Каллиграфия - [6]
ТтТтТТ^ТТТТ^Г
52. Орнаментальные бордюры
Буквы надо писать уверенной рукой. Если кто хочет начать изучение каллиграфии с написания букв, его, увы, ждет разочарование, потому что у всех, как правило, на первых порах рука непослушна. Линии вместо вертикальных получаются наклонными в ту или иную сторону, кривыми, совсем не такими, как хотелось бы. Между тем, следуя определенной методике, можно довольно скоро справиться с этой проблемой небольшим волевым усилием и терпением. Приобретение этих простых ремесленных навыков является важным этапом перед изучением букв. Справа даются упражнения, обязательные для всех начинающих.
33. Элементы буке
Упражнение 1
Приготовьте ширококонечное перо 3-
5 мм. Нанесите линии шрифта в пределах 10 делений шкалы (каждое деление ее равно ширине пера, которым пишут в данный момент). Проведите контрольную линию вертикали и линию угла наклона пера 30°. Далее сделайте пером несколько пробных вертикальных штрихов, начиная точно на верхней линии шрифта и заканчивая точно на нижней линии, соблюдая при этом заданный угол наклона пера. Если вы недовольны тем. как они получаются, проведите карандашом контрольные вертикали и по их направляющим пишите следующие, проверяя себя. Важно сохранять между штрихами одно и то же расстояние, определяемое на глаз. Это развивает чувство ритма, необходимое в каллиграфии.
Пером 1,5-2мм повторите вертикальные, наклонные, горизонтальные и округлые элементы 33.
Упражнение 2
В дальнейшем нам не раз придется писать буквы небольшого размера. Следует заблаговременно тренировать руку в письме таких совсем малых штрихов. Несмотря на малую величину, все их части должны прописываться очень четко и правильно. Этого можно достигнуть, если перо промыто, избавлено от лишних наслоений туши и заправлено тушью через тушедержатель. Используется перо 1,5-2мм. Повторите в малом размере все элементы букв.
ТЕРМИНОЛОГИЯ
wkofykfyi лгол наклона пера
А - Верхняя линия выносных элементов.
В - Линия капитальных (заглавных букв).
С - Верхняя линия строчных букв.
D - Средняя линия капитальных букв.
Е - Линия шрифта или базовая линия.
F - Линия свисающих элементов.
А’ - Линия выносных элементов.
В’ - Линия капитальных букв.
С’ - Верхняя линия строчных букв.
D’ - Линия шрифта или базовая линия.
Е’ - Линия свисающих элементов.
1 - Засечки (Serif).
2 - Средний изгиб (Spine).
3 - Наклонная ось (перпендикулярна к линии угла наклона пера) (Biased stress^
4 - Правый диагональный элемент (Stem).
5 - Высота строчного знака (X-Height).
6 - Нижний диагональный элемент (Xeg).
7 - Угол наклона пера (Pen ange).
8 - Вертикальный элемент (Stem).
9 - Диакритический знак.
10 - Хвост (нижний выносной элемент) (Tail).
При письме надо учитывать, что каждая буква имеет собственную оптическую площадь, внутрибуквенный просвет. На цельность какой-нибудь надписи также в значительной мере влияют межбуквенные пробелы.
ЕЭ, ТЯ, СЛ, LJ), строчные (са, ks, st и т.д.). Пробел между такими буквами будет наименьшим. Его можно принять за единицу измерения.
Если соседние буквы обращены друг к другу прямыми элементами (НК, NB, IR, ШИП и т.д.), то пробел между ними считается максимальным (от 2 до 3 единиц). Сред-
ALTERNATIVA
ALTERNATIVA
□
36. Регулирование межбуквенных пробелов прописных букв
Независимо от того, пишите ли вы длинный текст или одно слово, важно определить межбуквенные пробелы между первыми же буквами. От их величины будут зависеть расстояния остальных пробелов. При этом надо учитывать, что буквы округлого очертания, обращенные друг к другу своими щечками (ОС, ое, 00, ОФ, и т.д.) стремятся к слиянию. К этой же категории можно отнести сочетания букв, по своему рисунку открытых влево и вправо: прописные (СЗ, ним межбуквенным пробелом можно считать расстояние между буквами, соседствующими своими округлыми и прямыми сторонами (1,5-2 единицы). Конечно, такой размер пробелов является приблизительным. Как мы уже сказали, его определяют на глаз.
Когда буквы оказываются рядом, межбуквенные пробелы сливаются с внутрибук-венным просветом. Поскольку эти площади постоянно меняются из-за разного рисунка букв, художнику необходимо по ходу письма
sapercr istilusrvertas ini vt ttu m t ductti cu Ipaeifxiga
57. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п ”, в нижней - с помощью буквы “i“
их регулировать, то приближая один знак к другому, то удаляя. Если их не регулировать, а решить, что буквы должны, как подсказывает логика, быть на одинаковом расстоянии друг от друга, то это может привести к нарушению цельности ряда и удобочитаемости -важнейших требований к письму.
На фигуре 36 верхняя строчка так и строится на одинаковых промежутках между буквами. Ясно видно, что из одного слова получилось пять. В нижней строчке буквы урегулированы.
Пробел между словами везде должен быть одинаковым. В него условно должна вмещаться буква «п». Или, как показано в нижней строчке (37), буква «і», будто она в самом деле должна быть здесь.
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Когда об окружающем мире или своём состоянии хочется сказать очень много, то для этого вполне достаточно трёх строк. В сборник включены 49 хайку с авторскими иллюстрациями в традициях школ Восточной Азии.
Книга историка искусств Екатерины Андреевой посвящена нескольким явлениям финской культуры. Автор исследует росписи в средневековых церквях, рассказывает о поместьях XVII–XIX веков и подробно останавливается на произведениях гения финской и мировой архитектуры ХХ века Алвара Аалто. Говоря о нем, Е. Андреева акцентирует такие моменты творческой философии архитектора, как органичность и превосходство принципов «природного» конструирования над «техногенным». Этот подход делает исторический пример финской культуры особенно актуальным для современного градостроения.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.