Канатоходец - [14]
Верочка. Я не понимаю.
Актер. Вас что, Полковник прислал?
Двое (радостно). Как же, как же! Полковник. Он сказал, что у вас прием. Он сказал, что большой прием. Он сказал, что цвет... Нет, он сказал, что цветы. Ну да, цветы. И воспоминания, и музыка. Полковник.
Актер. Покойник.
Двое (одновременно). Ах, покойник! Покойник, ах! (Хором.) Полковник.
Входит Полковник.
Полковник. Что здесь, собственно происходит?
Актер. Эти говорят, что какой-то прием.
Полковник. А-а, да, прием, прием. Один из моих приемов.
Актер. Что еще?
Полковник. Ну, мы же говорили. А, Б, В и Д.
Верочка (недоуменно). Что?
Полковник. Ну, свидетели. Как вы знаете, большинство преступлений происходит по вине свидетелей.
Актер. А если свидетелей нет?
Двое (одновременно). А преступник? А труп?
Полковник. Плюс все присутствующие. Плюс кое-кто из отсутствующих. Например, труп и Андрей Джибеко. Мы их, конечно, забудем.
Актер. Нет никакого трупа, только этот ваш дурацкий контур.
Полковник (многозначительно). А Джибеко?
Актер. И Джибеко никакого не было. Я придумал его.
Полковник. А почему такая странная фамилия? Он что, болгарин?
Актер. Не знаю, может быть, что-нибудь югославское.
Верочка. Такой национальности нет. Там сербы, хорваты...
Полковник. Ну вот. Может быть, сербо-хорватское. Какая разница. Какое-то у нее не наше звучание. Я ничего не имею против. Но все-таки, как-то не очень патриотично, вы не находите?
Актер. Я придумал такую, чтобы была и мужская и женская.
Полковник. Вам нужна пара?
Актер молчит.
(в сторону). Он говорит правду с таким видом, как будто это и в самом деле правда. (Пауза.) Треугольник? (Пауза.) Кажется, я угадал. (Актеру.) Это зависть? Конечно, это зависть. Самое естественное из человеческих чувств.
Актер. Какая зависть, кому?
Полковник. Каждый завидует тому, кому может. Если ты голоден, например, ты не можешь завидовать богатому, а только тому, кто ест.
Актер. Так кому же?
Из левой кулисы появляется Джибеко.
Полковник (указывает на Джибеко). Ну, вот и персонаж. Или герой? (К Джибеко.) Хотите быть героем?
Джибеко. Отстаньте.
Полковник. Но ведь вы же были напротив.
Джибеко. А доказательства?
Полковник. Ваш след.
Джибеко. Какой след?
Полковник. Тот, что я показывал вам на крыше. Если вы идете по проволоке, то это и есть ваш след.
Джибеко. Допустим. А преступление?
Актер. А труп?
Полковник. Наша задача его найти.
Джибеко. Но если его нет, никогда не было.
Полковник. И вы о фактах. Ладно, как я уже говорил, его нет в прошлом, потому что в прошлом он не был трупом (Верочке.), как вы говорили, его нет в будущем, потому что у трупа нет будущего (Разводит руками.), но его нет и в настоящем, потому что он не может осознать себя. Именно такого, не осознающего себя, мы и ищем.
Джибеко. А может быть, осознающего себя не в одном?
Полковник. Это то же самое.
Верочка. Хорошо. А зачем вы его ищете?
Полковник. Природа не терпит пустоты. Следовательно, этот контур должен со временем заполниться.
Актер. Трупом?
Полковник. Трупом. (С некоторым подъемом.) Но не просто трупом. Не забывайте, это жертва. (С пафосом.) Наша жертва. Кому? Или нам жертва? (Строго.) Но и жертва убийства тоже.
Актер. Ну, а в данном случае как?
Полковник. В данном случае? Ну что ж, давайте разберем данный случай. Вы согласны, что в нашем несовершенном мире существует немало проблем?
Актер. Нелепо даже спрашивать. Разумеется, они есть.
Полковник. Тогда слушайте. В прежние времена, когда на все существовал жесткий регламент, любое действие исходило из определенных обстоятельств. Наличествовало какое-то явление, которое требовалось объяснить, вопрос, который требовал ответа. Теперь не так. Концептуальный подход, так сказать. К ответам подбирают вопросы, факты, проблемы. Мы живем в эпоху, когда сами ответы задают нам вопросы. Выбирай из множества проблем любую, но такую, на которую предусмотрен ответ.
Актер. И какую же вы выбираете?
Полковник. В данный момент есть потребность в убийстве.
Актер. Почему?
Полковник. Потому что нужен труп.
Актер. Кому нужен?
Полковник. Вам, мне, тем, кто придет, тем, кто ушел — всем.
Актер. Зачем?
Полковник. Как же без трупов?
Верочка (Актеру). Кажется, я что-то начинаю понимать.
Полковник медленно подходит к овальному пятну в простенке, останавливается, задумчиво смотрит на него.
Полковник. Да, это, конечно, сильно затрудняет расследование.
Верочка. Что именно, Полковник?
Полковник (оборачивается). Отсутствие зеркала. Если бы зеркало оставалось на месте, то уже сейчас по отражению мы могли бы выяснить, кто из нас мертв, но в том-то и дело, что покойник предусмотрительно убрал его. И, даже обратясь к вспомогательному трупу, мы не можем точно сказать, как он упал, навзничь или ничком (Наклонившись, указывает на контур.) и смотрит ли он в данный момент на меня, и как узнать, что для него право, а что лево. А что для меня? Как это определить? Если по руке, то саму руку я определяю по ощущению. Но правда ли это? Правда ли, что по ощущению? Как можно ощущать правое и левое? В раннем детстве меня учили, что вот эта рука у меня правая, а вот эта левая, но разве я ощущаю правоту одной руки и неправоту другой? И в этом случае, как я могу знать, где правая, а где левая рука отражения? Ведь я, а тем более оно, не ощущаю их. Значит я определяю их по своим рукам? Я знаю, что если он стоит лицом ко мне, то его правая рука слева, а левая справа. Он думает так же обо мне. Но когда я прошу его передвинуться вправо, он передвигается влево. Или он передвигается вправо? Или остается стоять на месте — это его дело. Но в какую сторону указывает моя правая рука, и что я имею в виду? Да, если человек, стоящий лицом ко мне, всего лишь отражение в зеркале, то где его правая рука, а где левая? Почему его пиджак застегнут на левую сторону, как у женщин? Может быть, это вообще женщина?
