным садовни­ком в Тюильри; муж одной из его сестер выращивал молодой сад для Анны Австрийской, а муж второй уха­живал за ее апельсиновыми деревьями. Лснотр мечтал стать художником и начал жизнь в студии Вуе, но вско­ре вернулся к садоводству. Он сменил своего отца в Тю­ильри и придал тамошним паркам новый облик. Его заметил Фуке и пригласил в Во, где результат его рабо­ты не оставил равнодушным Короля-Солнцс, который и незамедлительно назначил его главным управляющим всех своих парков. Мы обязаны ему не только версальс­кими садами, но и парками Шантильи, Сен-Клу, Мар­ли, Со; творением его рук является знаменитая терраса в Ссн-Жермен-о-Лэ, а также многочисленные частные парки и сады, и великолепный широкий проспект Ели­сейские поля, берущий начало у Лувра. Город Версаль тоже построен по его проекту.

Ленотр относился к тому типу людей, который осо­бенно импонировал Людовику XIV. Он чувствовал себя более комфортно со своими слугами, нежели с изыс­канными аристократами и напыщенными буржуа из своего непосредственного окружения. Ленотр был для него в какой-то степени тем же, чем Джон Браун для королевы Виктории. Его отличала прямота характера и непринужденная манера держаться. Если он был в чем- то не согласен со своим господином, то заявлял об этом открыто. В 1678 году Ленотр поехал в Италию знако­миться с искусством разведения садов и получил ауди­енцию у папы. Когда королю сказали, что садовник по- братски обнимался с Его Преосвященством, Его Величество заметил, что ничуть не удивлен и добавил: «Он всегда обнимает меня, когда я возвращаюсь из пу­тешествия». Как-то Людовик предложил своему садов­нику герб, но тот ответил шуткой: «У меня уже есть герб: три слизня, увенчанные капустными листьями».

Ленотр в такой же степени терпеть не мог цветы, в какой король их обожал, и по этой причине всегда го­рячо возражал против клумб, которые его заставляли разбивать перед королевскими дворцами. Он считал, что цветники нужны только нянькам, чтобы радовать их взор. Пристрастие короля к цветам привело к появлению пер­вого Трианона, утопающего в цветах павильона из бе­лого и синего фарфора. Любимыми цветами Людовика были тюльпаны. Когда король нс воевал с Голландией, он закупал у тамошних цветоводов до четырех милли­онов луковиц тюльпанов в год. С годами Людовик стал отдавать предпочтение цветам апельсиновых деревьев и туберозам, левкоям и желтофиолям, нарциссам и жас­мину.

Ленотр через всю жизнь пронес интерес к живопи­си и искусству. Его жилище вТюильри изобиловало кра­сивыми вещами, включая китайский фарфор. Уходя из дома, он оставлял ключи на гвоздике, чтобы ценители искусства, нагрянувшие в его отсутствие, не были ра­зочарованы и могли полюбоваться великолепной кол­лекцией.