Кадр за кадром. От замысла к фильму - [75]
Рис. 20.9
Мы кратко рассмотрели несколько вариантов хореографии для камеры и персонажа, а теперь давайте создадим более сложную мизансцену, произвольно совместив семь примеров тревеллинга, описанных выше. В качестве варианта соединим третий, седьмой и пятый примеры, чтобы снять сцену в парке (рис. 20.10). К любому из изученных нами кадров можно добавить движение камеры. На рис. 20.10 представлен тревеллинг, но его вполне можно заменить кадром с крана, который к тому же добавит вертикальное движение.
Рис. 20.10
Для создания сложной хореографии совмещены три примера тревеллинга: третий, пятый и седьмой
До сих пор мы рассматривали только тревеллинги, в которых персонаж передвигался рядом с рельсами. Однако во многих случаях это будет невозможно — например, когда действие происходит у дороги, на тропинке в лесу или в других подобных локациях. Местность довольно часто ограничивает перемещение персонажей. В этом случае визуальные параметры кадра — крупность плана и ракурс — задаются размещением камеры и выбором объектива. В следующих трех примерах мы вернемся к длительному движению, рассмотренному на рис. 20.10. Только на этот раз камера будет возвращаться обратно, а персонажи — идти по обе стороны рельсов.
На рис. 20.11 камера пересекает сцену по диагонали в противоположном от персонажа направлении. Персонаж стоит лицом к камере, до тех пор пока она не минует центр кадра, после чего он оказывается к ней спиной. Как и во всех остальных случаях, когда траектории движения персонажа и камеры пересекаются, происходит смена экранного направления. Это делается прямо в кадре, поэтому не мешает зрителям воспринимать сцену.
Рис. 20.11
Длительное контрдвижение (камера и персонаж перемещаются в разных направлениях). Стрелки обозначают, в какую сторону смотрит объектив камеры во время панорамирования
На рис. 20.12 камера движется к персонажу, доходит до середины своего пути и едет обратно, подхватывая персонажа в момент его приближения. Как правило, обратное движение камеры сильно отвлекает от сюжета, если только она не притормаживает, прежде чем сменить направление. Это оправданно, если персонаж замедляется на секунду, чтобы что-то сделать, например снять куртку. Мизансцена может быть такой: камера и персонаж движутся навстречу друг другу и встречаются примерно в первой трети изображенного пространства. Здесь они останавливаются, актер снимает куртку и вытирает лоб платком. После этого он продолжает движение, а камера отъезжает по тому же пути, по которому только что приближалась. Зритель не поймет, что камера едет по тем же рельсам, потому что она развернута в другом направлении.
Рис. 20.12
Камера приближается к персонажу (серые стрелки), а затем движется в обратную сторону, опережая его (черные стрелки)
На рис. 20.13 мизансцена, которую мы изучили, изображена в боковой проекции. На трех отрезках камера движется параллельно персонажу. Как только актер подходит к камере, она останавливается и остается неподвижной, до тех пор пока он не переходит к следующему отрезку. В этом случае остановка камеры необходима, чтобы держать персонажа в кадре.
Рис. 20.13
Направление тревеллинга обозначено сплошной линией. Камера едет параллельно персонажу и останавливается, когда персонаж приближается к ней
Изучая движение камеры, необходимо усвоить важный урок: лучше работать заодно с локацией, а не против нее. Часто режиссер рассчитывает на техническую виртуозность и испытывает терпение своей команды, перемещая камеру по сложной территории. Всегда есть возможность использовать кран Louma, Skycam, стедикам и другие устройства, позволяющие увеличить диапазон движения камеры, но легче всего адаптировать мизансцену под пространство. На рис. 20.14 камера не может следовать за персонажем на небольшом расстоянии и одновременно захватывать задний план, потому что мешает бассейн. Можно, конечно, поднять камеру над водой с помощью крана на дистанционном управлении, но есть не менее удачное, и при этом более простое решение. Действие можно выстроить так: камера снимает персонажа и бассейн общим планом и одновременно с актером оказывается у шезлонга, на котором лежит актриса.
Рис. 20.14
Одновременное движение камеры и персонажа в сложной локации
Можно снять сцену иначе, продолжив контрдвижение персонажа и камеры вокруг женщины на шезлонге (рис. 20.15).
Рис. 20.15
Иногда между персонажем и камерой располагают препятствия, которые обрамляют кадр. В сцене на рис. 20.16 водитель идет мимо еле-еле ползущих грузовиков. Сначала планировалось, что камера будет перемещаться параллельно актеру, идущему вдоль дороги к офису. Грузовики проезжали бы на заднем плане, а водитель шел на переднем. Для такого кадра грузовики должны были бы ехать по обочине. Допустим, в день съемки это стало невозможно — дождь размыл обочину. Режиссер придумывает другой вариант: грузовики едут на переднем плане, а водитель идет на заднем. В новом варианте грузовики загораживают мужчину бо́льшую часть времени. В кадре появляется второе препятствие (здание), когда водитель входит в офис. Камера подъезжает к окну и через стекло медленно делает зум на водителя, разговаривающего с начальником. Обратите внимание: можно, а с визуальной точки зрения даже нужно сделать так, чтобы в этой сцене препятствие скрыло главное действующее лицо.
