Кадр за кадром. От замысла к фильму - [76]

Шрифт

Интервал

Рис. 20.16

Камера сопровождает водителя, идущего по дороге. Как видно из раскадровки, грузовики служат обрамлением кадра. Когда водитель входит в офис, камера снимает его через окно (панель 4)

Смена объектов съемки в процессе тревеллинга

В приведенных выше примерах камера следовала за одним персонажем. Однако длительный тревеллинг позволяет соединить несколько сюжетных элементов, переходя от персонажа к персонажу в кадре. Рисунок 20.17 показывает, как камера переключается с персонажа на персонажа, используя кросс-панораму. В кадр (его снимает белая тележка с черной стрелкой) въезжает автомобиль. Камера движется параллельно ему. Когда машина начинает удаляться, появляется мальчик на велосипеде, и камера устремляется за ним, панорамирует его и разворачивается вокруг своей оси. Теперь она снимает пространство по другую сторону рельсов (черная тележка) и продолжает двигаться параллельно мальчику, пока тот не выезжает из кадра. Если в этот момент в кадр войдет новый объект, процесс можно будет повторить в обратном порядке, вплоть до возврата камеры в начальную точку.

Рис. 20.17

Тревеллинг, соединяющий нескольких сюжетных элементов

Давайте теперь совместим тревеллинг, кросс-панораму и глубинную мизансцену. На следующей пятипанельной раскадровке изображено действие, которое легко можно было бы снять отдельными кадрами.

Схемы A — В на рис. 20.18–20.19 показывают, как объединить отдельные события в один кадр. Компоненты располагаются на разных планах и движутся в противоположных направлениях. Первый — автомобиль, въезжающий в кадр прямо перед камерой и направляющийся на задний план. Камера делает длинный тревеллинг за автомобилем, движущимся слева направо, пока тот не выезжает из кадра.

Рис. 20.18

Рис. 20.19

Второй — три парня, появляющиеся в кадре на среднем плане. Камера меняет направление, движется по тому же пространству, что только что охватила, вслед за разговаривающими персонажами.

Третий — девушка на велосипеде, въезжающая в кадр на заднем плане. Она минует парней, камера ее подхватывает и выводит на передний план. В этот момент один из парней подходит к девушке, чтобы поговорить с ней.

Субъективные и модифицированные субъективные тревеллинги

Во всех видах съемки с движения, которые мы изучили, зритель следит за персонажами как нейтральный наблюдатель. Однако камера может двигаться так, будто зритель видит действие глазами героя фильма. Это называется субъективный план героя. Одна из его разновидностей — модифицированный субъективный план, когда в кадр включают персонажа. Например, мужчина подходит к уступу на берегу моря, чтобы найти жену и сестру, сидящих на пляже. На рис. 20.20 отдельные кадры обозначают непрерывный тревеллинг.

Рис. 20.20

Субъективный тревеллинг

Первый вариант — полностью субъективный тревеллинг, в ходе которого камера приближается к двум женщинам на пляже. Этому кадру должен предшествовать заявочный план, показывающий, что мужчина смотрит на женщин.

Следующий вариант (рис. 20.21) — слегка измененная версия субъективного тревеллинга, где камера движется к персонажам, а мужчина смотрит на них. Даже если мы не видим его глаз, он очевидно смотрит на женщин. Приближаясь к мужчине, камера переходит из объективного в субъективный режим. Снимая план через руку, режиссер предлагает зрителям посмотреть на сцену глазами мужчины.

Рис. 20.21

Модифицированный субъективный тревеллинг

Последний вариант (рис. 20.22) — интересная сцена, в которой персонаж входит в собственный субъективный план. Камера сопровождает мужчину, спускающегося к женщинам на пляже. Актер снят с близкого расстояния, и зритель идентифицирует себя с ним. Когда мужчина минует уступ, камера останавливается. Он спускается на пляж и присоединяется к женщинам, а кадр возвращается в объективный режим.

Рис. 20.22

Персонаж входит в собственный субъективный план

Слом клише

Раскадровка Пэта Харпина к фильму «Королевство полной луны» Уэса Андерсона (рис. 20.23, 20.24) иллюстрирует сцену встречи главных героев — Сэма и Сьюзи. Андерсон часто отходит от традиционного голливудского стиля, привлекая внимание визуально обманчивой простотой, благодаря которой его фильмы приобретают бесстрастную эксцентричность. Режиссер часто использует идеально симметричные мизансцены, выглядящие как театральный просцениум. Кроме того, его стиль характеризуется тем, что в нем почти нет монтажных склеек и редко используются верхние или нижние ракурсы. Так получаются «приплюснутые» мизансцены на уровне глаз. В то же время Андерсон легко переходит к более традиционным кадрам и монтажу, когда это необходимо. Раскадровка состоит из 129 панелей, мы разделили ее на две части по 54 панели.

Рис. 20.23